玫瑰與仙人掌

作為上海話劇新生代的代表人物，何念的戲幾乎每一部都會(huì)帶來很多的關(guān)注，《撒嬌女王》當(dāng)然也不例外，光聽這名字就已足夠吸引觀眾前來探個(gè)究竟：劇中的女人們?yōu)槭裁慈鰦?她們又是如何撒嬌的呢?

故事圍繞著四個(gè)分別生活在北京、上海、臺(tái)北、香港的都市女性展開。29歲的北京姑娘李莫擁有很多人夢(mèng)想的一切有車有房有事業(yè)，還擁有一家自己的婚紗店，只是惟獨(dú)情路坎坷。做了十年小三的她，極度渴望擁有一份正大光明的愛情，渴望穿上美麗的婚紗步入婚姻的殿堂。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她遇見了小自己五歲的浪漫車行小老板，但他是否是她的真命天子……香港的高級(jí)白領(lǐng)Melodv與男友相愛多年，但“公主病”嚴(yán)重的她始終堅(jiān)信“自己是男朋友的唯一，凡事要聽我的”。某晚，當(dāng)她在一間海景套房?jī)?nèi)等待男友的到來時(shí)，沒想到一陌生男子陰差陽錯(cuò)撞了進(jìn)來，更沒想到的是，兩個(gè)人在爭(zhēng)吵中競(jìng)都發(fā)生了變化……上海小女人魏碧惠與老公謝謝相識(shí)一個(gè)月就閃婚，但“80后”的他們都太過自我而終日吵鬧不休，無法遷就對(duì)方的他們終于選擇離婚……臺(tái)北女作家思萱有一個(gè)深愛她的男子，可是她始終沒有走出老公去世的陰影，低迷的狀態(tài)、憂郁的性格困擾著自己也困擾著愛她的人……故事就這樣分別從四個(gè)女人的生活開始娓娓道來，似乎毫無關(guān)聯(lián)，但喜怒哀樂之間卻串聯(lián)起了女人最寶貴的二十年——她們愛過，被愛過，傷害別人也被人傷害，她們?cè)谶@之中個(gè)個(gè)都修煉成了“女王”。

縱觀全劇，卻似乎始終沒有找到小女人想盡辦法撒嬌耍賴的影子，看到的只是幾個(gè)驕傲的、全身帶著利刺的女王。她們有時(shí)似嬌艷的玫瑰，有時(shí)又像沙漠中的仙人掌，生命力頑強(qiáng)，不容侵犯。但也許正如導(dǎo)演所說的那樣，摒棄掉“撒嬌”，一切先從“愛”開始，只要有了“愛”便有了“撒嬌”的本事。于是在故事的結(jié)尾，這些女王們都在愛的過程中主動(dòng)選擇，主動(dòng)生活。北京的李莫選擇了離開深愛十年的男人，哪怕他已讓自己如愿穿上婚紗，也放棄那個(gè)無條件愛她的北京男孩，因?yàn)樗ふ艺嬲淖约海幌愀鄣腗eIodv在善良的異鄉(xiāng)人幫助下逐漸領(lǐng)悟到了如何放下身段去愛他人；臺(tái)北的思萱終于在一個(gè)雨夜告別了多年前的回憶，與現(xiàn)在的愛人微笑牽手；而上海的小夫妻在婚姻登記處老阿姨的幫助下和好如初，一切重新開始。看來修煉成女王并不容易，在這個(gè)過程中需要得到男人們的點(diǎn)化，愛就在這來來去去、迂迂回回之間得到了檢驗(yàn)和祝福。

關(guān)于《撒嬌女王》，可以這樣說，此回導(dǎo)演何念突破了自己從前的創(chuàng)作視角。何念從《人模狗樣》、《雙面膠》、《武林外傳》、《羅密歐與祝英臺(tái)》到《資本·論》，作品大多都取材于小說、影視，或是寓言式的話劇。而從女性視角切入，深入探討女性在現(xiàn)實(shí)生活中的苦與樂則是第一次。不過，女人的故事多樣而糾結(jié)，女性的世界豐富而玄妙，想從中提取還是需要下一番功夫的。所以在這部話劇的分場(chǎng)導(dǎo)演和編劇中，我們看到了很多女性的名字。她們將女性的世界攤在何念的面前，再由男人加工整理呈現(xiàn)給更多的女人們欣賞。

在導(dǎo)演的觀念中，或許女性的內(nèi)心是一個(gè)多變且多可能的世界，所以這部戲的整個(gè)空間被構(gòu)建成一個(gè)結(jié)構(gòu)性很強(qiáng)的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，隨著時(shí)間、地點(diǎn)、事件的變化，舞臺(tái)不斷旋轉(zhuǎn)。這樣的設(shè)計(jì)不但給了導(dǎo)演更多調(diào)度的余地，而且通過這些多變的調(diào)度把人生的周折與多面性體現(xiàn)出來。特別是在上海的故事這部分，導(dǎo)演特意設(shè)置了一場(chǎng)公司年會(huì)的戲，它雖不是整部話劇的重頭戲，但上下空間的利用給人留下了深刻的印象。隨著小夫妻兩人的矛盾升級(jí)，舞臺(tái)不斷旋轉(zhuǎn)著，夫妻倆在各個(gè)空間來回穿梭，一些公司員工則以不同的造型出現(xiàn)在每一個(gè)角落。這種呈現(xiàn)不再拘泥于平面，舞臺(tái)焦點(diǎn)的自由轉(zhuǎn)變將生活立體化了，從視覺效果上令大家眼前一亮。

如果說這部戲還有什么遺憾的話，也許就是故事的線索較多且內(nèi)容太滿了吧。可能女性的故事本來就很細(xì)膩，需要靜下心來慢慢去講，所以在兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，導(dǎo)演更多是想把四個(gè)人的故事講明白，理清楚。當(dāng)然，對(duì)于故事之間并列敘述，以交代四個(gè)女主角之間的關(guān)聯(lián)與交集，使整個(gè)戲在戲劇結(jié)構(gòu)上略顯平淡，還不能幫助觀眾更直接地感弓捌此劇關(guān)于“愛”以及“撒嬌”的主題。

但是，劇場(chǎng)就是一個(gè)神奇的地方，當(dāng)觀眾坐到劇場(chǎng)的時(shí)候就已決定將自己與故事結(jié)合，去尋找他們所能感知的生活了，所以對(duì)于故事中究竟講的是撒嬌還是愛都已經(jīng)不再重要，觀眾需要的就是那一瞬間的刺激和當(dāng)下的體驗(yàn)，《撒嬌女王》從這個(gè)角度來講還是成功的。不過中國(guó)的話劇市場(chǎng)走到今天，年輕導(dǎo)演何念一直以來都以其作品的高票房回報(bào)被稱作是具有商業(yè)標(biāo)志的話劇導(dǎo)演，盡管話劇與商業(yè)的關(guān)系到今天為止都像男人與女人的關(guān)系一樣讓人說不清道不白，然而對(duì)于話劇與商業(yè)之間究竟是何等的共存關(guān)系這一熱門論題，至少《撒嬌女王》還是讓我們看到了有更多的人似乎已開始在尋找商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn)，相信只要用心去做是會(huì)成功的。