舞臺向左熒屏向右

“名家名劇月”今年首次有滑稽戲參演，由蘇州滑稽劇團創排的滑稽戲《顧家姆媽》將于5月下旬亮相。在波瀾不興的滑稽界，蘇滑頗有些異軍突起的局勢。那么，上海滑稽界又在做些什么呢?上海滑稽將何去何從?為此筆者采訪了幾位上海滑稽戲演員。

毛猛達(著名滑稽演員)

問：您最近一次舞臺演出是什么，舞臺演出的頻率怎樣?

答：我最近一次滑稽戲的演出是春節時的《阿福》，大概一年在舞臺上演出滑稽戲三四十場，加上曲藝類的演出共計一百多場。其實，我一直都在舞臺上。

問：現在很多人反映滑稽戲不滑稽，作為一個從事“滑稽”二三十年的

演員，你有何感想?

答：演員還是這批演員，但觀眾不再是以前的觀眾。現在的觀眾看得多了，笑點也高了，而滑稽戲卻還停留在傳統中。我覺得最重要的還是要搭牢時代的脈搏。再者，行業內創新不夠，缺少導演、編劇，演員也產生了斷檔的現象，年輕演員缺少長期的舞臺磨礪等都是問題。

問：很多人認識您是通過電視，你如何看待電視和舞臺?

答：電視是遺憾的藝術，舞臺是鍛煉的過程。演員在一遍遍重復演出的過程中得到提高，電視卻沒有這個功能。我從藝三十余年，前二十年在舞臺，近十年才走進電視，然而這十年也掏空了我。電視有利有弊，對滑稽戲來說絕對是把雙刃劍，它讓演員快速被觀眾認識，但同時也快速被掏空。其中好壞的關鍵還是在于演員自我的把握和選擇。就像我，近兩年就有意識地回舞臺充電，做電視節目要有選擇地。情景劇還是比較接近舞臺的表演，所以我更愿意去演。

錢程(著名滑稽演員)

問：滑稽戲現狀是什么?

答：滑稽戲現狀不太光明啊，很值得憂慮。作為市政協委員，我每回都提案要求保護地方方言。因為有了地方方言，才有地方戲曲。

問：滑稽戲何去何從?

答：滑稽戲要發展，那就要保護好老觀眾，爭取新觀眾。

問：為什么現在觀眾會感到滑稽戲不滑稽了?

答：現在的年輕演員缺失傳統招笑技巧，只用簡單的，怕下功夫去學難的，可以說是快餐文化害了這一代年輕演員。滑稽戲演員的功底要扎實，并需要在舞臺上不斷去磨練。

問：如今滑稽戲要靠什么吸引觀眾?

答：劇本，還是劇本。有了好劇本，還要豐富滑稽表現手段，除了傳統更要充實新技術。現在，滑稽戲編劇奇缺，當初我進團時藝術創作室有17人，現在劇團已經沒有在職的編劇。

趙靈靈(青年滑稽演員)

問：最近一次舞臺演出是什么?如何走上滑稽道路的?

答：春節時演出了《愛情樣板房》，舞臺演出平均一個星期2到3天，算是舞臺演出比較多的。我是1997年考入滑稽劇團的，上戲定向培養了3年，2000年正式入團演出。當時同班有15個人，如今還有8個留在了滑稽戲舞臺。我是從情景劇走入觀眾視野的，演過《開心公寓》和《老娘舅》等。電視媒體能幫助演員盡快成名，但作為一個年輕演員需要舞臺上的磨練。

問：作為年輕一輩的滑稽戲演員，生存狀態如何?

答：入行的時候，老先生就曾告誡過我們：演滑稽戲就是吃苦飯。作為年輕演員，總不希望滑稽戲砸在自己手里，滑稽戲的路，現在不好走，特別是在演出淡季的時候，演員沒戲演，只得自己找出路。我的先生錢程跟我說過，要靜下心來把你的藝術搞好，一旦機遇到來，那機會就是你的。

問：如何看待未來滑稽戲的走向?

答：現在滑稽戲正在瓶頸期，處于新老觀眾交替之中。我們做的是方言喜劇，用不同的方言來詮釋人物，但根本的滑稽手段是不能改變的，所以作為年輕一輩要做的是在傳承中再發展。我們現在要做的就是想將滑稽戲送入大學，培養滑稽的未來觀眾。