彈詞《雷雨》,讀心之作

在紀(jì)念曹禺先生百年誕辰的中篇蘇州彈詞《雷雨》中，盛小云的彈詞令我著迷，深深體會(huì)到她對(duì)《雷雨》這部文學(xué)巨著的理解及在內(nèi)涵上的挖掘。在此次彈詞《雷雨》的改編上，她把原著中動(dòng)蕩的社會(huì)場(chǎng)景縮小聚焦在了一對(duì)男女向往愛(ài)情的對(duì)白戲上，在說(shuō)白和彈唱均緊緊圍繞著曹禺原著精神的前提下，通過(guò)主人公繁漪、周萍這兩位同時(shí)接受過(guò)新文化教育，但在人性的覺(jué)醒上卻完全背離性格的展現(xiàn)，把時(shí)代對(duì)人性的扭曲彈唱得如此深刻。我以為，以往前輩人的彈詞對(duì)于才子佳人，卿卿我我的愛(ài)情傾訴，使用的往往是一種延續(xù)下來(lái)的調(diào)兒，多為公子的落魄與中第。但是彈詞這種江南小調(diào)，此次在盛小云對(duì)《雷雨》的演繹中，卻升華出深刻的含量，即對(duì)社會(huì)對(duì)人性壓抑的深刻傾訴。

在第一回對(duì)繁漪情感的鋪陳中，盛小云帶著絲絲入扣的纏綿，一上口便用空谷清幽的彈唱回憶起繁漪與周萍的忘情之戀，傾訴了繁漪在悠悠之中借助夢(mèng)幻回憶那一清如水的過(guò)去，正如我最愛(ài)聽(tīng)的盛小云彈唱的“悠悠水巷，巷悠悠”一樣，熱戀的情感似朝霞掠過(guò)水巷，尤其是那長(zhǎng)短句式的傾訴令內(nèi)斂柔美的繁漪又展現(xiàn)出其清清朗朗的天真，把她的朝氣唱來(lái)一瀉如春。

第三回的唱段，是盛小云唱段中最華采之處。這一大段唱詞，盛小云的唱腔表現(xiàn)了繁漪孤寂的情感，特別是在繁漪感到絕望之處，還運(yùn)用了長(zhǎng)腔長(zhǎng)調(diào)，起音高健，情滿弦、聲滿腔，將繁漪的立場(chǎng)由弱者轉(zhuǎn)換為反叛者。當(dāng)盛小云唱道“都錯(cuò)了，我不是你的后母”時(shí)，全劇的韻腔八面生風(fēng)，清質(zhì)之音猶如電光劃過(guò)，峰回路轉(zhuǎn)，滿生情感。尤其是清音麗質(zhì)在空中忽而落下，忽而升華，忽而縱里穿透，增加了音質(zhì)的寬厚。而落音時(shí)又如“洛神賦圖”的書法之筆，圓潤(rùn)麗質(zhì)，直直地?fù)]灑了過(guò)來(lái)。收音時(shí)則是滿腔入韻，音質(zhì)盡姿盡彩。加之在演唱這大段長(zhǎng)腔時(shí)，盛小云的坐姿靜如臥石修竹，壓住了舞臺(tái)的畫面，盡顯書卷之氣。

說(shuō)來(lái)對(duì)白是一種創(chuàng)造，也就是的下認(rèn)為的“語(yǔ)言互動(dòng)是一種創(chuàng)作”。當(dāng)年焦菊隱對(duì)話劇演員解讀現(xiàn)代話劇的即興表演時(shí)，也特別強(qiáng)調(diào)話劇對(duì)白在感情瞬間的互動(dòng)。盛小云在《雷雨》中的說(shuō)白是她在這出彈詞中的創(chuàng)新之處。因?yàn)椤独子辍肥且员戆變?nèi)心情感為主線的現(xiàn)代話劇，北方的普通話在話劇的表演中帶有深刻的思想性，相對(duì)來(lái)說(shuō)如果用吳儂軟語(yǔ)來(lái)表達(dá)如此起伏的思想情感就顯得乏力了。但盛小云在此次的彈詞《雷雨》里，在說(shuō)白中將普通話的陽(yáng)聲和重音與吳儂軟語(yǔ)的平聲和陰聲糅和在一起，經(jīng)過(guò)現(xiàn)代語(yǔ)音的雅化，創(chuàng)新出的獨(dú)特對(duì)白十分生情生采。同時(shí)，盛小云得天獨(dú)厚的音質(zhì)也使這出彈詞的獨(dú)白更顯華采，似白非白，似吟非吟、非常具有酣暢的現(xiàn)代意味。

趙景深在《彈詞選》中說(shuō)，“彈詞由敘事體變?yōu)榇泽w，實(shí)為一大進(jìn)步。它有戲劇所不及的地方，即可以盡量地作內(nèi)心的描寫”。所以話劇的獨(dú)白與彈詞的清韻融合，能使敘事與內(nèi)心更好地進(jìn)行情感交流，令舞臺(tái)的時(shí)空感頓然成為情感之地。也正如戲劇家所講，戲曲的獨(dú)自是寫意的，話劇的獨(dú)白是寫實(shí)的。在彈詞《雷雨》中，盛小云的說(shuō)白與彈唱已經(jīng)完全走出以蘇州方言為主題的彈唱，是一種具有現(xiàn)代感的創(chuàng)新的彈詞。