論陶藝作品設計與開拓

陶藝作為一門新興的藝術門類，以其獨特的創作過程和心理感受，越來越吸引著人們的眼球。它或以形式的美感和韻律節奏感體現作者微妙的感受，或以樸素、簡潔甚至毫不起眼的外表，傳達深刻的寓意與內涵。一捧陶土燒成的壇壇罐罐，經歷數千年的文明發展，非但沒有退出歷史舞臺，反而在現代生活中扮演著越來越親切溫馨的角色。陶藝家們推行個人工作室，以手工制作陶藝，并融入現代人的生活之中。樸素的生活器皿，不浮華的杯、碟、碗、盆，紛紛走進了現代人的生活空間。從觸覺和視覺等方面建立起人和物之間的聯系，使人們的視線開闊起來，在現代陶藝浪潮的引導下，生活陶藝也以獨特的魅力悄悄地走進千家萬戶，并成為社會文化的一種象征。生活陶藝集藝術性與實用性為一體，以一種靈動質樸的生活情趣，已受到越來越多都市消費者的青睞。

一、陶藝的內涵

陶藝分實用性陶藝和非實用性陶藝。實用性陶藝一般簡稱生活陶藝，顧名思義就是直面生活的功能性陶藝。非實用性陶藝一般是創作者對個人思想的一種抒發。二者都是借助陶瓷材質，通過對泥料、釉、裝飾、窯火的互動變化，表現創作者的個性、情感、意識和審美價值的一種陶藝作品形式。

手工制作的生活陶藝，器皿表面留下深深的手工印記和旋紋，從中可以感受到制陶者情感悄然宣泄。陶藝的這種魅力，及其所流露出的韻味是難以替代的。

生活陶藝既是現代陶藝發展的產物，也是傳統生活陶藝的延續。它既包含現代人的審美意識，也承載著傳統文化的精神；它既有使用價值，觀賞價值，還有一定的收藏價值。追求的是“藝術生活化，生活藝術化”這樣一種品質。因而深受都市消費者的歡迎。

二、陶藝作品的審美

陶藝作品的審美，主要表現在兩個方面，一是日用生活陶瓷用品藝術化，二是陶藝功能更加生活化。

如從“藝術品生活化”角度來分析，現代陶藝創造體現個性向純藝術性、觀念性發展已成為一種趨勢，陶藝作品追求的是一種情趣，以陶瓷材質的美感來揭開實用功能。創作者可以根據自己的興趣愛好進行制作，從中感受手工制作的樂趣。藝術品生活化給了一般人手工制造欲望的發泄和創造力表現的機會，特別是鮮少接觸的燒窯活動，更是充滿熱情和希望。這種長時間期待興奮是任何活動難以帶來的，在緊張的生活節奏里，這種接觸泥土的感覺，沒有苛求，是一種真實的感覺。“藝術品生活化”的口號也就變得非常有人情味，而做陶的過程也成為人們感情的一種寄托。

三、陶藝的開拓

陶藝的發展有很大的變化，由于各國的不斷交流和外來刺激，陶藝不但保留著自己固有的東西，同時也吸取他國創作理念。如在日本，他們不排斥現代陶藝，不輕視傳統陶藝對品質的控制，并進行巧妙的平衡，日本制造的茶具、杯、燭臺、餐具都是觀念性很強的陶藝壁飾，掛件都散發著濃郁的生活氣息，他們講究泥釉的巧妙運用，手工藝感很強，制造方式嚴謹而又別具匠心，一件小小的器皿能讓你看到許多動心之處。比如他們的杯子，在杯底和杯身都有非常隨意的掛、削、刻的形體，讓你覺得是那樣輕松而自然；再比如粗陶做的茶具，你仿佛能聞到田野的氣息，每一件都獨具特色。日本嚴謹的工藝技術所形成的形式美，使日本陶藝呈現不同的風格，具有很強的市場競爭力。

中國作為產瓷大國，但在生活陶藝的開拓方面還存在著做陶和賞陶的普及問題。我們該如何來拓展生活陶藝市場呢?

首先必須明確，生活陶藝與產業陶瓷的消費人群是不同的，是為了滿足消費者的個性審美需求而存在的，但我們也不必模仿日本式的生活陶藝，因為各國的生活習慣，文化背景，審美意識，消費心理均有不同，日本陶藝多是一些餐具、酒具、茶具等并且帶有濃厚的地域文化特色，如方形的小食碟，小巧的酒具，其實并不適合中國的消費者，所以我們設計制作生活陶藝，必須了解中國人的審美及消費心理，生活習慣，開拓設計有個性而又符合中國消費者實用與欣賞為一體的陶藝器皿。

其次，陶藝不僅指飲食用杯具、碗、壺，它包括一切與生活有關的，能美化生活的用品，如花瓶、壁飾、果碟、燈具等，可創作空間是非常廣闊的，中國有著豐富的陶瓷資源，豐厚的文化土壤及豐富的傳統陶藝人文內涵，這都是日本陶藝不能與之相比的。

四、作品設計說明

1、茶具 我的第一套作品是茶具，在生活中人們經常用到，是一種生活的必備用品。茶可以起到提神和舒解疲勞等功能。在人們生活水平不斷提高的前提下，人們不再滿足于僅僅具有使用目的的簡單要求，而是要講究功能與藝術品味的兼備，在使用基礎上追求現代人的美感享受。這套茶具由手工拉坯成型，坯體應用條紋肌理，類似樹木的感覺，釉色為青灰木紋釉，在這套作品中體現的不只是它單一的使用功能，最主要的是能讓品茶者有一種更貼近自然的感覺，讓都市的緊張氣氛得到一種自然的緩解。

2、壁飾 第二套作品是三把壁飾，隨著人類歷史的進步和文化水平的提高，對藝術品也有了一定的追求。劍是一種古代兵器，如今已經用不上這種落后的武器了，但從它身上永遠能看到一種拼搏的精神和堅韌不拔。創作的思想來自以前臥室墻壁上的一幅“勤”字，其意義是提醒人們在社會激烈的競爭下，勤勞積極向上，我的作品也是從這點去構思去創作的。

3、鑲器 第三套作品是兩個鑲器，鑲器的內容是麻將中的“紅中”和“白板”。麻將是生活中一種消遣和娛樂器具，制作時并沒有用寫實的手法去表現它，做它的目的在于我個人對社會的一種看法和感受，同時也反映現階段社會的部分問題和不良狀態。

我出生在景德鎮。在這個消費水平較低的城市生活二十余年，對它有一定了解。景德鎮的麻將風氣很重，幾乎不是用來娛樂，而是一種賭博性質。許多人不論白天黑夜都坐在麻將桌前，這種墮落的生活狀態給我的印象非常深刻。作品選用了黑色和白色，突出了那些賭博性質的人黑白不分，不務正業。選擇“紅中”和“白板”一是它們本來就是麻將中的一部分。二是前者似劍后者似盾，劍盾相對是沒有結果的。賭博有輸有贏，想靠賭博贏取金錢無疑是在浪費時間。

五、對中國陶藝發展的看法

第一，提高文化品位。生活陶藝在中國的發展還屬起步階段，而在歐美和日本卻有了較快的發展，除了有強大的經濟實力做后盾，與他們均衡的高文化素養也有很大關系。而陶藝自身的特點也決定了欣賞者與消費者應該是中國文化素質相對較高的一個階層，有獨立的審美觀、良好的文化品位和經濟基礎，因為陶藝不單是做工精良、新穎別致的造型、漂亮的裝飾，而且還應有較為豐富的人文內涵。

第二，培養市場和消費人群參與制作的興趣，多舉辦陶瓷藝術展，讓大眾充分認識這火與土的藝術，因為消費者審美素質的逐漸上升以及文化活動的逐漸普及都成為我國生活陶藝發展的有利因素。制陶風氣的興起、做陶、愛陶、買陶的市場形成，生活陶藝才能有大的發展。

第三，改良包裝設計。如果說生活陶藝設計是第一生命，那么包裝則是它的第二生命，這是非常有道理的。包裝設計失敗不能為陶瓷制品帶來高附加值，反而會讓精美的陶瓷大打折扣，這點日本的包裝做法是值得我們學習的，他們的包裝盒正面是敞開的，讓人清楚地看見造型、釉色的精美，其產生購買的想法。

第四，調整價位，做好品牌宣傳。生活陶藝畢竟是實用的生活器皿，面對的是龐大的市場人群，如價位偏高，會讓消費者不敢問津。對生活陶藝的發展也會帶來不利的影響。此外，良好的品牌印象就是消費者的購買指南，創名牌戰略，樹品牌意識，是拓展生活陶藝的有效手段。

結語

現代人在物質文明極為豐富的今天，人們的情感結構日趨多樣、復雜，產生了不同的審美個性需求。豐實的經濟基礎，較高的文化素養，讓他們有能力也有實力去提高生活的品質，講究藝術生活化，生活藝術化。經濟的快速發展，生活的快節奏以及工作的壓力，使人們想回歸鄉土，回歸自然。生活手工實用陶藝由此被自然地接受。因為泥土與人類的關系從古至今生生不息，親密而自然。推廣陶藝生活制品，讓人感受到手工陶藝樸質與關懷。