如今一些書畫家辦展覽,出畫冊,甚至印名片,總愛在姓名前冠以“實力派”三個字。“實力派”是個什么派?似沒有具體的定義,邊界模糊得很。正因為如此,“實力派”才是一個大籮筐,這里邊,有被主流藝術團體或媒體正兒八經地命名的,有被藝術拍賣機構出于某種目的強拉硬拽的,有自視能力不凡主動往里跳的,也有毫無基本能力,卻自作多情、搬磚架梯、相互拉扯著見縫就鉆的。所以,過去說,一個廣告牌倒下來,砸十個人,有九個人是經理。后來又有人說砸十個人,有九個人是書畫家。我覺得現在更為荒誕,可以說砸十個人,有九個是實力派書畫家了。
自稱“實力派”的人多了,便形成了一支頗有氣勢的隊伍??杉毘蛳拢@支隊伍雖然龐大,但真正一流的藝術家們幾乎沒有人主動地用“實力派”這個詞來范圍自己。謂予不信?誰見過齊白石、李可染、陸儼少,包括剛去世不久的吳冠中,將自己的展覽或畫冊定名為“實力派藝術家作品展(集)”??梢?,“實力派”并非是一流的隊伍,“實力派”的稱謂在這種比對中已由褒義降為中性,甚至還可以在批評一個畫得很差的人時很不厚道地說:你怎么畫得像“實力派”!這樣的分析,可能寒了“實力派”們的心,因為,“實力派”既然不是一流,那大概就是二流或三流了。
以“實力派”自稱,當然不完全是自戀情緒在作怪,也不是唯我獨尊的氣焰難以抑制,更不是阮籍時代本色文人的佯狂。說明白點,就是有了藝術市場的概念后,一些藝術家竭力與其他人劃清界線、突顯自己的表達策略。這種自我詩化或自我擢升的目的,當然是為了在商業氛圍濃重的藝術生態環境中,盡可能地爭取社會的各路資源向自己聚集。
其實,“實力派”們的自我宣稱還是一種較為低調的謙虛。因為,更糟心的是一些藝術家動輒便以“名家名作”唬人?!懊摇钡年犖橐膊凰阈?,剛才,我還翻一份報紙,整版是某省將要開幕的“書畫名家精品展”招貼,瀏覽參展名單,“名家”近百人!再百度下“名家名作展”,乖乖!數字就不說了,呵呵,反正本來的小眾變成了充滿喜感的大眾狂歡。隨手點擊一個“名家名作展”,參展人數竟也不下百號人。且不說參與狂歡的人是不是“名家”,就算是,他們一出手是不是“名作”呢?百號人,就算一人拿出一件作品,也有百件“名作”。翻開我國的藝術史看看,上下幾千年,攏共才有多少名作呢?再看看五年一屆的全國美展,又有幾件作品可稱為名作呢?
依我看,那種所謂“實力派”即等同于精神匱乏的“藝術社交”界的名家。因為,他們很少沉潛于學問,總要浮顯在商業文化的表面。他們企圖利用“名家”的話語權利,以引起并不公平的社會注意。不客氣地說,這就是一種缺乏藝術平等精神的、極不“名家”的市儈行徑。