徐悲鴻慧識齊白石

齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說：“生我者父母，知我者君也!”這是為什么呢?原來，齊白石的成名，曾得益于徐悲鴻的慧識與提攜。

齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。他自己曾這樣敘述當時的賣畫生涯：“我的潤格，一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼便宜一半，尚且很少有人問津。生涯落寞得很。”可見齊白石當時生活何等慘淡!在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他挽回了面子。為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”可是梅蘭芳并不能改變齊白石在畫壇的地位。

認識了陳師曾后，齊白石的藝術得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術的創新之路。

于是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己的話說：“掃除凡格實難能，十載關門始變更。”從1920年到1929年，他“十載關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說的：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有。”

陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。

絕望中亦孕育著希望。在齊白石“十載關門”的最后一年——1929年，到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發現了“衰年變法”之后的齊白石。

此時的齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的鼓噪聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”；齊白石的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師。”

為什么徐悲鴻如此看重齊白石?因為在他的眼里，齊白石的每一筆都不可或缺，他的畫純粹而凝煉，每一根線條可以千變萬化。他的村牛、蟲草乃至一只河蝦，都～個個生猛靈動。徐悲鴻曾著文《中國今日之名畫家》推介日：“齊白石之長處，在有色彩，一往直前，無所顧忌，惟多紅而少綠，或其性格所尚，寫昆蟲突過古人，其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者，俱體物精微，純然獨創。”

齊白石幸甚，衰年得遇伯樂徐悲鴻，從此這匹老千里馬得以重新煥發生命，終于成為舉世聞名的畫壇大師，躋身二十世紀十大畫家之列。