李清照《醉花陰》賞析

關于《醉花陰》，有這樣一段故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也。”陸德夫的賞評，固然可以說明易安居士李清照這首詞的不一般，不過李清照在批評張先、宋祁等詞人時說“雖時時有妙語，而破碎何足為名家”，所以她本人的這首小令恐怕并非“只三旬絕佳”。我們還是對這首詞作整體的觀照。

此詞可分為四個層次，分別敘寫順次發生的四個時段里的光景：

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”屋外，空中是淡淡的霧，天上是濃濃的云；屋內，瑞腦在金獸爐中燃燒。瑞腦，又稱龍腦，以示其珍貴。天然龍腦質地純凈，熏燃時不僅香氣濃郁，而且煙氣甚小，但在此處詞人將其與“薄云濃霧”并列，仿佛屋內也如屋外一般一片愁云慘霧。這實在是因為詞人自己內心深處一片愁云慘霧，所以觸處是引人發愁之景。這里寫的是白天，是陰歷九月九日的白天。此時已非白晝長于夜的夏日，所以這“永”(永，長也)字應同“瑞腦銷金獸”一樣，不光是在寫客觀的事實，而且也在傳達一種主觀的感受。

“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。”又到佳節重陽，這本是家家戶戶登高游遠、歡飲聚會的日子。詞人此時自然也有這樣的心思，但她看到屋外“薄霧濃云”的，天氣不好(其實是明誠不在，沒有意興，未必是天有多陰沉)后，就退回屋內懶懶地躺在床上去了。詞人躺在床上就想：躺在這紗帳之內，玉枕之上，現在還好。唉，到了半夜之時，那秋涼就會穿透薄衾，寒氣襲人了。此處寫白天因為明誠不在，沒有意興去登高游遠、歡飲聚會，而退回房內懶懶地躺在床上時的想象，“玉枕紗廚。半夜涼初透”是虛寫。這“又”字用得好，因為重陽本是佳節，但愛人不在，反而讓人生出厭憎之感!這“初”字用得妙，因為半夜時分已是“涼初透”，那后半夜會越來越冷，怎么辦?講課時一個學生說：“好辦，再加床被子不就得了!”那倒也是，不過，我想詞人李清照恐怕不是這么想的!

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”詞人也許就一直躺在床上胡思亂想著，也許不知不覺就昏沉沉地睡著了。忽覺已是黃昏，白天就要過去了!既然沒有去登高遠游，那就在院內東邊的籬笆墻邊賞賞菊花，也算過重陽節了吧!(若您還記得王維的《九月九日憶山東兄弟》以及孟浩然的《過故人莊》，便可知登高游遠、歡飲聚會、插茱萸、賞菊等都是過重陽節的項目)，在把酒賞菊的過程中，詞人留意到有一股暗香“盈袖”。這是什么香呢?有同學說是酒香。有道理!從前文的“瑞腦”、“金獸”、“玉枕”、“紗廚”等詞人所用器具可知詞人的身份、地位不一般，那么詞人“把酒”時喝的酒也應為好酒，會是清香濃郁的。不過端著酒杯說酒香應是“明香”而不是“暗香”!有同學說是花香。有道理!因為此處“黃昏后”的“后”用得高!有了“后”字，這“黃昏后”三字就絕不是僅指出一個時間點，而是說了一個時間段：詞人從什么時候站在這兒。一直站到黃昏?又從黃昏站到黃昏以后什么時候?我們不知道，但我們知道，反正是很久很久，而站在菊花前這么久了，菊“香盈袖”也是很自然的。況且，我們知道李清照在少女時就有嗅青梅的舉動(見李清照《點絳唇》)，此時自然也會有拈菊來嗅的可能。不過，假如有過這樣的舉動，那么詞人豈不自然明白是花香嗎?因為花就在眼前，自己做過什么一想即知，也還談不上“暗”字!又有同學說是“瑞腦”之香。有道理!顧后還能瞻前，好!我們前文已經講過“天然”龍腦質地純凈，熏燃時香氣濃郁，又知詞人身份、地位不比尋常，那這瑞腦很有可能就是“天然”龍腦。詞人懶懶地躺在屋內久了，瑞腦“香盈袖”也是很自然的。講衣袖而不講是身上其他地方，也可這樣來理解：因為心緒無聊，詞人的手可能曾在金獸爐前晃來晃去過，而作者此時一時間忘了此前之事也是有可能的。不過，此說雖通，仍可以有此辯解：李清照可能并不像筆者這樣笨，什么東西都記不住!那么你說，這香到底是什么香呢?筆者猜想，有可能是脂粉香，也有可能是體香。不過猜想終歸只是猜想，猜出來的要么根本不是，要么也不能確定!而李清照自己究竟知不知道這是什么香呢?筆者猜想她知道，趙明誠也知道，而別人不會知道!這也終歸只是猜想!一個“暗”字能帶給我們這么多的想象，這“暗”字用得真是好、妙、高、美了!詞匯貧乏的筆者真不知道再出現寫得好的地方，還能用什么贊詞來贊美了!

“東籬”應是用了典故的。詞人本來心不寧靜，卻想學陶潛的瀟灑，不過我們從她的長久佇立里看到的不是淡泊，而是百無聊賴；從她的“有暗香盈袖”一語里看到的不只是誘惑，還有顧影自憐!

早晨起來無意游，躺在床上皺眉頭。佳節又到思佳人，想那黑夜怎到頭!無聊來把陶潛學，自斟自酌愁更愁!

“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”時間很晚了，詞人又回到了屋內，卻無心睡覺!“莫道不銷魂”，那“道”什么呢?我們仿佛看到詞人躺在紗帳之內、玉枕之上，搖頭、甩胳膊、蹬腿，聽到她嘴里喊著“銷魂啊!銷魂啊!真是銷魂啊!”她有多銷魂呢?她的明誠從她屋外——屋內——屋外——屋內的空間上的來來回回，從她從早到晚愁云慘霧般的心境、夜寒難耐的想象、坐臥不寧的表現、借酒消愁的行為、不一心賞菊而自賞的顧影自憐、躺在床上無心睡覺的狀態應該已經能感知、領會得到了。不過，她說，你感知、領會不到我有多銷魂!每當秋風一吹，卷起了珠簾，我都以為是你回來了，思念之愁與失望之苦把我折磨得比我剛才所賞的菊花還瘦!“人比黃花瘦”使用了對比的手法與擬人(花瘦)、借代、夸張的修辭。我們說人消瘦，常用“形銷骨立”一詞，感覺挺生動挺形象的，不過拿來與李清照的“人比黃花瘦”一比，就知道什么是“一代詞宗”了!“人比黃花瘦”不只是更瘦，也比前者更富有美感。用“黃花”代指菊花，同樣也更為生動形象。而“西風”一詞則可能還用了典故。據說，晉朝吳地人張翰在洛陽做官，在秋季西風起時，想到家鄉莼菜羹和鱸魚膾的美味，便立即辭官歸鄉。李清照此時身在趙氏的故里青州，而趙明誠被朝廷起用，在異地萊州任知州。李清照是不是在請求丈夫棄官歸來呢?筆者覺得有這個可能，因為在此之前，李家、趙家都曾在政治上遭受過比較大的打擊。不過，我們所應注意的是詞人勸誘的方式的是多么的含蓄，用來勸誘的東西——“暗香”，是多么的富有誘惑力!

不能體會這首詞美在何處的讀者，見到前文所講的那個故事時，往往會比較注意陸德夫所給的高度評價。并根據這個提示去孤立地賞析這三句話。這三句當然很美，不過這首詞絕非只此三句絕佳!

應該說陸德夫是有不錯的鑒賞力的：一、趙明誠與李清照在作詞上的功力固然不在一個水平上，不過他好勝心如此之強，又確實下了一番功夫，又敢拿出去請人品評，想必也不會太次。德夫能在這五十一篇中發現這首詞也有一定難度。二、能在這首詞中發現這三句話更是不易!筆者否定的是此詞“只三句絕佳”這句話——如果這句話是指其他詞句平平的話!而他突出、強調這三句有一定的合理性：他看到了這三句或者說這一層次事實上與前三個層次除了存在時間上的承續關系之外，還存在另外一種關系——總分關系。詞人喊“銷魂”的舉動、見西風卷簾的情景以及“人比黃花瘦”的感嘆是在最后一個時段里發生的，所以依照時間順序我們可以如前文所述劃分為四個時段，各個時段里發生的內容之間是承接關系。不過，前三個層次主要是寓情于景，而最后一個層次則直接喊出銷魂，接著形象而夸張地道出銷魂的程度。若依此角度來劃分層次，則四個層次的關系則是分、分、分與總的關系了!德夫特別突出這三句，以筆者的理解，就應該是從這個角度來看這首詞的。不過即便如此，要真正能理解這三句好在何處，還得如前文筆者賞析這三句話時那樣，要聯系前文詞人在空間上從屋外到屋內的來來回回、各個時間段里的各種表現。有前文如此豐富的敘描做鋪墊，最后三句的感嘆與夸張才能顯得這樣出彩!最后三句的賞析必須聯系前文，雖然單獨來看這三句還能看出“莫道不銷魂”比直喊“銷魂啊!銷魂啊!”含蓄，看出“簾卷西風”使用了倒裝句式，運用了多種修辭，從而很是新奇別致等等。

另外，足夠細心的讀者一定還能從“半夜涼初透”、“暗香盈袖”、“莫道不銷魂”、“人比黃花瘦”這些詞句中看出才女李清照善于賣弄風情、魅惑愛人的一面，雖然這些詞句以及用“西風”之典來表意都頗為含蓄。不解此詞者見此故事則只會注意德夫怎么評價、與夫君相比李清照多么厲害，卻未必能多想一下為何易安的這首詞會讓她夫君如此激動、跟中了邪似的!這恐怕不只是因為趙明誠好勝心強卻不自量力吧?含而不露的表達方式所蘊含的魅惑力，趙明誠感受到了，而作為讀者的我們是否感受到了呢?——恐怕趙明誠除了有一點可笑之外，還具有我們不一定具有的對美的感受能力吧?