論粵劇編劇生存現(xiàn)狀\\缺失原因及解決辦法

［摘要］新時(shí)期，粵劇編劇面臨困境。本文立足大量事例和詳細(xì)數(shù)據(jù)來(lái)分析粵劇編劇生存現(xiàn)狀，剖析粵劇編劇缺失的原因，并提出一些相關(guān)對(duì)策。

［關(guān)鍵詞］粵劇編劇； 戲劇文化；本土文化

［中圖分類號(hào)］J825 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-3115（2011）06-0086-03

新時(shí)期，粵劇編劇面臨困境。粵劇是廣東省的代表劇種，在國(guó)內(nèi)外具有廣泛的影響力。20世紀(jì)70年代末、80年代中，作為群眾娛樂項(xiàng)目，粵劇演出備受群眾歡迎，而到了90年代中后期，粵劇演出逐漸萎縮，免費(fèi)發(fā)票也極少有人光顧劇場(chǎng)。2009年，粵劇入選世界“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。縱觀百年歷史發(fā)展，中國(guó)乃至世界開始重視粵劇，這值得欣慰，粵劇界也因此歡呼雀躍；但另一方面，又難免覺得悲哀，如此優(yōu)秀的民間文藝、民俗文化、嶺南的文化瑰寶，曾風(fēng)靡一時(shí)的主流藝術(shù)，竟然落到如此地位，內(nèi)中是何緣故，眾說紛紜。筆者認(rèn)為，諸多原因之中，制約粵劇發(fā)展的主要原因在于沒有好戲的出現(xiàn)，要有好戲，首先靠好劇本，而劇本靠好編劇。如何突破這個(gè)瓶頸是當(dāng)前急需解決的問題，本文就粵劇編劇人才緊缺問題嘗試論之。

一、粵劇編劇現(xiàn)狀

當(dāng)今，就粵劇編劇現(xiàn)狀如何，以何種方式生存，靠什么維持生活，他們的“根”在哪里等問題，筆者進(jìn)行了一些調(diào)查。目前，廣東省有粵劇團(tuán)近300個(gè)，擁有眾多的粵劇愛好者、龐大文化從業(yè)人員。在機(jī)構(gòu)改革中，隨著粵劇老編劇的退休，沒有新編劇的加盟，省、市、縣級(jí)粵劇編劇在劇團(tuán)已基本斷層，分別棲身于省、市和縣各地的文化館和文聯(lián)的編劇，從事戲劇創(chuàng)作的人少之又少，而從事粵劇編劇者更少。因此，粵劇編劇在單位和文化事業(yè)部門已失去生存的空間。那么，不依附在單位和劇團(tuán)的編劇現(xiàn)狀又是如何呢？據(jù)筆者了解，目前能嫻熟運(yùn)用粵劇編劇技巧、能基本獨(dú)立完成粵劇編劇創(chuàng)作任務(wù)的編劇，僅有20~30人。

筆者對(duì)廣東全省范圍內(nèi)粵劇編劇人員進(jìn)行調(diào)查發(fā)現(xiàn)，24~40歲年齡段的作者有3~5人；40~60歲年齡段的作者不超過10人；60歲以上且至今還活躍在本行業(yè)的編劇僅有20人左右。現(xiàn)在即使能填上一支曲的作者，在社會(huì)上也屬鳳毛麟角。

粵劇編劇隊(duì)伍如此慘狀，實(shí)讓人不忍再多言談。當(dāng)然，這個(gè)現(xiàn)象也不單單是廣東粵劇這一地方戲的“特產(chǎn)”，全國(guó)其他地方戲曲，包括我國(guó)國(guó)粹京劇、上海越劇，河南豫劇等，戲曲編劇也屬“珍稀動(dòng)物”，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。

二、粵劇編劇緊缺的原因

一個(gè)劇種缺少編劇，就標(biāo)志著該劇種新劇目推出低效，就失去了“造血”功能。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們欣賞水平普遍提高，對(duì)娛樂項(xiàng)目也有了更高的要求，粵劇編劇由于長(zhǎng)期缺乏，且整體水平不斷下降，無(wú)法滿足人們新的文化需求，導(dǎo)致這種局面的產(chǎn)生。筆者認(rèn)為存在以下兩個(gè)方面的因素：

（一）主觀因素

首先，粵劇編劇缺少的主要原因，是沒有人愿意從事此項(xiàng)工作，能夠?yàn)榛泟∷囆g(shù)獻(xiàn)身的人不多。更深層次而言，沒有為人民服務(wù)的思想。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，人們很難靜下心來(lái)，踏踏實(shí)實(shí)從事戲劇工作，尤其對(duì)于粵劇編劇的要求較高，不但要熟練地懂得戲曲的編劇手法和技巧，而且要具備豐富的古文、詩(shī)、詞、歌、賦、曲牌的相關(guān)知識(shí)，掌握音樂韻律、舞臺(tái)表演等相關(guān)技能，具有相當(dāng)高的文化底蘊(yùn)和較高的文學(xué)修養(yǎng)，這些缺一不可。

其次，目前劇本粗制濫造現(xiàn)象尤為突出。具體表現(xiàn)為現(xiàn)階段編劇急功近利，大多數(shù)作者都希望“撈”快錢，盡快“脫貧致富”，市場(chǎng)需要什么“產(chǎn)品”，作者就創(chuàng)作什么作品，根本無(wú)質(zhì)量可言，更無(wú)法談及藝術(shù)性。任何藝術(shù)都必須經(jīng)過艱苦努力，才能獲得成功，這是一個(gè)既簡(jiǎn)單又清晰的道理。然而，粵劇編劇缺少主觀能動(dòng)性，不肯甘心于清貧，就不可能創(chuàng)作出具有藝術(shù)價(jià)值的好劇本。

此外，粵劇創(chuàng)作行業(yè)出現(xiàn)“內(nèi)耗”現(xiàn)象。同行相欺、不擇手段、爭(zhēng)名奪利等不良現(xiàn)象阻礙了粵劇的創(chuàng)作發(fā)展。近年來(lái)，整個(gè)粵劇行業(yè)藝術(shù)水平已不斷下降，且行業(yè)內(nèi)部不是團(tuán)結(jié)一致、共同作戰(zhàn)，而是生怕同行寫出好作品，對(duì)他人的作品不是善意批評(píng)，而是惡意攻擊，把他人的作品說得一無(wú)是處。道德敗壞者更甚，直接剽竊別人作品。

再者，粵劇編劇受到重視不夠。編劇在粵劇團(tuán)地位和收入不高，劇本創(chuàng)作出來(lái)上了排練場(chǎng)后，一些劇團(tuán)會(huì)分配編劇打幻燈、守門口、當(dāng)搬運(yùn)等跑龍?zhí)椎墓ぷ鳌?/p>

（二）客觀原因

現(xiàn)行的體制和社會(huì)環(huán)境也是造成粵劇編劇缺失的一個(gè)重要原因。據(jù)史料記載，粵劇劇本最高“產(chǎn)量”的時(shí)代是20世紀(jì)三、四十年代，有些有實(shí)力的劇團(tuán)，要求開戲師爺是一日一個(gè)新戲，當(dāng)然其中絕大部分是粗制濫造，但從另一側(cè)面說明只有求新、求變，以吸引觀眾。而現(xiàn)在，編劇已屬多余，在劇團(tuán)不受歡迎的情況下多數(shù)已不再操持本行。據(jù)筆者了解，廣東省粵劇每年沒幾部新戲。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，每年全省只僅有3~5個(gè)新劇目。

首先，由于國(guó)營(yíng)粵劇團(tuán)正在進(jìn)行體制改革，省級(jí)粵劇團(tuán)紛紛走上市場(chǎng)。為了開源節(jié)流，編劇是首當(dāng)其沖被削減，更何況是市（縣）級(jí)劇團(tuán)，生存條件和創(chuàng)作環(huán)境更加惡劣。現(xiàn)在編劇團(tuán)的編劇，不能說沒有，即使有也是廖若星辰，甚至有一些粵劇團(tuán)編劇已成功地被“消滅”，實(shí)現(xiàn)了無(wú)編劇的“宏偉目標(biāo)”。同時(shí)，公益文化單位也在機(jī)構(gòu)改革，粵劇編劇創(chuàng)作的社會(huì)效益又無(wú)一定的尺度來(lái)衡量，那么，留下來(lái)就顯得無(wú)用武之地。

其次，目前私營(yíng)劇團(tuán)更需要編劇，它們以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心、以市場(chǎng)為準(zhǔn)繩、以營(yíng)利為最終目的的。一個(gè)劇團(tuán)的戲全體現(xiàn)在劇團(tuán)的藝術(shù)成就和創(chuàng)作水平上，創(chuàng)作出好作品無(wú)疑能夠提升其藝術(shù)品位，增加市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。劇團(tuán)麾下編劇創(chuàng)作出好作品，花了不少心血和資金，而別人實(shí)行“拿來(lái)主義”，會(huì)使投資者欲哭無(wú)淚。何況一個(gè)劇本需要長(zhǎng)期的投入，而不是有一個(gè)編劇就能出精品佳作，既然這樣，誰(shuí)也不可能拿錢來(lái)養(yǎng)編劇，編劇生存失去了社會(huì)保障。

再次，粵劇編劇的利益沒有得到保障。現(xiàn)行的著作權(quán)雖然有一定保護(hù)，但不能從根本上保障作者的合法權(quán)益，筆者曾咨詢過很多粵劇編劇，他們的作品境況比自身更難堪。作者寫出的作品屬于全社會(huì)，別人拿了作品去演出，贏得滿堂喝彩；有比較仁義的，打上作者姓名，有的甚致連作者姓名也沒有，想打官司花不起時(shí)間，取證又難，只能聽之任之，造成文風(fēng)衰微，盜風(fēng)日益猖獗。既然無(wú)名又無(wú)利，劇作家們紛紛轉(zhuǎn)行，投入電視劇或其他行業(yè)。

綜上所述，粵劇現(xiàn)階段正處在一個(gè)惡性循環(huán)的狀態(tài)，老編劇擱筆，新編劇又吸引不來(lái)，沒有人愿意從事編劇這一行業(yè)。因此，只能是老劇團(tuán)演老戲、老演員演老戲、老觀眾看老戲的局面。

三、解決辦法

自20世紀(jì)80年代后期，一批有識(shí)之士、紛紛為粵劇 “把脈”，把粵劇衰落的成因說成是受互聯(lián)網(wǎng)、影視的沖擊；又說粵劇節(jié)奏緩慢，不能適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏等許多客觀原因……凡此種種，無(wú)不說得有理有據(jù)、理直氣壯。但劇本實(shí)為一劇之本。粵劇編劇猶如水之源、樹之根，離開了編劇，再大的“老倌”也無(wú)能為力。但鑒于目前現(xiàn)狀，粵劇編劇難以自我救贖，畢竟編劇也是人，也要謀求生存，要求編劇無(wú)償奉獻(xiàn)不太現(xiàn)實(shí)。在這種情況下，如何解決編劇匱乏這一當(dāng)務(wù)之急，使粵劇作為廣東文化的“名片”，繼續(xù)煥發(fā)青春呢，筆者認(rèn)為，主要應(yīng)做好以下幾方面的工作：

首先，政府應(yīng)高度重視。似乎這是老生常談，但作為一個(gè)負(fù)責(zé)任的政府，既然粵劇已列為“非遺”項(xiàng)目，就該出手相救，讓這個(gè)民間藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。2010年，廣東省委召開十屆七次全會(huì)，發(fā)出了建設(shè)文化強(qiáng)省的號(hào)召，粵劇界需抓住這一時(shí)機(jī)，解決編劇存在的問題，爭(zhēng)取政府的支持。粵劇也的確離不開政府支持，編劇效益小，效果不明顯，經(jīng)濟(jì)指標(biāo)不可能立竿見影，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。但可以嘗試適當(dāng)保留編劇的編制或場(chǎng)所，例如成立一個(gè)創(chuàng)作小組或研究所，這對(duì)于廣東這個(gè)經(jīng)濟(jì)大省并不是難事。

其次，打破用人制度和政策束縛，創(chuàng)新、健全用人機(jī)制。即不是為養(yǎng)人而設(shè)，應(yīng)該打破大鍋飯，固定編制，不固定人，實(shí)施績(jī)效考評(píng)辦法，養(yǎng)劇目不養(yǎng)人，能者上庸者下，這樣就能充分發(fā)揮個(gè)人積極性，又能把政府有限資源用在刀刃上。也可實(shí)行簽約、聘請(qǐng)編劇制等多種形式和方法進(jìn)行嘗試，不拘一格廣納人才。同時(shí)，要?jiǎng)?chuàng)新粵劇編劇人才機(jī)制，根據(jù)實(shí)際建立粵劇編劇相適應(yīng)的機(jī)制，營(yíng)造寬松的環(huán)境，為粵劇編劇人才破土而出創(chuàng)造條件。

再次，要鼓勵(lì)原創(chuàng)，對(duì)劇團(tuán)新創(chuàng)作的劇目進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)貼，調(diào)動(dòng)劇團(tuán)創(chuàng)作積極性。同時(shí)，保護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益，對(duì)于新創(chuàng)作的劇目，進(jìn)行版權(quán)保護(hù)，使編劇得到應(yīng)得的報(bào)酬。在一些戲劇評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中，加重粵劇原創(chuàng)的份額。筆者在觀察粵劇的各類評(píng)獎(jiǎng)里有個(gè)怪現(xiàn)象，就是注重捧“名角”、“名旦”，而從沒有重視編劇，近年來(lái)很少對(duì)編劇進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)。筆者并不否認(rèn)演員和導(dǎo)演的作用，但適當(dāng)對(duì)一些新劇目實(shí)施傾斜政策，即使是不很成熟的本子，在政策、資金和資源等方給劇團(tuán)在排演新劇中增加原動(dòng)力，使其價(jià)值體現(xiàn)在新劇目創(chuàng)作之中。

此外，還應(yīng)設(shè)立民間粵劇編劇組織。這種組織由政府倡導(dǎo)，政府出一點(diǎn)、社會(huì)集一點(diǎn)、個(gè)人捐一點(diǎn)，積少成多，用這些資金進(jìn)行粵劇編劇研討、活動(dòng)和獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀劇目。廣東省政協(xié)曾成立過振興粵劇基金會(huì)，舉辦了一次粵劇劇本征集活動(dòng)，收集到大量劇本，里面有畢生精力奉獻(xiàn)給粵劇的老作者，尤其可喜的是涌現(xiàn)出一批新作者，有新鮮的血液加盟，是粵劇的希望所在，希望這種類型活動(dòng)繼續(xù)抓下去，催生一批粵劇經(jīng)典之作。

粵劇作為嶺南本土文化元素的重要代表，是廣東的文化品牌和名片，它體現(xiàn)著嶺南文化韻味，蘊(yùn)藏著廣東博大精深的民俗內(nèi)涵，是集祖輩幾百年的智慧結(jié)晶。如果粵劇這一個(gè)優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化在我們這代人中萎縮、甚至逐漸消亡，我們將會(huì)成為歷史罪人。要振興粵劇，需遵循戲劇科學(xué)發(fā)展規(guī)律，尊重知識(shí)，牢牢抓住編劇這個(gè)不可缺失的行業(yè)，繁榮和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)造出較好的經(jīng)濟(jì)效益，使粵劇發(fā)展長(zhǎng)盛不衰。