近期文壇熱點(diǎn)兩題

類型文學(xué)崛起引發(fā)熱議

近些年來(lái)，類型小說(shuō)從網(wǎng)絡(luò)到市場(chǎng)逐漸流行和火爆，于今已成為網(wǎng)絡(luò)寫作與圖書市場(chǎng)的主要品類。類型小說(shuō)其實(shí)就是通俗文學(xué)(或大眾文學(xué))寫作的另一說(shuō)法，是把通俗文學(xué)作品再在文化背景、題材類別上進(jìn)行細(xì)分，使之具有一定的模式化的風(fēng)格與風(fēng)貌，以滿足不同愛好與興趣的讀者。類型小說(shuō)到底有多少類型，因?yàn)閰^(qū)分不同，看法并不統(tǒng)一。從現(xiàn)有的作品類型與流行提法來(lái)看，至少有十多個(gè)大的門類，比如：架空／穿越(歷史)，武俠／仙俠、玄幻／科幻、神秘／靈異、驚悚／懸疑、游戲／競(jìng)技、軍事／諜戰(zhàn)、官場(chǎng)／職場(chǎng)、都市情愛、青春成長(zhǎng)，等等。如果再細(xì)分，還會(huì)更多。類型小說(shuō)過(guò)去主要流行于網(wǎng)絡(luò)之間，現(xiàn)在除去網(wǎng)絡(luò)之外，還伸延到了傳統(tǒng)文學(xué)的許多領(lǐng)域，當(dāng)然在網(wǎng)絡(luò)上，火爆的都還是類型小說(shuō)。但從2009年開始，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版的力度很大。2009年長(zhǎng)篇小說(shuō)的出版總量達(dá)到3000部，2010年在這個(gè)總量上稍有增加，主因就在于類型小說(shuō)大量地轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)作品出版。面對(duì)這樣一個(gè)文學(xué)存在，文學(xué)批評(píng)界不能不予以一定的關(guān)注。這樣的來(lái)自理論批評(píng)界的關(guān)注，在2010年尤為集中和突出。

7月間，由《文藝報(bào)》等單位主辦的“文學(xué)類型化及類型文學(xué)研討會(huì)”于大慶市舉行，全國(guó)40多位文學(xué)學(xué)者就該議題進(jìn)行了系統(tǒng)的研討。談到類型文學(xué)興起的原因時(shí)，白燁認(rèn)為：類型小說(shuō)的興起與持續(xù)，至少有寫作、閱讀與市場(chǎng)三個(gè)方面的因素在合力主導(dǎo)。閱讀的因素及其近年的變化，我們過(guò)去關(guān)注得不夠，這個(gè)其實(shí)很重要，因?yàn)殚喿x就是需求，就是市場(chǎng)。閱讀方面的趣味發(fā)生分化，分化的趣味需要滿足，這是類型小說(shuō)所以勃興的根本所在。賀紹俊認(rèn)為：類型文學(xué)是建立在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大發(fā)展和市民階層逐漸龐大兩大因素之上的。它也是動(dòng)態(tài)的、與時(shí)俱進(jìn)的，隨著時(shí)代和時(shí)事的進(jìn)程而發(fā)展。有什么樣的市民閱讀需求，就有什么類型的文學(xué)樣式產(chǎn)生出來(lái)。夏烈認(rèn)為：類型文學(xué)的創(chuàng)作主體是“70后”、“80后”，大眾文化是其背景，網(wǎng)絡(luò)寫作是其手段，具有全民寫作、人人參與的特點(diǎn)，還有商業(yè)資本的強(qiáng)力介入。陳福民認(rèn)為：科技的發(fā)展構(gòu)成了文學(xué)類型化最根本的物質(zhì)基礎(chǔ)，新媒體的出現(xiàn)、便捷的網(wǎng)絡(luò)傳播和電子書閱讀改變了文學(xué)的傳播和接受方式，進(jìn)而直接推動(dòng)了類型文學(xué)的發(fā)生和發(fā)展。也就是說(shuō)，相對(duì)于傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)文明和工業(yè)文明，互聯(lián)網(wǎng)是一種新的文明類型，由此，也必將有一種新的文學(xué)形態(tài)與之相適應(yīng)，類型文學(xué)便是文明類型轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物。說(shuō)到類型文學(xué)的特點(diǎn)與功能，閻晶明認(rèn)為：對(duì)比五四以來(lái)的新文學(xué)，類型文學(xué)的基本功能已經(jīng)發(fā)生了重大改變，由五四文學(xué)和新時(shí)期文學(xué)的啟蒙意義與審美功能，轉(zhuǎn)變?yōu)閵蕵?lè)性、時(shí)尚性和消費(fèi)性。因此，豐富的情節(jié)、突出的故事性和想象力，是類型文學(xué)最引人注目之處。類型文學(xué)的結(jié)構(gòu)、敘述、情節(jié)，都有一定的類型和套路，便于復(fù)制、傳播和讀者的閱讀接受。白燁認(rèn)為：大量的類型小說(shuō)所描寫的社會(huì)生活的方方面面，以及提供給讀者的某些門類的專業(yè)知識(shí)，使得類型文學(xué)也具備了一定的認(rèn)識(shí)功能。這一認(rèn)識(shí)功能不僅關(guān)系到對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的認(rèn)知，也關(guān)系到對(duì)當(dāng)前大眾審美文化意識(shí)和價(jià)值觀的認(rèn)知。賀紹俊還指出：在今天，類型文學(xué)是通俗文學(xué)的基本方式，也是娛樂(lè)文學(xué)最優(yōu)化的通道。它能夠激發(fā)閱讀的歡娛，可能是公共性的、常識(shí)性的，也能有思想性，但它的方式是寓教于樂(lè)，因?yàn)閵蕵?lè)是其最大的功能。類型文學(xué)的未來(lái)與前景，是研討會(huì)上的另一個(gè)中心話題。有人對(duì)它持一種懷疑態(tài)度，比如，王松說(shuō)道：從寫作的角度看，我還有諸多疑問(wèn)：類型文學(xué)是以題材劃分還是以寫法劃分?類型文學(xué)可否對(duì)生活的某個(gè)領(lǐng)域更深入下去?具有活力的創(chuàng)作方式會(huì)否變?yōu)轭愋臀膶W(xué)?類型文學(xué)所具有的適合消費(fèi)時(shí)代的不斷復(fù)制，能否對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作起到積極的作用?徐坤也認(rèn)為：大量類型文學(xué)作品的精神價(jià)值缺失，需要引起注意。比如其消費(fèi)性、娛樂(lè)性突出，情節(jié)像打游戲一樣吸引人，但到達(dá)終點(diǎn)卻往往是一片空白，沒有回味和沉思的價(jià)值。類型文學(xué)作家們也要具有人文情懷，不可將公正性、善惡是非、悲憫、道德等等淡化，這些都是文學(xué)的基本立場(chǎng)。因此，類型文學(xué)寫作者應(yīng)該增強(qiáng)其寫作的責(zé)任感、道德感和人文精神，還應(yīng)該具有將類型文學(xué)不斷發(fā)展完善的決心和毅力。李美皆則斷言：《杜拉拉升職記》和《浮沉》是非典型的類型文學(xué)；典型的類型文學(xué)是功利的、催生的，野生的和家養(yǎng)的不同，我在等待它的自生自滅。另一些人則持一種肯定的看法，并希望加強(qiáng)對(duì)其的研究。如陳福民、喬煥江指出：類型文學(xué)寫作在以前主流的文學(xué)傳統(tǒng)中是無(wú)效存在的，一般都被認(rèn)為是等而下之、不入流的，甚至被看做垃圾。研究者也存在此問(wèn)題。但事實(shí)是純文學(xué)的價(jià)值觀念已經(jīng)不能再掌控對(duì)類型文學(xué)的研究，因此研究者應(yīng)盡快更新研究觀念和方法。于茀也認(rèn)為：應(yīng)該把類型文學(xué)放到文學(xué)史中加以研究。文學(xué)史自身進(jìn)程是社會(huì)進(jìn)程的反映，理論家應(yīng)該承擔(dān)起價(jià)值使命，承擔(dān)起類型文學(xué)的導(dǎo)向作用。類型文學(xué)也是有多個(gè)層次的，文學(xué)史的發(fā)展會(huì)淘汰一切沒有生命力的作品。賀紹俊就此指出：經(jīng)典意識(shí)在類型文學(xué)中依然存在，一些類型文學(xué)也的確從經(jīng)典中汲取了營(yíng)養(yǎng)。然而，類型文學(xué)與精英文學(xué)是并行不悖的兩種文學(xué)形態(tài)，沒必要把類型文學(xué)抬高到精英文學(xué)的高度，也沒必要以精英文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)去衡量類型文學(xué)。類型文學(xué)應(yīng)該及早建立起它自己的批評(píng)體系，以促進(jìn)它的健康發(fā)展。

在此次研討會(huì)之后，圍繞類型小說(shuō)的現(xiàn)狀與風(fēng)貌、特點(diǎn)與走向等問(wèn)題，一些報(bào)刊發(fā)表了評(píng)論文章與記者綜述，就此進(jìn)行了持續(xù)而深入的探討。從討論的情況看，意見依然比較紛紜，但人們關(guān)注的姿態(tài)與觀察的程度，都顯然更為認(rèn)真和深入。

賀紹俊在《類型小說(shuō)的存在方式及其特點(diǎn)》(載《文藝報(bào)》2010年9月3日)中，就類型小說(shuō)的特點(diǎn)做出了自己的概括，他以為，類型小說(shuō)有四個(gè)值得我們注意的特點(diǎn)：第一，類型小說(shuō)是通俗小說(shuō)的基本存在方式。第二，類型小說(shuō)是文學(xué)娛樂(lè)化功能最優(yōu)化的通道。第三，類型小說(shuō)的發(fā)展依賴于媒體的發(fā)展，媒體是類型小說(shuō)的助推器。第四，反類型化是類型小說(shuō)保持活力的內(nèi)在動(dòng)力。

夏列在《一個(gè)新概念和一種杰出的傳統(tǒng)》(載《文藝報(bào)》2010年8月27日)的文章中，就類型文學(xué)的概念與其背后的動(dòng)因進(jìn)行了解說(shuō)。他認(rèn)為：類型文學(xué)的全稱，應(yīng)該是：當(dāng)代大眾類型文學(xué)。它的邊界既是“當(dāng)代”，又是“大眾”。“當(dāng)代”，意味著今天所提出與研究的對(duì)象——類型文學(xué)，是與當(dāng)代科技和資本相適應(yīng)的文學(xué)創(chuàng)作形態(tài)；其中當(dāng)代科技意味著現(xiàn)代性的網(wǎng)絡(luò)、出版、電子通訊和個(gè)人電腦終端等科技平臺(tái)與載體的出現(xiàn)，它們提供了當(dāng)下類型文學(xué)發(fā)生、發(fā)展的嶄新的物質(zhì)基礎(chǔ)，最終與人交互，影響和改變了時(shí)代的創(chuàng)作和審美習(xí)慣。而資本意味著消費(fèi)市場(chǎng)的構(gòu)建和擴(kuò)展，意味著對(duì)人們消費(fèi)欲求的迎合和背后的利潤(rùn)訴求，它敏銳地鼓勵(lì)和縱容新的創(chuàng)作和審美形態(tài)，無(wú)論妍媸，重在牟利，它是任何新因素的催化劑，同時(shí)也扮演始亂終棄的勢(shì)利角色。在這個(gè)意義上，我們提出和研究類型文學(xué)就是研究在當(dāng)代科技和資本以及大眾文化場(chǎng)中的一個(gè)主干的文學(xué)樣式，是對(duì)“一時(shí)代之文學(xué)”的研究。

宋楊在《現(xiàn)代類型小說(shuō)的文體特征》(載《文藝報(bào)》2010年10月13日)一文中，從文體的角度描述了現(xiàn)代類型小說(shuō)所具有的特征，那就是：一、類型小說(shuō)尊重文化習(xí)俗，是歷史性和穩(wěn)定性的統(tǒng)一。二、類型小說(shuō)的敘事特征不變，始終是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，粗糙的表象下隱藏著反映社會(huì)真實(shí)關(guān)系的深層結(jié)構(gòu)。三、類型小說(shuō)理論滯后，文體特征難以把握。作家雖心態(tài)各異，但都與讀者關(guān)系親近。四、類型小說(shuō)的內(nèi)在“過(guò)渡”，具有技術(shù)性和商業(yè)化轉(zhuǎn)向。類型小說(shuō)充滿了想象力，同時(shí)也具有技術(shù)性傾向。由此，他認(rèn)為：類型文學(xué)作為一種文體存在的意義，來(lái)自文體結(jié)構(gòu)的自身屬性，而根本上存在于類型小說(shuō)中所包含的非語(yǔ)言的特質(zhì)中。這種特質(zhì)既有個(gè)人的，也有文化的；同時(shí)也取決于來(lái)自漢民族文化的思維方式和心理機(jī)制等深層結(jié)構(gòu)。但是歸根結(jié)底受制約于生存境況。每一種文體只有當(dāng)它的先決條件、它的文化為它獲得了地位時(shí)才能存在。因此，這種文體從本質(zhì)上是包含了濃厚的精英意識(shí)的，只不過(guò)是先有了一個(gè)意識(shí)形態(tài)作為背景，其所指往往被遺忘了。

李師江在他的新浪博客里著文論及類型文學(xué)與純文學(xué)時(shí)指出：這十年，類型小說(shuō)是小說(shuō)市場(chǎng)的一個(gè)支柱點(diǎn)。最近的一個(gè)比較火的類型當(dāng)屬于職場(chǎng)小說(shuō)，從杜拉拉開始，火了一兩年，現(xiàn)在在市場(chǎng)上就要消停了。總體而言，中國(guó)市場(chǎng)上出現(xiàn)的類型文學(xué)都是短命的，最多領(lǐng)個(gè)兩三年風(fēng)騷，熱鬧之后就全歇了，難以變成長(zhǎng)銷的類型。并且沒有經(jīng)典的范本。這也是讀者好奇的問(wèn)題，好不容易喜歡上這個(gè)類型的小說(shuō)，看了一本屆，就找不到更好的，全都是跟風(fēng)的。而類型小說(shuō)家也因?yàn)樵谑袌?chǎng)上有一席之地，于是乎叫囂：憑什么我們就不是純文學(xué)，應(yīng)該由讀者說(shuō)了算。我見過(guò)不少這種研討會(huì)之類的，為類型文學(xué)正名。純文學(xué)的大部分作家連市場(chǎng)都沒有，更沒有機(jī)會(huì)回應(yīng)。其實(shí)這種爭(zhēng)論是連什么是類型文學(xué)、什么是純文學(xué)基本概念都沒弄懂的情況下，關(guān)公戰(zhàn)秦瓊式的叫囂。

同時(shí)作家的王松看待類型文學(xué)更顯出了難得的寬容，他在《類型化對(duì)文學(xué)發(fā)展的影響》(載《文藝報(bào)》2010年9月15日)一文談及類型文學(xué)時(shí)，先提出了問(wèn)題所在：無(wú)論我們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)類型文學(xué)，無(wú)論我們對(duì)這樣的作品持什么態(tài)度，它在當(dāng)下都是客觀存在的，而且正生機(jī)勃勃。但凡事都要有一個(gè)底線。在追求娛樂(lè)的同時(shí)，如何設(shè)立作品的道德底線；在追求發(fā)行數(shù)、點(diǎn)擊量和生產(chǎn)速度的同時(shí)，如何控制復(fù)制和克隆其他作品的覆蓋指數(shù)，則是一個(gè)值得探究的問(wèn)題。由此又指出：如果從另一個(gè)角度講，當(dāng)下的類型文學(xué)寫作對(duì)于傳統(tǒng)意義的純文學(xué)寫作也還是有一定積極意義的。顯然，傳統(tǒng)意義的純文學(xué)寫作與類型文學(xué)寫作有著本質(zhì)的不同，甚至可以說(shuō)，類型文學(xué)的很多寫作手法，如果放到傳統(tǒng)意義的純文學(xué)寫作規(guī)范中來(lái)考量都是禁忌，比如故事框架和人物性格的模式化。在傳統(tǒng)意義的純文學(xué)寫作看來(lái)，不要說(shuō)赤裸裸的模式，就是稍有模仿其他作品的痕跡都是極為可恥的。也正是從這個(gè)意義上說(shuō)，類型文學(xué)就像是《紅樓夢(mèng)》里那個(gè)一直被王熙鳳誘惑的賈瑞曾經(jīng)照過(guò)的“風(fēng)月寶鑒”，它可以告訴從事純文學(xué)寫作的作家，要抵抗得住浮華的誘惑，勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)人生。從這個(gè)角度看，文學(xué)的類型化傾向也不一定就是一件壞事。

張頤武在回答記者有關(guān)如何看待當(dāng)下中國(guó)文學(xué)的大眾文學(xué)和小眾文學(xué)的關(guān)系提問(wèn)時(shí)，明確表示說(shuō)：大眾文學(xué)和小眾文學(xué)的發(fā)展可以并行不悖。所謂大眾文學(xué)，是指擁有眾多讀者的青春文學(xué)和諸如玄幻、穿越、職場(chǎng)等類型文學(xué)；所謂小眾文學(xué)，是指20世紀(jì)80年代以來(lái)一直當(dāng)做文學(xué)主體部分的那部分文學(xué)創(chuàng)作。在20世紀(jì)90年代，人們所強(qiáng)烈關(guān)心的是大眾文化對(duì)于純文學(xué)的擠壓，對(duì)于文學(xué)的未來(lái)表現(xiàn)出了巨大的憂慮。但進(jìn)入21世紀(jì)之后，情況發(fā)生了變化：大眾文學(xué)和小眾文學(xué)在分化之后平行發(fā)展的狀態(tài)開始出現(xiàn)。這兩種文學(xué)各有各的讀者，各有各的趣味，兩者并不構(gòu)成競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，其發(fā)展并行不悖。張頤武指出，這種大眾文學(xué)和小眾文學(xué)并行發(fā)展的態(tài)勢(shì)已經(jīng)接近西方社會(huì)的文學(xué)發(fā)展態(tài)勢(shì)，是正常的狀態(tài)。而如何搭起大眾和小眾之間的橋梁是當(dāng)前一個(gè)需要我們深入思考的新問(wèn)題。

白燁在回答記者關(guān)于傳統(tǒng)文學(xué)與類型小說(shuō)的各自價(jià)值時(shí)說(shuō)：目前在長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域，基本的構(gòu)成還是兩大類的寫作，即以職業(yè)或?qū)I(yè)作家為主的傳統(tǒng)型或靠近傳統(tǒng)型的寫作，以業(yè)余或網(wǎng)絡(luò)作家為主的類型化或靠近類型化的寫作。比較而言，傳統(tǒng)型長(zhǎng)篇小說(shuō)以求在文壇內(nèi)外留有一定印象為旨?xì)w，而類型化長(zhǎng)篇小說(shuō)以求在市場(chǎng)上獲取最大影響為目標(biāo)，這樣一種隱性的動(dòng)機(jī)區(qū)別，使得人們更為關(guān)注傳統(tǒng)型長(zhǎng)篇小說(shuō)，并把它看做長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)水準(zhǔn)的更高代表。但對(duì)于類型小說(shuō)作者，也不能輕視。事實(shí)上一些類型小說(shuō)家在他們的寫作中表現(xiàn)出很高的的藝術(shù)才情，使得類型小說(shuō)的質(zhì)量整體上在不斷攀升。從操持文學(xué)、影響受眾的大局來(lái)看，類型文學(xué)的寫作者不僅數(shù)量眾多，而且很有實(shí)力，他們已是當(dāng)下文壇的主力軍之一。另外，職業(yè)型作家大都基本定型，不會(huì)有太大的改變與太意外的發(fā)展，而類型化的作家因?yàn)樯心贻p和未定型，則還可能會(huì)有新的成長(zhǎng)與變化，并在這一過(guò)程中進(jìn)而走向分化，走向成熟。

他還指出：從這樣的一個(gè)趨勢(shì)來(lái)看，類型小說(shuō)已是整體文學(xué)的一個(gè)重要構(gòu)成。我有一個(gè)當(dāng)下文壇“三分天下”的說(shuō)法，即以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的傳統(tǒng)型文學(xué)，以商業(yè)出版為依托的市場(chǎng)化文學(xué)(或大眾文學(xué))，以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺(tái)的新媒體文學(xué)(或網(wǎng)絡(luò)文學(xué))。而支撐起市場(chǎng)化文學(xué)和新媒體文學(xué)，使之成事和成勢(shì)的，主要是類型小說(shuō)。而且，傳統(tǒng)文學(xué)或純文學(xué)因?yàn)轭愋臀膶W(xué)的興起與強(qiáng)勢(shì)，也有了較量的對(duì)象與生存的壓力，也會(huì)在這種有形與無(wú)形的競(jìng)爭(zhēng)中，不斷進(jìn)取和發(fā)展；并在類型小說(shuō)與它們的作者進(jìn)而分化與深化的發(fā)展中，從寫作追求和后備作者的兩個(gè)方面受益。基于這樣的原因，我對(duì)類型小說(shuō)的現(xiàn)狀與發(fā)展持樂(lè)觀態(tài)度。

青春文學(xué)作家辦雜志引起關(guān)注

近年來(lái)已蔚然成風(fēng)的青春文學(xué)作家辦雜志現(xiàn)象，起于青春文學(xué)作家郭敬明。2004年6月6日，郭敬明發(fā)起成立“島工作室”。在為期兩年的時(shí)間內(nèi)，春風(fēng)文藝出版社出版了12本由郭敬明任監(jiān)督、企劃，由島工作室制作、名為《島》的系列書。2006年年底，郭敬明在《島》之后，又開始運(yùn)作《最小說(shuō)》。該雜志書在試刊兩期后，于2007年1月全面上市。《最小說(shuō)》內(nèi)容豐富多彩，有時(shí)尚的攝影繪畫，同時(shí)匯集了原創(chuàng)短、中、長(zhǎng)篇青春校園題材類的小說(shuō)，如郭敬明長(zhǎng)篇獨(dú)家連載、專欄文字；人氣作者落落、著名漫畫家年年等人的專欄。《最小說(shuō)》在《島》原有的基礎(chǔ)上，融入青春系列雜志的品位和風(fēng)格，這使它是一本既有一定的可讀性與文學(xué)性的小說(shuō)讀物，又是輕松娛樂(lè)、富有親和力的休閑雜志，內(nèi)容和風(fēng)格更貼近學(xué)生閱讀群體。2009年，《最小說(shuō)》全新改版，每月兩本，一本上半月刊《最小說(shuō)》，一本下半月刊《最漫畫》。2010年又增加一本下半月刊《最映刻》。三刊合一，全力打造青春文學(xué)旗艦。

在郭敬明之外。青春文學(xué)作家辦雜志陸續(xù)登場(chǎng)的還有許多，其中以張悅?cè)弧堁┞扇酥骶幍碾s志類圖書饒有特點(diǎn)和較有影響。

張悅?cè)恢骶幍摹鄂帯罚沁B續(xù)性的主題書，與《島》不同，它是每期選定一個(gè)主題，然后根據(jù)這個(gè)主題摘錄一些文章，還收錄了一些原創(chuàng)性文章。《鯉》書系第一輯《鯉·孤獨(dú)》，以“孤獨(dú)”為主題，以當(dāng)下青年最關(guān)注的日本流行文學(xué)里的強(qiáng)烈孤獨(dú)感為引子，展現(xiàn)和挖掘了女性“孤獨(dú)”這一心理狀態(tài)的不同側(cè)面。本輯于2008年6月發(fā)售之后，又先后不定期地編輯和出版了《鯉·嫉妒》、《鯉·謊言》、《鯉：曖昧》、《鯉-最好的時(shí)光》、《鯉·因愛之名》、《鯉·逃避》、《《鯉·上癮》、《鯉·荷爾蒙》、《鯉·來(lái)不及》等，約十種。這種是作品合集、又像是雜志的主題書，既跨越了傳統(tǒng)書籍的樊籬，又超越了一般文學(xué)雜志的框范，每本均圍繞著同一個(gè)主題展開。從內(nèi)容安排上，以文學(xué)性很強(qiáng)的作品為主導(dǎo)，題材上以關(guān)照當(dāng)下青年女性的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界為主。編者曾向人們表示：于作者和作品而言，《鯉》是一個(gè)優(yōu)雅而尖銳的容器，把好的小說(shuō)和動(dòng)人的圖片盛放起來(lái)，交相輝映。于讀者而言，《鯉》是一個(gè)全新的閱讀門戶，打開它，縱身其中，便可開始別樣的閱讀之旅。但就《鯉》已出版的各輯來(lái)看，它的文學(xué)性與思想性相兼顧的思路，青春性與女性化相雜糅的個(gè)性，顯然帶有同仁刊物的一定特征。

饒雪漫此前主編有《漫女生》，2009年更名為《最女生》出版，而《最女生》除了由她擔(dān)任主編，還簽了10位年輕作者，提出要打造《最女生》作者群，推出寫作新人，形成穩(wěn)定的寫作群體。為了與郭敬明主編的《最小說(shuō)》相區(qū)別，《最女生》的主要讀者定位為16—20歲的女性讀者，目前的出版數(shù)量大約為每期20萬(wàn)冊(cè)。隨著雜志的出版，《最女生》青春書系《小宇宙》、《遇見雙子星少年》、《不消失的戀人》等作品也相繼推出。《最女生》雖然主要面向年輕女性讀者，但競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手顯然是郭敬明的《最小說(shuō)》，其操作模式也有著濃厚的《最小說(shuō)》的影子。

在《最女生》之前，郭妮擔(dān)任主編的《火星少女》以及明曉溪的《公主志》、蔡駿的《懸疑志》等以個(gè)人為銷售品牌的雜志也都曾經(jīng)大受歡迎，《火星少女》銷量最高時(shí)達(dá)到每期15萬(wàn)冊(cè)左右。而這些雜志共同的特點(diǎn)之一，便是依靠主編的個(gè)人品牌吸引力。郭敬明、饒雪漫、郭妮、明曉溪等，都是青春文學(xué)市場(chǎng)上最暢銷的作家，而蔡駿，也是懸疑寫作領(lǐng)域的年輕領(lǐng)軍人物。

2010年12月28日，長(zhǎng)江文藝出版社推出了分別由著名青春文學(xué)女作家笛安和落落主編的文學(xué)雜志《文藝風(fēng)賞》與《文藝風(fēng)象》的創(chuàng)刊號(hào)《文藝風(fēng)》合刊。這個(gè)屬于郭敬明團(tuán)隊(duì)的兩份青春文學(xué)雜志的問(wèn)世，使得張悅?cè)坏摹鄂帯罚堁┞摹蹲钆罚加龅搅诵碌母?jìng)爭(zhēng)，面臨著新的挑戰(zhàn)。

由笛安和落落分別擔(dān)任主編的《文藝風(fēng)》，提倡用文學(xué)的方式關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷。《文藝風(fēng)賞》第一期，以“愛刑海”為命題，突出“新審美觀”強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷，用文學(xué)的方式關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，承擔(dān)話題性以及邊緣題材。該期組編了國(guó)內(nèi)中青兩代頂尖作家精品佳作，從作者到作品，都不局限于青春文學(xué)題材和青春文學(xué)作家群體。《文藝風(fēng)象》被稱為國(guó)內(nèi)第一本以“治愈”“溫暖”為內(nèi)核的視覺文藝雜志，將文藝立足于日常生活，用圖片、繪本以及文字立體形式給讀者帶來(lái)前所未有的閱讀美感，主編落落主張“文藝”也可以“流行”，雜志旨在為讀者提供一個(gè)“疲憊生活里的溫暖夢(mèng)想”。據(jù)悉，《文藝風(fēng)》合刊首發(fā)25萬(wàn)，永不加印。之后《文藝風(fēng)賞》、《文藝風(fēng)象》分別以單雙月為期上市。

此前，韓寒主編的《獨(dú)唱團(tuán)》于2010年7月6目面世之后，沒有了下文。但據(jù)說(shuō)首印50萬(wàn)冊(cè)左右，已全部售罄。針對(duì)公眾對(duì)《獨(dú)唱團(tuán)》的關(guān)注，及韓寒“不簽售、不剪彩、不講座”也已引起不小的騷動(dòng)，著名圖書策劃人路金波由此得出“娛樂(lè)化是青春文學(xué)的根本趨勢(shì)”的結(jié)論。

白燁在接受記者采訪時(shí)也說(shuō)：“我在跟蹤‘80后’的過(guò)程中，當(dāng)然也要觀察其中之一的韓寒。我覺得‘80后’群體這些年一直在持續(xù)分化，在文學(xué)寫作中真正的代表者是顏歌、七堇年、笛安、張悅?cè)坏取ｍn寒是社會(huì)批判傾向的代表，他是‘意見領(lǐng)袖’包裝的偶像作者。不能說(shuō)他們沒有進(jìn)入文壇，但進(jìn)入的是與傳統(tǒng)型文壇不同的另一個(gè)文壇，那就是市場(chǎng)化的文壇。”“這也是他們與老一代文學(xué)人不同的地方。在他們眼里，商業(yè)與文學(xué)沒有界限，娛樂(lè)與寫作沒有區(qū)別。他們是以被當(dāng)娛樂(lè)明星為榮的。因?yàn)槿藲鈱?duì)于他們來(lái)說(shuō)，與名氣直接相關(guān)。”白燁說(shuō)。青年作家辦主題雜志的前景如何?白燁認(rèn)為，“現(xiàn)在真正買書看的多是中學(xué)生、大學(xué)生。其中有很多人是主編的‘粉絲’。這樣看來(lái)，他們頂多使自己成為一張‘文學(xué)名片’，然后再乘勢(shì)打造‘文學(xué)品牌’。這是對(duì)他們的隱形能量與潛在影響的再發(fā)掘、再延伸。”評(píng)論家王干說(shuō)：“它是依據(jù)市場(chǎng)規(guī)律，也是根據(jù)青年喜好。前景不會(huì)差。”

以《最小說(shuō)》為代表的青春雜志，似乎并未對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域產(chǎn)生多大的影響，但其巨大的發(fā)行量和影響力，實(shí)際上已在悄然改變著當(dāng)代文學(xué)的結(jié)構(gòu)。以《最小說(shuō)》為代表的青春文學(xué)不再僅僅受到青少年讀者群體的鐘愛，也正以自身與眾不同的特點(diǎn)日漸受到文藝界和學(xué)界的關(guān)注。最近一期《當(dāng)代作家評(píng)論》發(fā)表多篇署名文章對(duì)青春文學(xué)雜志現(xiàn)象進(jìn)行了探討。

上海大學(xué)文學(xué)院博士研究生王昱娟注意到，《最小說(shuō)》與其讀者之間構(gòu)成了一種很特殊的關(guān)系，這種關(guān)系和具有獨(dú)創(chuàng)性的文學(xué)作品及其讀者之間的關(guān)系是不同的。青春文學(xué)有著明顯的類型化傾向，其涉及的幾個(gè)固定的主題一般都是當(dāng)下青少年心理狀況調(diào)查中比較突出的問(wèn)題。如果把《最小說(shuō)》當(dāng)做社會(huì)青年人心理狀況的一個(gè)集中表現(xiàn)，它以通俗文學(xué)的方式為我們提供了了解當(dāng)下青少年心理狀況的另一種途徑，惟其類型化特征，或許比問(wèn)卷調(diào)查所能呈現(xiàn)的狀況更接近真實(shí)。透過(guò)它所看到的青春叛逆期實(shí)際上呈現(xiàn)的，是順從而非反叛，是依附而非獨(dú)立，是保守而非激進(jìn)，是實(shí)用理性而非感情至上，青春期、被叛逆而非現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)中那個(gè)具有生產(chǎn)意義的、真實(shí)的反叛。

在上海大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士生張永峰看來(lái)，“少年新文藝”之所謂“新”，是因?yàn)槠洳辉倬邆洫?dú)創(chuàng)性，其接受者也不再要求獨(dú)創(chuàng)性。具有獨(dú)創(chuàng)性的文學(xué)往往能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)世界提供批判性的理解和反思，以圖探求更合理的未來(lái)。而郭敬明的“新文藝”拒絕文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性，意味著它訴諸不同的主體，具有相反的社會(huì)功能，即拒絕探求更合理的未來(lái)，為既定社會(huì)秩序再生產(chǎn)服務(wù)。隨著理想主義消失和市場(chǎng)邏輯、金錢法則統(tǒng)治社會(huì)，當(dāng)今青少年日益被困于給定角色的牢籠。這種“給定”一是來(lái)自家庭和學(xué)校，二是來(lái)自社會(huì)秩序。郭敬明的“新文藝”為讀者設(shè)置了一個(gè)明顯的閱讀位置，這個(gè)位置就是向既定的社會(huì)秩序臣服、向財(cái)富及奢侈消費(fèi)跪拜的主體位置，這也是一切閱讀快感的來(lái)源。不過(guò)，這個(gè)位置太過(guò)明顯，設(shè)計(jì)得不夠隱蔽自然，其人為造作一旦被發(fā)覺，整個(gè)騙局很容易被看穿。這也是讀者過(guò)了一定年齡、有了更高認(rèn)識(shí)能力后就不再喜歡郭敬明的原因。

上海大學(xué)中文系的韓國(guó)留學(xué)生金昭英認(rèn)為，與傳統(tǒng)意義上的嚴(yán)肅文學(xué)期刊相比，《最小說(shuō)》刊群不僅與網(wǎng)絡(luò)上的寫作風(fēng)格關(guān)系很密切，而且與“80后”、“90后”作者和讀者的文學(xué)趣味息息相關(guān)。其自我定位和吸引讀者的措施，將許多不同的因素混在一起，構(gòu)成了青春出版物的多副面孔。它擁有青春文學(xué)所具有的陽(yáng)光、快樂(lè)、感情豐富、自由、反叛等特點(diǎn)，努力為青少年讀者營(yíng)造一個(gè)理想的世界；它具有娛樂(lè)性質(zhì)、時(shí)尚傾向和公益愛心，會(huì)依托多種形式的媒體舉辦活動(dòng)。此外，《最小說(shuō)》刊群也常會(huì)通過(guò)嚴(yán)肅文學(xué)的光環(huán)來(lái)提高自己的身價(jià)。通過(guò)多副面孔的精心編排，刊物在各個(gè)領(lǐng)域具有了很強(qiáng)的適應(yīng)能力。除內(nèi)容編輯的技巧外，這亦可看做是以資本與權(quán)力密切結(jié)合為基本特征的“新的支配性文學(xué)／文化生產(chǎn)、流通機(jī)制”的產(chǎn)物。

上海大學(xué)教授王曉明認(rèn)為，郭敬明其實(shí)是一個(gè)復(fù)合體，有作家的一面，也有經(jīng)紀(jì)人的一面，更有出版商的一面。他作品的文本內(nèi)容和形式，常常是生于對(duì)這作品營(yíng)銷的內(nèi)容和形式。郭敬明的作品不僅是自己的好幾雙手敲出來(lái)的，更是他背后的那些分別支配了這些不同的手的更大的社會(huì)勢(shì)力，一齊牽引著敲字的方向。日漸龐大的中國(guó)特色的文化工業(yè)，才是郭敬明式的“文學(xué)”的真正作者。

面對(duì)各種看法與議論，青春文學(xué)雜志的主編們依然坦然而自信。郭敬明信心十足地說(shuō)道：“我不會(huì)理會(huì)現(xiàn)在的評(píng)論，《最小說(shuō)》的藝術(shù)成就，十年后大家便知。”張悅?cè)灰脖硎荆涸谧鲭s志和寫作之間，她仍然在堅(jiān)持寫作這一條“寂寞之道”。“很多人一看到《鯉》的時(shí)候，就說(shuō)它是很小眾的，并且擔(dān)憂市場(chǎng)。事實(shí)上，我沒有想過(guò)小眾和大眾的問(wèn)題。我對(duì)于市場(chǎng)沒有太多想法。”“《鯉》以高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選擇文章的成果，總有一天會(huì)被社會(huì)認(rèn)可和接受。”