論惲南田沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫的影響

　　摘要：惲南田是清初沒骨花鳥畫流派開創者，惲氏沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫技法與風格影響極為明顯。清宮院體花鳥畫家受惲氏沒骨花鳥畫影響顯著，將此技法向官窯粉彩花鳥瓷藝術傳播，然后盛行于民窯粉彩花鳥瓷藝術，至今未衰。
　　關鍵詞：惲南田　沒骨花鳥畫　粉彩花鳥瓷畫　影響
　　
　　粉彩瓷是清康熙晚期出現的新型釉上彩瓷品種。至今長盛未衰。最初，粉彩花鳥瓷畫向惲南田沒骨花鳥畫學習，從技法、藝術風格上都與惲氏沒骨畫有著極為相似的特征，深入探討惲南田沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫的影響。對于準確理解與把握粉彩花鳥瓷畫藝術特色具有十分重要的意義。
　　
　　一、惲南田與沒骨花鳥畫
　　
　　惲南田(1633—1690)是清初畫壇最杰出的畫家之一，創立了“常州畫派”，是清初“六大家”之一。在繪畫上。其發展了沒骨花鳥畫技法，創立了以沒骨花鳥畫為特色的“常州畫派”。現存最早的惲南田沒骨花鳥畫是1671年他與唐匹士合作的《紅蓮圖》。
　　惲南田沒骨花鳥畫色彩豐富，畫面層次清晰，在明暗光景的處理上與西畫頗為相似，將花鳥形態逼真地描繪出來。他還善于用水。創造出別具一格的水暈之法，以表現花卉的質感。其更高明之處。還在于用水、粉和飛自的方法在花葉間留下許多白色和空自，以營造獨特的藝術效果。
　　惲南田沒骨花鳥畫在處理色與水、色與粉、色與色、色與意的關系上達到了相當純熟的程度，成為當時被廣泛效仿的一代沒骨花鳥畫派宗師。
　　
　　二、惲南田沒骨花鳥畫技法向粉彩花鳥瓷畫的傳播
　　
　　雍正時期，粉彩花鳥瓷畫具有十分鮮明的惲氏沒骨花鳥瓷畫藝術風格。這是因為：一方面，清宮院體花鳥畫家設計圖樣帶有鮮明的惲氏風格；另一方面，景德鎮官窯工間接模仿惲氏沒骨花鳥畫風格。同時，民間亦有大量惲氏沒骨花鳥風格的追隨者，他們的作品亦成為民窯模仿借鑒的藍本。
　　雍正以后，粉彩瓷畫模襲惲南田沒骨花鳥畫藝術之風更甚，并且在技藝上日益精進。乾隆元年，清官造辦處專設了畫院處，圓明園內設立了如意館，供宮廷院體畫家創作繪畫，惲南田沒骨花鳥風格占了很大比重。民國時期，惲氏風格依然在粉彩花鳥瓷畫中普遍流行著，并且在技藝上有了突破性提高，“珠山八友”之一的劉雨岑創造性地發明了水點之法，從而使粉彩瓷可以徹底擺脫線條的束縛，實現與惲南田沒骨花鳥畫幾無二致的藝術效果。
　　
　　三、惲南田沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫的影響
　　
　　惲南田沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫的影響是全面而深遠的。惲南田沒骨花鳥畫善于用粉，形成勻稱柔和、粉潤腴澤的感覺。不過，大多粉彩花鳥瓷畫并沒有摒棄線條，只是其線條十分細柔。以達到柔美的沒骨效果。粉彩花鳥瓷畫對惲南田沒骨花鳥技法的借鑒模仿不僅表現在用粉上。還表現在用水上。惲南田能根據花卉的特性、季節、時間等采用不同的水暈之法。色與水渾然一體，從而體現出用色與粉所無法達到的效果。粉彩花鳥瓷畫同樣重視水的運用，特別是劉雨岑發明水點之法后。粉彩瓷畫家們運用水點法在表現粉彩沒骨花鳥瓷畫方面更加得心應手。
　　粉彩花鳥瓷畫還具備與惲氏沒骨花鳥畫十分相似的藝術特征。一是雅俗共賞，從宮廷、文人士大夫，直至下層市井無不喜愛其作品，而粉彩花鳥瓷畫亦具有同樣的特征；二是借物寓意，畫中常蘊涵深意，耐人尋味。粉彩花鳥瓷畫亦同樣頗具文化內涵，各種花卉植物、鳥獸蟲魚。或表達著吉祥寓意，或體現著文人氣質。意蘊深刻、含義豐富；三是具有情趣，畫面生機盎然，極具自然和生活情趣之美。
　　
　　四、結束語
　　
　　清初著名花鳥畫家惲南田在吸收前人成就的基礎上。創造性地繼承與發展了沒骨技法。使沒骨花鳥畫藝術空前成熟，格外風行，至上而下爭相效仿，蔚為壯觀。直至當代，它依然是極為重要的風格流派之