自“游”自在

旅居海外的中國畫家大致有兩種。一種是入鄉隨俗，結合當地的審美習慣在藝術上加以變通，其風格往往是兼容中國傳統文化底蘊和所在地的流行時尚，從而探索出新的發展空間。還有一種是，不管走到哪里，都比較完整地保留著自身的藝術追求，忠實于自我的心性。在這樣的時候，藝術中的“我”便占有極高的地位，他們不是在周遭的環境中發掘視覺的可能性，而是在自己的內心深處享有本真的安寧。不管怎樣，只要是坦率的、自然的、和諧的，都能給觀眾帶來審美的愉悅，施虹賓就屬于后者。

在施虹賓的繪畫作品中，最引人注目的是他的魚。就像每一位鐘情于某類題材的畫家那樣，施虹賓畫魚，可以說是蘊藏著不為外人知的不解之緣。他畫中的魚，總是寄寓了某種歡快的情緒，那些在水波中歡騰往來的各種各樣的魚，如同幸福的使者，充滿了歡快的內涵。如果你向畫家提問:“子非魚，安知魚之樂?”他一定會像莊子那樣告訴你:“子非我，安知我不知魚之樂?”

施虹賓的魚，最本質的特征莫過于一個“緣”字。除了他跟魚類題材的“不解之緣”外，我們在他的畫面上還可以看到從圖像到精神的某種“心緣”。施虹賓在談到他的作品《日暖春江魚涌波》的時候，有這樣一段話:“云卷云舒，水流高下，都是隨緣、隨性自在。法眼一意求道，卻不曾留意，原來自己走的恰恰是道。修行的人求悟，不過是為了一份心中的自在和逍遙罷了。”也正是這樣的原因，施虹賓不管走到哪里，他的藝術追求總是向著自己的內心深處。

他在談到《情深深雨蒙蒙》的時候也說:“文字也好，書畫也罷，只是寫意的工具。”帶著這樣的觀念，施虹賓把他的隨緣而自在的心態，在有意無意間付諸于畫面。那些浮萍輕搖、藻葉掩映之間的魚，那些堅實的魚背、靈動的魚鰭、微閉的魚嘴、且靜且動的魚尾，甚至那些按照由緊到松、由密到疏、由濃到淡的邏輯順序而點綴的各色鱗片，在充滿了韻律和節奏的過程中，無不張揚著生命的美麗。如果說生命是一種緣，那么跟日常生活有關的各種美好的情感，則是緣的不同表現。這也正如施虹賓在畫魚過程中追求的那樣，一切順其自然，一切隨緣自在。

在畫魚的時候，來自內心深處的快樂，在自如、自在、隨緣的心境中表達得相當坦率。藝術的魅力，其實也正在于此。

施虹賓

原名施洪斌，齋號自如居。1967年生于江蘇，師承著名花鳥畫家潘觀繢先生，得其親授。隨其鉆研中國畫、魚類畫法二十余年。作品多次在國內外書畫大賽中獲獎，并被國務院外事辦、海基會等國家機構以及社會團體作為外交禮品饋贈國際友人。曾為江蘇省美術家協會會員、江蘇花鳥畫家協會會員，現為阿聯酋華人華僑聯合會會員、阿聯酋華人藝術委員會書畫委員、中國美術家香港協會會員、施耐庵書畫院副院長。于2006年旅居阿聯酋迪拜。