李叔同 一輪圓月耀天心

“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天;晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山#8943;#8943;”他把心底的惆悵、寂寞與詩(shī)思一齊用音樂(lè)表達(dá)，歌聲傳遍了中國(guó)每個(gè)角落;他把自己的靈魂帶上課堂，循循善誘身體力行#8943;#8943;

1912年的上海，由陳英士主持的革命黨報(bào)《太平洋報(bào)》，李叔同主編副刊的同時(shí)，組織“文美會(huì)”，編輯名家書(shū)畫(huà)印稿，以此展開(kāi)了文藝活動(dòng)。好景不長(zhǎng)，后來(lái)報(bào)社被查封，報(bào)社里的人，走的走，散的散，李叔同再次深感世間的變化無(wú)常，于是再度離開(kāi)上海灘，進(jìn)入杭州的“浙江兩級(jí)師范”，逐漸接觸到出世的思潮。

李叔同出家的因緣，便在這里醞釀成熟。李叔同曾說(shuō):“一切世間的藝術(shù)，如沒(méi)有宗教的性質(zhì)，都不稱(chēng)其為藝術(shù)。但宗教如沒(méi)有藝術(shù)上的美境，也不稱(chēng)其為宗教?！蔽┯姓苋?，一生支配著彎曲的命運(yùn)。

啟蒙之恩

李叔同5歲的時(shí)候其父去世，真正影響李叔同童年生活的是他哥哥。父親去世前，叮囑哥哥:“你是哥哥，書(shū)念得也不少，你大叔同12歲，照理也該負(fù)起照顧弟弟的責(zé)任了?！庇谑牵鲇谪?zé)任、榮譽(yù)與孝悌的哥哥責(zé)無(wú)旁貸地做起了幼年李叔同的啟蒙師，李叔同每天被關(guān)在書(shū)房里坐兩個(gè)鐘頭，從千字文、朱子家訓(xùn)、黃石公素書(shū)，到論、孟、學(xué)、庸，乃至秦文、漢文、唐文……哥哥把自己學(xué)會(huì)的知識(shí)填小鴨似的一一教給叔同。

哥哥是一心一意地訓(xùn)練李叔同服膺一切君君、臣臣、父父、子子乃至兄弟、夫妻的古老教條，但叔同自小腦袋里就“胡思亂想”，15歲之前的叔同，無(wú)論理想與興趣，只要腦筋受得了，什么都鉆研，儒家的典籍、佛家的經(jīng)論、街坊的管笛、平詞、皮簧，還有書(shū)法上的鐘王曹魏，文學(xué)上的唐詩(shī)宋詞……他的腦筋如一張作畫(huà)的布，什么顏色來(lái)抹，只要不傷大雅，便讓它們?nèi)ツā?/p>

長(zhǎng)大以后的叔同，一張鋒刃般的嘴和一頭腦的快速靈感。這時(shí)候，他的桌上，正擺滿(mǎn)《史記》、《漢書(shū)》、《人物志》……他那修長(zhǎng)落拓的外表里裝著一顆苦悶寂寞的心，他把愛(ài)人的情感給貓，他覺(jué)得貓比人懂得理性，貓是良知的真正化身。15歲那年的除夕，家人忙著祭祖、提年貨，忙上忙下，他卻一個(gè)人坐在房間里，身邊圍著十幾只貓兒，好不熱鬧，有的打哈欠、打滾，有的舔爪兒，逗著他玩。同時(shí)他正在學(xué)小篆，他精讀這些東西，其目的，就是同古人談天說(shuō)地。

才藝印記

時(shí)光荏苒，在李叔同人生中的第26個(gè)年頭其母病逝，沒(méi)有母愛(ài)的生活忽如天空游絲，飄蕩落寞，更何況叔同與母親感情頗深!“長(zhǎng)夜凄風(fēng)眠不得，度群生哪惜心肝剖?”由此，李叔同國(guó)內(nèi)的生活戛然而止。落落寡歡的他穿著一身灰布袍，踏上了遠(yuǎn)行的船。

輪船在海上前行，目的地是日本，李叔同定的志愿是“上野美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校”。在日本留學(xué)時(shí)代的他，好似一顆燦爛的藝術(shù)彗星。一個(gè)偉岸、瘦高的中國(guó)學(xué)生，在東京上野住宅區(qū)的一家公寓安住了下來(lái)。剛開(kāi)始，語(yǔ)言上不習(xí)慣，幸好日本人多的是漢學(xué)專(zhuān)家，一面讀書(shū)，一面學(xué)語(yǔ)言，不到半年，日常會(huì)話(huà)就能應(yīng)付了。

在上野的李叔同主攻中西各派繪畫(huà)，他深?lèi)?ài)靜態(tài)美的中國(guó)畫(huà)風(fēng)，其性格卻傾向動(dòng)態(tài)的西洋油畫(huà)。學(xué)畫(huà)的閑暇之余，在李叔同、曾孝谷兩個(gè)青年人才的嘗試下成立了“春柳社”，他們的第一出戲是小仲馬的《茶花女》，李叔同大膽地反串了劇中的女主角。

李叔同為了愛(ài)彌玲和圣克萊爾這兩個(gè)角色，他不惜一切演繹黑人悲劇的氣氛，全心全力烘托出黑白種族不平等的悲劇，黑奴是全劇的主角。其中的老湯姆，不過(guò)是劇中的一根貫穿線(xiàn)而已，使黑人的命運(yùn)連貫展開(kāi)高潮。落幕的謝幕詞引用林肯的名言:“只要有人的地方，絕不許有一半自由，一半奴役，并存于世界……”

謝了幕，演員卸裝，后臺(tái)被熱情的觀(guān)眾包圍，有許多素不相識(shí)的大學(xué)生、教授、知識(shí)分子向演員鼓掌，“春柳社”在李叔同的帶領(lǐng)下一顯身手，他和擁有一群熱血沸騰、熱愛(ài)藝術(shù)、熱愛(ài)人類(lèi)的中國(guó)英才一起，推出這塊響亮的富有青春朝氣的招牌，開(kāi)啟了藝術(shù)上的一個(gè)新時(shí)代。“春柳社”不僅是中國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)的新芽，也是中國(guó)青年站在20世紀(jì)尖端，從事愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)的一種突出表現(xiàn)。

因材施教

李叔同留學(xué)日本6年，1910年歸國(guó)，這一年的秋天，他脫去留學(xué)生的洋服，換上了流行的教師服，灰色長(zhǎng)袍，黑呢馬褂，布襪布鞋，上臺(tái)講課，第一次為人師表。由此開(kāi)啟他的藝術(shù)教育事業(yè)。李叔同培養(yǎng)了許多有成就的學(xué)生:豐子愷、音樂(lè)教育家吳夢(mèng)非、劉質(zhì)平等藝術(shù)大家。只有在教學(xué)的余暇，他才專(zhuān)心于油畫(huà)的創(chuàng)作。

豐子愷在二年級(jí)的時(shí)候，李叔同教授他畫(huà)圖課，當(dāng)時(shí)開(kāi)的課是木炭寫(xiě)生，作為老師他做了一張示范畫(huà)，然后貼在墻上，大多數(shù)同學(xué)都不適應(yīng)寫(xiě)生，只是照舊臨摹，只有少數(shù)學(xué)生包括豐子愷悟到李叔同的方法直接寫(xiě)生。李叔同對(duì)學(xué)生豐子愷的天分給予了充分的肯定，并教育他要靠天資、勤奮和堅(jiān)持走下去，日后定會(huì)在繪畫(huà)方面大有作為。

好友夏尊這樣評(píng)價(jià)李叔同:“宗師一生，為翩翩之佳公子，為激昂之志士，為多才之藝人，為嚴(yán)肅之教育者，為戒律精嚴(yán)之頭陀，而以?xún)A心西極，吉祥善逝。”無(wú)論做人還是做事，李叔同都持以非常認(rèn)真的治學(xué)態(tài)度。從理論思想到實(shí)踐，李叔同積極推廣音樂(lè)教育，身體力行，對(duì)他的學(xué)生們起到潛移默化的影響。

李叔同 1880.10.23~1942.10.13

祖籍浙江平湖，生于天津，中國(guó)話(huà)劇的開(kāi)拓者之一，在音樂(lè)、書(shū)法、繪畫(huà)和戲劇方面都頗有造詣。1905年?yáng)|渡日本留學(xué)，1906年在東京編輯《音樂(lè)小雜志》，1907年“春柳社”首演《茶花女》中飾茶花女一角，1908年退出春柳社，專(zhuān)心致力于繪畫(huà)和音樂(lè)。從日本留學(xué)歸國(guó)后，擔(dān)任過(guò)教師、編輯之職，后剃度為僧，法名演音，號(hào)弘一，晚號(hào)晚晴老人。

“宗師一生，為翩翩之佳公子，為激昂之志士，為多才之藝人，為嚴(yán)肅之教育者，為戒律精嚴(yán)之頭陀，而以?xún)A心西極，吉祥善逝?！?/p>