顛覆胸衣史

“I have to make up dress up show up……”從Miss Kittin嘴里懶懶唱出的這句歌詞，讓那么一幫熱愛時(shí)裝的完美分子心有認(rèn)同，還生幾分無奈。每天近乎苛刻地在鏡子前檢查著身材是否令人滿意，常常對(duì)照著時(shí)尚Icons的圖片煩惱，有時(shí)半夜起床只為舉幾下還未夠數(shù)的啞鈴，生怕一不小心被誤認(rèn)為“品位退化”或“人老珠黃”。

就像60年代傳奇代表設(shè)計(jì)師Mary Quanc所分析的：“時(shí)裝的基本規(guī)則始終是不變的。女人們挑衣服總想著：怎么穿會(huì)感覺更好或感覺更性感，讓她們興奮。男人則通過欣賞女人們，來讓他們興奮。而追求性感，是為了讓你覺得還活著。”事實(shí)上，從歷史來看，女性身材一向是女性魅力的一項(xiàng)重要指標(biāo)，是男人們崇拜和女人們渴望的，尤其戲劇化的是，身材審美的變化的本身。

Corset(束胸衣)，Bustle(裙撐或臀墊)，High-heel shoes(高跟鞋)的出現(xiàn)，無疑是社會(huì)審美趨勢(shì)下時(shí)尚或上層階級(jí)的文化產(chǎn)物。想象一下，英國維多利亞時(shí)期的上層女性每天起床后的不得不例行的公事：把自己放進(jìn)折磨限制的束胸衣里，來獲得上流社會(huì)公認(rèn)的理想身型。自然地，在把腰身從當(dāng)時(shí)平均22英寸縮減到一個(gè)手掌長度那么寬的腰身，所引致的后果是：內(nèi)臟被迫移位；肋骨折短的狀況也時(shí)有發(fā)生；因肺部缺氧而發(fā)生的暈倒，成為那個(gè)階層的婦女常見的現(xiàn)象。天啊，這就是女人們?yōu)閻偧簮側(cè)硕褡龀龅氖卵?幸運(yùn)的是：這個(gè)傳統(tǒng)在20世紀(jì)的20年代被打破了。

美國的20年代被稱為是“興旺的年代”。在這之前(第一次世界大戰(zhàn)前)的女子追求美麗、獨(dú)立、自主的生活，秉承了英國愛德華七世黃金時(shí)代(the gilded Edwardian era，1901－1910)的女性美德，但作風(fēng)相對(duì)保守，頗有維多利亞時(shí)代(the Victorian era，1837－1901)的遺風(fēng)。畫家吉布森(Charles Dana Gibson)筆下的女子就是當(dāng)時(shí)社會(huì)女性的真實(shí)寫照——長發(fā)長裙的淑女形象——所以那一時(shí)期的女人又被稱為“吉布森女郎”(Gibson girl)。但是一戰(zhàn)打響后，一切慢慢發(fā)生了改變。

年輕男子不得不離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)離親人、愛人、朋友，到前線去當(dāng)炮灰(cannon fodder)。他們不知道什么時(shí)候才能回家，他們只知道死亡隨時(shí)在前面等著。從那時(shí)起，在都不知道究竟能不能活著回家的思想的作祟下，他們中間開始滋生出一種“人生苦短及時(shí)行樂”的生活方式。

戰(zhàn)事結(jié)束，但是那些活著從戰(zhàn)場回來的年輕人卻發(fā)現(xiàn)自己再也回不到原來那種正常的生活狀態(tài)。戰(zhàn)爭劇烈改變了男女的社會(huì)結(jié)構(gòu)。戰(zhàn)爭期間女子不得不投身到社會(huì)的各條戰(zhàn)線以補(bǔ)充緊缺的勞力。這種趨勢(shì)一發(fā)不可收拾，女人們發(fā)現(xiàn)自己再也不希望回到以前那個(gè)狹小的閨房中。以前女子不敢主動(dòng)約會(huì)男人，但現(xiàn)在不同了，戰(zhàn)爭令幾乎整整一代的男人失去了生命，剩下了幾乎整整一代的適齡女人，再不主動(dòng)出擊，就只能等著一輩子做老處女了。她們不想辜負(fù)了自己的大好青春，所以她們要想方設(shè)法盡情地去享受生活。

20年代，部分未婚婦女開始做社會(huì)工作以后，第一次顯示她們的經(jīng)濟(jì)力量，社會(huì)地位的改變也直接影響了她們的著裝方法。時(shí)裝界倡導(dǎo)流行的20's Flapper girl(身材呈扁平，穿著低腰連身短裙的樣子)被女性廣泛接受，細(xì)腰條，大蓬裙，顯然限制女性外出工作時(shí)候?qū)嶋H需求而剪起時(shí)髦人物Colette、Coco Chanel領(lǐng)風(fēng)的Bob hair(齊眉劉海短發(fā))，或嘗試燙發(fā)，另加當(dāng)時(shí)流行的長統(tǒng)絲襪，大膽嘗試短裙和男孩氣質(zhì)，運(yùn)動(dòng)感形象的女性，和原先笨拙的、蕾絲包裹的、Sunny D(圓渾后凸)的維多利亞靠墊般的女性形象轉(zhuǎn)變，可謂上世紀(jì)最戲劇化和革命性的轉(zhuǎn)變。

Flapper顯然是黃金年代的異類，她們離經(jīng)叛道，對(duì)性抱著開放的態(tài)度。她們會(huì)跑去酒吧，和男人調(diào)情；她們抽煙、留短發(fā)、穿膝蓋以上的寬松連衣裙。化濃艷的眼妝，把雙唇涂成深色。當(dāng)別的女人還用束胸衣將身體狠狠勾勒出女性曲線時(shí)，F(xiàn)lapper們卻努力讓自己的胸部看上去平坦得像個(gè)男孩——人們把她們稱作“Flapper”，原意就指她們那如蒼蠅拍一般平坦的胸部。不管春夏秋冬，F(xiàn)tapper都會(huì)穿著裸露雙臂的連衣裙——只有在天冷時(shí)再披一件外衫——露膝蓋、露胳膊，從來都沒有女孩像Flapper那樣裸露如此多的皮膚，她們甚至將黑色長襪換成了肉色，更令別人看得浮想聯(lián)翩。她們不是為了追求時(shí)髦而這么做，她們就是創(chuàng)造時(shí)髦的那群人。

這股Flapper潮流甚至引發(fā)了縮胸手術(shù)的出現(xiàn)和裹胸布的常見。試想從負(fù)擔(dān)沉重的服裝中解放出來的20年代新女性，穿著H型直身寬松套裝裙，跳起當(dāng)時(shí)家喻戶曉的TheCharleston舞(一種兩手交叉放在膝上的舞蹈)，是多美妙感人的偉大事件：What could be more chic?

烈焰紅唇

除了紅色，為何還要在你的唇上涂別的顏色?

克里奧·帕特拉最愛紅色，她的唇膏顏色來自被碾碎的甲殼蟲。伊麗莎白一世標(biāo)志性的“年輕面具”是上千人爭相模仿的面孔：白皮膚和紅到刺眼的雙唇是16世紀(jì)的典型妝容。而紅唇和自信之所以會(huì)關(guān)聯(lián)起來，則是因?yàn)橐聋惿住ぱ蓬D在二戰(zhàn)時(shí)期發(fā)布的一則充滿愛國主義情懷的“紅色勝利”廣告。以Coco Chanel為代表的1920年代新女。“Flapper”，用深色煙熏眼與紅唇搭配。清純?nèi)鐘W黛麗·赫本，性感如瑪麗蓮·夢(mèng)露，也都是紅唇的擁躉。

時(shí)裝設(shè)計(jì)師們也似乎在這方面達(dá)成了一致，他們以特有的方式向大家表明，這個(gè)季節(jié)屬于紅色。伸展臺(tái)上充滿了紅唇模特，從Armani到Lanvin，從DolceGabbana到Jean Paul Gaultier。還有Alexander McQueen，這個(gè)以大膽出格著稱的設(shè)計(jì)師，甚至給他的模特抹上了兩片如小丑般碩大無比的鮮紅雙唇。

Flapper girl之經(jīng)典標(biāo)志

摸著下巴的人類學(xué)家聲稱唇膏和女性下體有著某種聯(lián)系，并將紅色唇膏設(shè)想為繁殖能力強(qiáng)的表現(xiàn)。有的人不太認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，認(rèn)為涂唇膏主要還是為了你自己。在嘴唇上涂一層紅色，具有瞬間振作精神的效果。你的倦容會(huì)立刻消逝，變得魅力無限。它能使你忘記昨天晚上被寶寶鬧醒了三次。也許你身上還穿著睡衣，但是從脖子往上，你卻是個(gè)Chanel女人。

完美紅唇的秘訣在于找到屬于自己的那抹紅色。你也許會(huì)在選擇時(shí)看花了眼——是珠光還是亞光?郵筒紅還是朋克紅?但是每個(gè)人總能找到適合的紅色，無論她什么年齡，膚色如何。無論你是黑頭發(fā)女孩還是紅頭發(fā)女孩，都可以涂紅色唇膏：你要做的只是去選擇紅色色譜上偏深的那幾種顏色，也就是帶一點(diǎn)點(diǎn)棕色的紅。

如果鮮紅大口會(huì)嚇到你，可以每次只試著涂一點(diǎn)點(diǎn)。沒有人強(qiáng)迫你去做AlexanderMcQueen的模特。你可以用唇膏在鏡子上寫幾句話，如果你喜歡這么做的話，或者在信封的背面留下兩片紅唇印，這樣能令你放松下來。漸漸適應(yīng)紅唇膏。不過一旦你習(xí)慣了這個(gè)顏色。你就不會(huì)再走回頭路。它將你同克里奧帕特拉、伊麗莎白一世、瑪麗蓮·夢(mèng)露和Coco Chanel直接聯(lián)系在了一起，看在上帝的份上，像這樣的好事你一生能有幾次?

長發(fā)bob頭

1909年。理發(fā)師安東尼·斯普里克沃斯基(AntonlCierplikowski)在為伊莢·拉娃利爾(Eve Lavalli e re)理發(fā)。女演員要在戲臺(tái)上飾演一個(gè)比自己實(shí)際年紀(jì)小的角色，于是求助于這個(gè)被當(dāng)時(shí)巴黎人稱作“安東尼先生”的波蘭理發(fā)師，但愿他能讓自己看起來更年青。理發(fā)師給了她一個(gè)靈感來自圣女貞德的造型，女人味的長發(fā)卷被補(bǔ)綴得一干二凈，留下來的是—個(gè)男孩樣子容貌的齊耳短發(fā)。bob頭的處女秀特此完成，但故事剛開始，它還將接受留長、剪短、染色、使變白等各式改變，遭到各樣爭議和丑聞的圍困并攪擾，并被各種女人領(lǐng)導(dǎo)著，進(jìn)入她們的時(shí)代。

一開始并非盡是接待之聲。傳統(tǒng)家庭的父母以為這個(gè)性別難辨的發(fā)式“不成體統(tǒng)”，道德嚴(yán)密謹(jǐn)慎人物則稱其“感冒敗俗”。實(shí)際上，這個(gè)男孩式樣的齊耳短發(fā)很容易讓人想到法國大革命時(shí)期，瑪麗·安東尼德皇后被革命黨人推上斷頭臺(tái)時(shí)的發(fā)式。在一些處所的古老風(fēng)俗里，女子在犯通奸罪后，會(huì)被剃成短發(fā)，作為羞辱的標(biāo)記。但風(fēng)行與丑聞的流傳速度險(xiǎn)些一樣快，這個(gè)“驚世駭俗”的發(fā)式正在成為最新一輪入時(shí)。

三千里之外的美國，“年青摩登女”(Flapper)的時(shí)代到來了。安東尼-斯普里克沃斯基到了曼哈頓，開了自己的沙龍，很快大受接待。《時(shí)代》周報(bào)將這位理發(fā)師的著名發(fā)式形容為“不高昂，也不低垂，而是環(huán)抱著”。他來得適逢其時(shí)。此前，摩登女們已經(jīng)開始了的“享受生命中一切歡樂”的生活。她們有共同的特性，總結(jié)起來，像一幅“壞女孩”的經(jīng)典肖像：抽煙、與男孩鬼混、整夜泡在爵士酒吧、穿著線條筆直的所說的“摩登女裝”，而且，把頭發(fā)剪成貼耳的長度，像個(gè)男孩。一個(gè)短句變得風(fēng)行起來：“Bob your hair。”在紐約的理發(fā)店，出現(xiàn)了排到店外的等候隊(duì)伍，每一天，都有近2000個(gè)女士但愿剪成人時(shí)的bob頭。

在“爵士時(shí)代蜜斯”的長名單里，有這些個(gè)名兒：當(dāng)紅的好萊塢名人露易絲·布魯克斯(Louise Brooks)、考琳·摩爾(Colleen Moore)、克拉拉·鮑；正在崛起的時(shí)裝設(shè)計(jì)師可可·香奈兒、《紐約客》此時(shí)最炙手可熱的專欄女作家羅伊斯·朗(Lois Long)、菲茨杰拉德的太太賽爾妲·菲茨杰拉德……以及，無數(shù)被稱為“摩登女”的女孩。豈論是在菲茨杰拉德的小說里，約翰·赫爾德的雜志插畫中，照舊在上世紀(jì)20年代的無聲片熒幕上，這些個(gè)年青的入時(shí)女郎老是穿著相仿的摩登女裝，留著代表那個(gè)時(shí)代的bob頭。

沒有人比露易絲·布魯克斯更能作為代表了。在大部分關(guān)于bob頭的資料文章里，都可以看到“這個(gè)頂著玄色頭盔一樣的女孩”的照片作為配圖擺放在旁邊。露易絲·布魯克斯是時(shí)尚史上最經(jīng)典的形象之一，玄色短發(fā)整齊地貼著，很像圣女貞德的造型，入時(shí)而有力，看起來非常難馴服。事實(shí)也如此。路易斯是這個(gè)時(shí)代典型的野女人，個(gè)性率真，經(jīng)常說出一些驚嚇紳士蜜斯們的話：“愛是一種宣傳的噱頭。而做愛是在等待拍片的時(shí)候消磨時(shí)光的一種率性方式。”她的率性體現(xiàn)在。與各種人傳出緋聞，其中包括查理·卓別林和格麗泰·嘉寶。此時(shí)，派拉蒙影片公司需要的正是一個(gè)胡作非為的女人，來營造熒幕上的“Flapper girl”形象，他們找對(duì)了人。