何澤峰:不以眾山小

何澤峰孩提時，父親喜歡釣魚，經(jīng)常帶著他去榆次周邊的山林水澤游玩，那些山高月小，那些水木輕盈都一一掩映其胸襟，久久縈繞不能散去。因為家貧，幼年時候的他，無法接觸到真正的繪畫指導，只能從街上的小人書地攤那里實現(xiàn)最初的藝術愿望用攢下的壓歲錢買幾本，然后用畫筆畫買不來的，描摹那些《三國演義》、《紅樓夢》里的人物，在紙上、墻壁上、家里、村子里、學校黑板上、板報上，所有能夠畫畫的地上都留下過他的筆觸，就是這些點點滴滴的記憶碎片成為了他童年所有歡樂時光的縮影。

何澤峰專注于山水與他的喜歡安靜獨處的性格相關。他喜歡個人靜靜地待在大自然某個安靜的角落里，譬如太行山問，榆次老林，從中呼吸那些匯集在山野間的純凈的氣息，感受大自然里的每一陣騷動或靜寂帶來的巨大的心靈震撼。那一刻，人之至渺，自然之至宏，儼然呼應著他的生命，令他真正體驗到了天人臺一的至人境界。作為一個畫家來說，這種自然的氣韻已經(jīng)暗合了他的筆觸，令他往往一揮而就，在紙上訴諸情懷。

自然中有萬物萬法，了悟自然法則也是一種藝術表達。司法自然，從而完成一個人對世界、對生命的思索，是一個藝術家獨有的感官。他們往往可以從瞬間的蛛絲馬跡中尋覓到曠廣的神思，從而追溯到遙遠的時空。

何澤峰注重意境的表述。他有很好的寫生底子，為了更好地完成作品，他常年去太行山區(qū)寫生，觀察山間氣象變幻，明晰內心的抵達。這種聽憑自然呼應的感觸，在紙上投影心像的哲思與悠遠，飄逸與絕塵，令他的作品里更多地體現(xiàn)了道家畫派的風韻。

何澤峰脾性若孩童，為了畫好畫，何澤峰經(jīng)常把自己置于忘我的境界。為此，他對自己的家庭充滿了歉意。有一次他妻子蒸著包子，去樓下買菜，讓他照看著點，回來后，卻發(fā)現(xiàn)鍋里已經(jīng)糊了。而那時的何澤峰正待在他的畫室里對一幅作品的構想陷入了深思。還有一次，大家一起出外寫生，他看到一處畫墻不錯，就待在那里一直看，忘了時間，結果大家誰都找不到他，最后這一天原本要去的幾個景點只好取消。似此，還有許多。再比如，他還在談婚論嫁的時候，人家給他介紹，他卻因為完成一幅畫而耽誤了見面。當然也恰恰是這種忘我的狀態(tài)，讓他也完成了人生的一些轉折，譬如1984年，何澤峰參軍后，由于經(jīng)常逗留于紙端，部隊領導很快就知道了他的愛好，不久便安排他去當了宣傳干事，搞人物創(chuàng)作，畫宣傳畫。在那一段時光里，何澤峰接觸了大量畫學理論，實踐了他許多繪畫思考，受益頗深。

何澤峰內秀，平時話并不多，但他的內心世界卻非常豐富。除了繪畫，乒乓球、籃球、圍棋都是他的強項。體育運動讓何澤峰有了健康的體魄，從而在野外寫生的時候，能夠更加從容。圍棋與自然之境息息相關，鍛煉了何澤峰胸有大局，步步有棋的布局與構圖能力。

為了少走彎路，何澤峰從一開始就研習古山水畫風，他的視野一直往上追溯到明元宋唐。他說，如果可以穿越，他很想回到過去的某個點，真正體驗那些古老與存在。他的作品中古意昂然，山色深淺如在水云之處，幽僻之徑恰如回腸輕越，林木掩映，或蒼森如遮，或稀疏似虬，可以問天，可以求索，似孤不孤，有枯見勁。亭臺如仙出沒其間，樓閣若空冷卻又乍然還暖。運筆出鋒，皴法爽朗空靈，匠心渲染，間作青綠之色，如融如浸。落筆纖細，精心構建。他的人物仿佛如夢一場，用筆簡潔，寥寥出神。

人生最知皆畫影，處處風景作墨染。

何澤峰取景并不在大，他喜歡角落，清凈的一角。他想每一處自然都有其奇妙的所在。他想就待在這一點奇妙之中。

何譯峰未來的路還很長，他正走在山間的蹊徑里，這條路到底要走多久，或者只有他知道。他只想在偶回頭時，恰好千峰如聳，早已驀然在身后。