濃墨揮灑鐵龍舞,壯筆愿為汽笛歌

在潘傳賢心中，狂草也就是大草，是真正稱得上是書法藝術的大寫意。“它洋洋灑灑，大氣磅礴，狂放多變，創作難度大，沒有復得性。”

有人曾這樣說:當我們第一次面對潘傳賢的狂草作品，會覺得這些靈動而神奇的線條，如同一條條曲折蜿蜒的小路，帶我們進入一個奇異瑰麗的抽象王國。正是這神奇的草書入畫圖，讓我們恍惚窺見了天地造化萬物的影蹤。

在潘傳賢心中，狂草也就是大草，是真正稱得上是書法藝術的大寫意。“它洋洋灑灑，大氣磅礴，狂放多變，創作難度大，沒有復得性。”宋代大書法家蘇東坡曾言:“書法備于正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也。”因此書者須具過硬的基本功和發于自身的靈性、潛質方能為之。速度快是它書寫的顯著特征之一。

在潘傳賢看來，狂草是中國書法難度最大的創作區域，是一個有責任感的書者應知難而上，下大氣力，乃至畢生精力去攻克的一個難關。“因此我選擇了狂草，也算是情有獨鐘吧!”但是相比他的性格，倒是有點兒反差。“我平時是慢慢騰騰，不溫不火，一旦進入創作狀態，頓時神采飛揚，‘忽然絕叫三兩聲，滿壁縱橫千萬字’。 行內稱:‘人老實，字不老實。’”潘傳賢自己笑稱:“這也許就是矛盾的統一吧。”

潘傳賢幼受庭訓，七歲學書，并得鄉賢啞道人鄭斯立、史學教授蔣庭曜二位先生的傳授，始入門徑。學生時代自唐楷入手，旁及漢隸、魏碑、章草、王羲之正草千字文，后取法懷素、張旭及明清徐渭、傅山、王鐸諸家，專攻狂草。由于天資聰穎又肯下苦功，他青年時代即步入書壇。1986年，由著名書法家、時任中國書法家協會副主席的王學仲先生題寫展名的“潘傳賢桂林山水書法展”在桂林舉辦，得到李駱公、謝云等書界名流的高度贊賞，好評如潮。此后二十多年，雖然獲得眾多國內外獎項，但他更多的是樂于臨池，甘于寂寞，不治他技，專攻狂草一藝，逐步形成了自己的獨特的藝術面目。2009年，天津美術出版社出版的《潘傳賢草書<蜀道難>墨跡#8226;碑拓全集》，可以說是他草書藝術集大成的碩果，得到廣泛贊譽和名家稱許。該碑刻石厚0.2米，高1.6米，全長30.75米，由41塊重達千斤的青石刻就，現置于他的家鄉徐州。

寒來暑往之間，他已經記不清多少次率隊送書畫下基層和創作采風，也記不清多少勞動模范、普通職工甚至于火車站過往的農民工，家里都珍藏有他的墨寶。更為難能可貴的是，他立足鐵路，帶動和培養出一批書法骨干，大家尊他、敬他，他經常組織鐵路書法骨干在一起取長補短、砥礪書藝，在多次國家級展賽中問鼎折桂，在中國書壇形成了具有廣泛知名度的“火車頭軍團”。可以說，他既是一位儒雅謙和的學者型書家，又是一位具有超強組織能力的書法工作者，因而多次受到表彰，被中國文聯授予“優秀文藝工作者”和“優秀組織工作者”的光榮稱號。

古人云:楷書如立，行書如走，草書如奔。其實并不盡然，先生的書作當為“草書如舞”更準確一些。的確，草書是精神的舞蹈。中國書協副主席兼秘書長佟韋先生在《潘傳賢書法作品集》序言中如此評價:“傳賢可駕馭各種書體，且其藝不俗。像實用性較強的真書，他竟能寫得飛動有趣，尤其其中的魏碑書作，剛勁挺拔，意態活潑，確屬不易。篆隸各體，端莊工穩，古樸沉雄，也是難得。其行草書，給我印象最深…… 他幾乎是把真行草隸篆一切可用之筆，冶煉于一爐，集中于一幅……”

觀先生作書更是一種享受。他執筆高懸，凝神發力，旋、捻、提、按、頓、挫、轉、翻騰，時澀時潤、時枯時濕、時留時疾、時濃時淡，縱橫馳騁、縱而能斂、狂而不野，頃刻間淋漓翰墨，滿紙狼煙，氣象萬千。其高超的控筆能力，令點畫在宣紙上跳躍游弋，“手與神運，藝從心得”，在揮灑的激情中理性地處理著各種矛盾。尤其是大幅草書作品的盤旋、環繞、連綿、氣脈、虛實、曲直、連斷顯隱，各隊猶如攻城略地的將士，兵臨城下，當機立斷，不斷調整筆法使其化險為夷，柳暗花明。

看潘傳賢先生草書——略摻章草筆意的毛澤東詞《水調歌頭#8226;長沙》，可細讀其結字從容，線條厚實，富有彈力、勁道，“剛而非石，柔而非泥”，章法大小錯落，進退自如有序，古媚含深秀，透著時代精神和思想情感。大幅大字狂草的創作是先生得心應手的表現形式。每當捻管粘墨，扶紙臨案，他都有一種激情溢出。憑借著他長期歷練而形成的圓潤而具有立體感、節奏感、力度感的線條，加以對空間的有效把握和控筆能力，當其揮灑自如的一點一畫，破空殺入而使煙云浩瀚于宣紙時，一種痛快淋漓的感覺令他充滿幸福。當六尺狂草四條屏《錢食芝詩》在中國(天津)書法國際書法藝術節展出時，其章法跌宕多姿，錯節盤根，連綿流動，氣脈通達，富有夸張和內力的線條產生了一種震撼心靈視覺沖擊，達到了一種“無法而法，是為真法”的境界。

書畫本同源于筆墨。在潘傳賢看來，“畫也是寫出來的”。明代大書畫家董其昌云:善書者不必善畫，善畫者必得善書。畫畫的人必須學習書法、寫好書法就是這個道理。潘傳賢執意專注草書領域，當記者問其是否也日常作畫之時，他謙虛地說:“待我的字寫好后，再去畫罷。”并且還把精巧細致的工筆畫比喻為“其所勾描的骨線就是傳統書法的線感”，果真癡迷。

作為鐵路書法軍團的領軍人物，潘傳賢自然也會面臨很多誘惑與選擇，有人邀他下海撈金，有地方請他去當教授，都被他一一婉言謝絕。從20世紀80年代中期，他的書法就得到了社會各界的關注與青睞，時任中央顧問委員會常委的伍修權將軍，讓女兒傳話有意將他調到軍隊從事專業藝術工作，但他權衡再三，依然舍不得離開鐵路這塊沃土。濃墨揮灑鐵龍舞，壯筆愿為汽笛歌。

二十多年來，他以自己的藝術專長和一腔赤誠，為鐵路文化工作作出了特殊貢獻。他的書法作品多次被鐵道部領導作為禮品贈送國內外友人。自上世紀80年代末，他就被調到北京，在鐵道部中國鐵路文聯工作，任中國鐵路書協副主席兼秘書長。作為鐵路書壇的領頭雁，他既是藝術上的行家里手，又長于組織管理工作，敬業樂群，組織和策劃了諸如“‘和諧鐵路#8226;吉祥草原’全國鐵路與內蒙古自治區書法聯展”、“動車組列車書法采風創作”、“渤海輪渡杯全國百位書法名家精品展”，為慶祝黨的生日和北京奧運會召開而舉辦的全國鐵路“廣鐵杯”、“長風杯”和“哈鐵杯”書畫大賽以及“全國鐵路書法家10人展”等四五十項立意新穎、影響深遠的活動。

當記者問他，如今的鐵路發展如果可以以字相喻的話是哪種字體?他毫不猶豫地回答:“當然是大刀闊斧的狂草了”，因為“它給人以激情，給人以鼓舞，給人以無限的情思和強盛的生命力”。