新舊版電影《小公主》比較

摘要:分別拍攝于上世紀三十年代和九十年代的電影《小公主》從風格和內(nèi)容上都不盡相同。將以分析童話的方法從劇情，人物及思想方面展開論述，對比兩部電影及透視其中體現(xiàn)出來的西方文化。

關(guān)鍵詞:童話;西方影視文化

中圖分類號:J905

文獻標識碼:A

文章編號:1672-3198(2010)21-0248-01

根據(jù)弗朗西斯·霍奇森·伯內(nèi)特的小說《小公主》改編的兩部電影可以說是兩部童話電影，其中都充滿了豐富的想象力和天真爛漫的童心。但這兩部電影無論從劇情、人物還是主題來說，卻為我們展現(xiàn)了兩個風格迥異的童話。那么，就讓我們以賞析童話的眼光對兩部電影進行一番比較。

1 童話的主角

首先讓我們來看看童話的主角薩拉。1939年版小公主的小薩拉似乎更符合傳統(tǒng)童話中公主的形象。她一出場就已可愛甜美的形象讓人眼前一亮，優(yōu)雅而雍容。電影中，秀蘭總是帶著標志性的燦爛笑容，時常用她的歌聲和舞蹈給人帶來歡樂。她沒有缺點，即使面對父親的逝世也從沒有絕望過。如此完美的形象其實更該被叫做“小天使”，因為這更能反映人物的內(nèi)在，而“小公主”一稱描述的更多的是外在的特點。1995版的薩拉在可愛的外表下多了一點來自印度森林的野性，這從她亮相開始就給人深刻的印象。從外表上說麗莎·馬修斯扮演的小公主沒有太多童話中公主的富麗，也少了很多公主式的微笑，顯示出一種與年齡有些不相符的成熟。但她的隱忍和對美好童話堅信賦予了她更多公主的內(nèi)涵，與秀蘭相比，她為“公主”一詞添加新的定義。

2 童話的故事進程

兩個“小公主”的差別決定了故事進程的不同。兩部電影都涉及到追尋的主題，但兩者大不相同。39版電影中，薩拉始終不相信其父已亡，固執(zhí)地多次前往醫(yī)院尋父。最終，皇天不負有心人，她與父親團聚。這是很經(jīng)典的童話模式，主角在追尋某一具體事物(電影中為主角的父親)的過程中遇到阻礙，但她始終積極樂觀，在內(nèi)外力的幫助下達成目標。95版電影中，薩拉追尋的是內(nèi)心深處的力量和公主般高貴的心。突如其來的喪父打擊讓薩拉悲痛欲絕，曾一度陷入消沉，不再相信幻想的力量。但正是這樣的動搖讓主角真是可感，讓影片傳達的思想更為深刻。苦難促進薩拉追尋到了頑強生存的意志，也最終領(lǐng)悟到了“公主”真正的含義。此處，電影非常鮮明的體現(xiàn)出了西方所崇拜的個人英雄主義和對個人尊嚴的推崇。

3 中心思想

主角追尋的主體不同讓兩部影片的中心思想不盡相同，或者說這兩部童話給了我們不同的寓意。39版電影主要突出秀蘭這位童星的天真可愛，并且?guī)в心莻€年代濃重的歌舞電影色彩。羅斯和杰弗里的結(jié)合非常符合童話中王子與公主有情人終成眷屬的標準，這無疑又是這部傳統(tǒng)童話電影的一個標志。在小薩拉的笑聲，歌聲和踢踏舞中觀眾得到了視覺和聽覺的愉悅，又感受到了薩拉樂于助人的美好心靈和執(zhí)著的品質(zhì)。我想這便是影片要傳達給觀眾的思想，美好終將戰(zhàn)勝丑陋，只要有愛就會守得云開見月明。與39版童話的寓意不同，95版童話的寓意有些“另類”。片中突出“成長”的概念，這一點與小說的原作較吻合。不僅薩拉，她身邊的許多人也在成長。相比39版那群沒心沒肺的貴族學校的女孩們，95版的小女孩們展現(xiàn)了溫柔的一面，學會夢想，學會幫助和關(guān)懷別人，學會寬恕，這一切都是她們成長的證明。影片里私奔的戀人一反傳統(tǒng)童話的常規(guī)，竟然是其貌不揚的肥胖中年女人和平凡的送奶工，當然這也為影片增添了一抹喜劇色彩。而下定決心擺脫專制的姐姐，和心愛的人私奔，對于這也為艾米利亞來說就是一種成長。黑人女傭貝姬明白自己也有夢想和美麗的權(quán)力后，要實現(xiàn)了自己的成長。以上的種種成長引出了這個童話的動人的寓意，正如薩拉所說:“I am a princess， all girls are， even if they live in old tiny attics; even if they dress in rags; even if they’re not pretty， or smart， or young， they are still princess， all of us.”每個女孩都是公主，即使她們沒有美麗的容貌，沒有尊貴的地位，但她們可以選擇成長，選擇擁有公主般高貴的靈魂。從薩拉的身上，其實折射出了西方人那種“人人生而平等”的觀念。

4 反派角色

說完了童話的主角和寓意，我們再來說說童話里的反派吧。只有王子公主，沒有惡龍巫婆的童話故事是不完整的。39版的Minchin小姐是個徹頭徹尾的壞人，壞得不需要理由，似乎上帝命令她作惡似的。在片中薩拉的夢里，他直接化身為傳統(tǒng)童話中類似巫婆的形象。95版對Minchin小姐的惡毒的原因做出了暗示，按弗洛伊德的精神分析法來看，她在童年應(yīng)該受過心理創(chuàng)傷，有過很痛苦的情感體驗，所以導致了她人格的扭曲。這與傳統(tǒng)童話有異，因為它告訴我們沒有天生的惡人，也讓我們對Minchin小姐生出一絲憐憫之情。

新舊版電影《小公主》為我們呈現(xiàn)了如此不同的童話，但相同的是我們都會在其中感受到了真善美，看到了人性中愛的光輝。無論時代如何變遷，童話永遠不會過時;無論我們的年齡如何增長，童話仍舊在我們心靈的最深處輕柔而深情地吟唱。

參考文獻

[1]侯艷.從心理分析的角度解讀影片小公主[J].電影文學，2010，(5).