《海洋天堂》:愛,無路可逃

以精神殘障人士為主角的電影很多，比如《雨人》中的達斯汀霍夫曼、《阿甘正傳》中的湯姆漢克斯，還有《洗澡》中的姜武，其實文章在《海洋天堂》中演的這個孤獨癥患者的表演方式是最沒難度的一種，他基本上是按弱智癡呆的路數來演的，裝傻對于一個接受過正規表演訓練的演員來說，不是什么具有挑戰性的事，正在能演到像《雨人》和《阿甘》那種形神合一的狀態的才真正是一種境界。當然《海洋天堂》的男一號是李連杰，至少我是第一次看他在其作品中不開打。事先對于李連杰的表演我看到了各種褒獎溢美之詞，但看完電影之后我卻更確認了他作為一名演員在戲路上的局限，李連杰的表演在調動情緒上手段很單調，觀眾如果對其表演的突破性有認可，只是源于其以往所扮演的被神化的角色的巨大反差而已，就跟周潤發演孔子一樣，建立在外在形象基礎上的表面功夫和深入人物內心的形神兼備是兩個層次的問題。但是將李連杰對王心誠這個慈父形象的淺嘗輒止完全歸咎于其表演功力上的欠缺也有欠公平，問題是影片本身也沒有為角色提供可深入挖掘的空間。其實這里我最喜歡的人物是朱媛媛扮演的柴嫂，那種隱忍的風情和市井的仗義才是真正讓這電影能接到地氣的地方。

這是一個死亡陰影下的父子親情，不久于人世的父親無法釋懷對日后獨留世上的患孤獨癥的兒子如何自處的擔憂，這是一種只要具有正常的情感思維方式的人想一想都會感到心痛的事情，其實這也是個無解的愛，即使是給他留下足夠支撐其余生物質保障的財富，也難以保障其擁有哪怕是最低限度的幸福和安全感，這個父親注定是死不瞑目的。從父子嬉戲的場面直接切換到靈車前的骨灰盒，導演薛曉路略去了這個本來可能讓觀眾與劇中人一起悲泣的生離死別，這樣的取舍讓影片保持了從一開始就堅持的內斂淡然的風格。這不是一出悲劇，而是一段被戛然而止的愛的進行時，影片的主要內容是父親生前為兒子未來的獨處所作出的瑣碎的預先安排，這些努力在父子間的交流障礙下顯得力不從心，而最后我們看到了父愛的光輝最終在他撒手人寰之后為兒子的暗淡人生帶來的點滴亮色，這讓影片有一種大氣渾然的整體氣質，作為一個年輕女導演的處女作，這很難得。

據說這是根據一個真實事件改編的故事，而這個故事也確實足夠有力，之前看到影片的預告片時我已經被這個故事打動了，但是當我看完整部影片，我發現影片對我的觸動沒有超過預告片，這說明《海洋天堂》在90分鐘內的敘事效率其實是很低下的，同類型的事件不分輕重地反復堆砌，缺乏應有的節奏感和情感升華空間。但并非導演沒有做出努力，電視機上的毛絨狗這樣的道具細節很有回味價值，但父親扮海龜的情節隱喻等設計則顯得過于刻意和直接，而且整體是松散的，沒有一個貫穿性情感引導線索，比如《美麗人生》中以父親關于集中營的游戲謊言開始，以用生命捍衛這個美麗謊言結束，從而將全片的情緒有一個能量累積和逐漸深入的過程。導演做了14年義工拍出了這樣一部很有公德心的電影，也許不應該過分指責其技法上的不足，但我還是覺得一個很有情感滲透力的原型故事，在這里其實是有點浪費了的。

下面說到我覺得這部影片最有價值的地方，那就是《海洋天堂》作為一部現實題材電影，沒有簡單化地為人物提供一個體制化的出路，王心誠在體制內尋找幫助是完全沒有出路的，無論是保險、福利院、醫院，最后只能靠人人獻出一點愛來緩解矛盾，其實所有人都明白，靠體制缺位的人性爆發為大福提供終其一生的生命庇護是一件確定性很低的事情，人生的變數很大，表現為物質援助的愛心也一樣，在這部電影里，這份被粉飾的愛不僅無解，而且無路可逃，這才是這部電影最讓我心痛的地方。

《海洋天堂》中的人物無一例外地都是好人，都與人為善，都助人為樂，這是一種比較特殊的人物設置方式，至少可以簡單化地屏蔽一些矛盾。不太喜歡這部電影的哀怨，故事的糾結和苦楚已經足夠辛酸了，既然導演并不想煽情，何妨拍得歡樂一點?桂綸鎂扮演的小丑對大福的惺惺相惜我不知道是從何而來，但我當時很確定地以為大福將通過這個美麗的小丑的感召發掘出自己玩雜耍的潛能呢，好吧，我承認我把《海洋天堂》當《雨人》了。【責編/九月】