香港電影:愛情24章經(上)

請你掀起那道簾，請你推開那扇窗，望一望窗外，吸一口貼著窗欞的空氣。天上一定飄著某朵云，那朵云一定在漸漸飄遠。你一定開始回憶了，如果你還沒到回憶的年紀，那么，你一定在憧憬，對，你在想什么是最真實的，你一定在想，是感覺。

愛情總是瑣碎的，永遠打理不清，就那樣散落在心情里，在回憶中跌坐，象是某部電影，淌在流逝的歲月里，再分不清真與假，但你心里清楚，感覺是真實的。就像電影里夜色下情人的影子，就像電影里男女的擁吻，就像電影里那聲哭泣，就像你在電影院里猛一回頭的一剎黑暗。

最好放上一張唱片，最好還有時間沉溺，最好還記得那些故事，最好還記得那些面孔，最好你真的擁有一份愛情，而不象電影里那樣哀傷。

《飛一般愛情小說》(葉錦鴻 1997)

“我們不是在尋找，我們只是在給邂逅一個機會”

葉錦鴻的這部電影清新溫暖，恬淡動人，一幅如流水般的愛情圖畫。三個青年相約一塊尋找一個女孩，然后確定愛情的歸屬。誰都知道，這不是愛情，這是游戲，這是一出以尋找愛情為幌子的青春游戲，游戲里布滿了細膩的萌動。

為什么是飛一般，飛一般是幻想，是輕飄飄的成長，就象后來葉錦鴻拍的《一碌蔗》一樣，青春的種種總是一種不經意的探索，一種可愛的會意，難以言傳。不懂愛情時，便是一種尋覓，一種輕淡的迷茫，一種剎那的思想，一種最初的頓悟。

《飛一般愛情小說》貫穿著兩種尋找，一種是那個青春的約定，游戲一般的雅痞式尋找，是一種輕松的友誼;另一種是對愛情的的尋找，是一種漸悟，一種愛情的原味。

三位青年終于找到了愛情，終于集體進行了一次愛的初體驗，臨尾三人的那段奔跑總結了這次尋找的意義，對，很簡單，是發現愛情。葉錦鴻的電影，無論《飛一般愛情小說》，還是后來的《薰衣草》、《半支煙》、《一碌蔗》似乎都在訴說著最初最輕盈的那份感覺，也許，這就是愛情的開始。

《心動》(張艾嘉 1999)

“就在看到你的那一刻，我心動了”

心動是一個非常漂亮的詞語，香港電影中有兩部名叫《心動》的電影，這里說的是張艾嘉的那部，《心動》散發著淡淡的茉莉香味，是一場關于初戀的故事。

年少的愛情總那么簡單，簡單到便只那一刻的心動，比如初夏黃昏的一場邂逅，比如獨坐室內的一陣暇想，比如回家路上的偶然凝視…… 《心動》的男主人公由英俊的混血兒金城武來玩吉他少年，再由形象清純的梁詠琪做學生妹，以圖打造完美初戀，相逢和吸引都似夢境一般，瑣碎的像飄散的云塊。張艾嘉要制造那擁吻都可以聽到心跳的感覺。心動，可不就是這樣嗎?

每個人的初戀大都差不多，簡單的相識，自然的相愛，淡淡的分手。人生就象天氣一樣變化著，初初的那一剎那便可以成為永恒，張艾嘉苦苦地回味了心動的味道，然后狠心地虛構哀傷的故事，讓這份情愫繼續跌蕩下去，在歲月里翻滾。愛情，終是浪漫的，即使是漫長的等待，當他們再次坐在一起相對啜茶時，或許還是最初的的心動。

《甜蜜蜜》(陳可辛 1996)

“緣分是相遇和離別時通用的一個詞”

曾經說出，今生不愛你，你共我是，但有緣，沒有份。黎小軍躺在火車中，并未察覺他身后就躺著一個女人，躺著一段十年的緣分，直到下車，直到看到陽光燦爛，直到聽到一首叫做《甜蜜蜜》的歌。

陳可辛可以說是香港拍文藝片的高手，《甜蜜蜜》有一種懷舊的模樣，懷念鄧麗君，懷念最初的移民風景，懷念一點一滴的情事，懷念歲月的顛沛流離，懷念大時代中飄落下來的微小情愫，在任何時間空間的一對男女，都有一種看不見的情絲牽著，它就喚作緣分，沒有人看得見，也沒有人可以預見。

當黎明遇上張曼玉，當厚道的黎小軍碰上美麗的李翹，當兩顆孤獨的心被救起，當造化那一剎的沉思，當歲月一回頭的輾轉，當情感進入禁區，當你暗自一笑，才發現，一切都是緣分。如果說愛情是虛無飄渺的，那么緣分就是最好的注解，緣?還是分?都在一念之間。

還想再等，沒法息愛念……誰可以將，將光陰倒轉……能再共你，漫步田園……如果僅僅是一首歌就可以將命運安排的話，相信這就是緣分。甜蜜蜜不是一個夢，而是一段緣分。對待緣分，最好方法就是去珍惜。

《天若有情》(陳木勝 1990)

“曾經珍惜過，就不會后悔”

這是一部最初感動的電影，也是最尾的，就是說，當我年少時看，我會感動，到了年老，依然會感動。爽爽快快的感動，就為一個簡單的故事，不想其他的。通常一個人都會得到一份愛情，只要你懂得什么是珍惜。如果珍惜了，還沒有得到，那么就是《天若有情》，正因為如此，才會感動，畢竟，電影都是故事。

一個富家女，一個浪蕩子，多老套的故事都能給出一點新的情節，仗義的華弟就那樣遇到一個簡單的女孩。陳木勝讓他們簡單地戀上，并在動人的歌聲中，延續。愛情終究是沒有盡頭的，即使那一刻鼻血漫灑，即使在那一刻生命停止，盡管在夜色中找不到歸途，總還是曾經珍惜。一個古惑仔的愛情，有珍惜就夠了，在跌蕩的人生中，在一切的一切中，沒有辜負愛情，就算不知所蹤。

愛情的意義就在于沒有遲疑，就在于擁有時的一點精細?！短烊粲星椤返膼矍榫褪沁@樣開始，就這樣結束，與撕殺無關，與命運糾纏。無論是羅大佑的《追夢人》，還是BEYOND的《是錯也不再分》都只是一種旋律，為一段感情的珍惜推波助瀾。

只要珍惜，就無論選擇的對錯，就是錯，也不再分。

《都市情緣》(劉鎮偉 1994)

“或者，或者，再或者，但只有一種會繼續下去，這就是選擇”

每個故事總有一個結局，每首歌曲總有一段旋律，每份愛情總是一種奇跡?！抖际星榫墶肥且粍tCALL機廣告，也是一個愛情故事，一段人生軌跡。倏忽兒就那點事由，竟也書寫了一場青春，CALL機需要選擇，愛情也是，找得到的，找不到的，得到的，失去的，都在一個眼神間。

世上終究是有童話的，沉悶的科學終將被一片漂葉擊潰，這就是你選擇。就是劉鎮偉，就在《大話西游》的神人分別后，他讓jojo也做了個選擇，選擇平淡，或者選擇未知的命運，漂浮的愛情，你自己的感覺總是最正確的，這是對于一剎那略過的故事而言。閉上眼默數，你在想什么?睜開眼，你又看到什么?

小武似乎沒得選擇，他只是瘋狂地愛上，在這社會中演繹一種叛逆癥狀。終于就這樣戀上，就象一個午后的徜徉。jojo選擇了堅持，小武選擇了方向，命運選擇了安祥，你知道，愛情就這樣如常。就是夢，也是一場，也是叮嚀后的一剎思想。

不要介意選擇，只要選擇，就沒有對錯。盡管或許這是任性后的虛妄

《重慶森林》(王家衛 1994)

“寂寞是一場兀自熱鬧的等待?！?/p>

《重慶森林》是一場喧嘩，一場冷漠的喧嘩?！吨貞c森林》是兩個在都市中沉默著的愛情故事，沉默地埋藏著心底的吶喊，并隱藏著時間。年輕男女的面孔上刻著寂寞的標簽，這標簽又在感情中旋轉，在城市的燈光之下晃動著手提鏡頭，那屬于王家衛營造的姻緣，擦肩而過的傷感。

1994年的《重慶森林》和同年的《東邪西毒》一樣寂寞，《東邪西毒》給了寂寞以心靈的沙漠，《重慶森林》則給了寂寞以痛苦的泥沼。林青霞在夜幕下殺人，金城武在夜幕下捉人，他們一同在晃動的人生中冷漠，掩藏于沒有答案的夜色，一同相會于傷感的酒吧，相對著咫尺的溫暖，相忘于輾轉的一剎。金城武的罐頭在感情過期的時刻愈發積聚，梁朝偉的毛巾在痛苦中潸然淚下，王菲在自我的天空下忘情舞蹈。一切都在左近，卻看不清楚什么，只在寂寞落寞中壓縮心境，晴朗的空氣會下著雨，只要心頭好。

加州的陽光也許更明媚，總希望這一陣歌聲能推開寂寞的窗，你總會發現，王家衛在最冷凍之下安排的透骨溫暖。

寂寞的心事如此輾轉，在跌蕩中期待下一站。流光飛逝，是指縫中一點點的時間。

《玻璃之城》(張婉婷 1998)

“時間是一束恒久的光線，光線上有著萬千翻騰的影子。”

TRY TO REMENBER，TRY TO回憶起舊事，用黑白的影像穿透淡忘，收拾殘夢，點解些瑣碎的煙花句。一低頭的沉默，一場愛情的顛沛流離，凝視著玻璃之城，恰好適合一些擁抱的溫暖，恰好命運即刻消散。《玻璃之城》透著命運的光線，似遙遠的燦爛，無法堅守的愛情縱使飛縱，飛縱，竟像玻璃一樣易碎，每片碎片下都映著光陰，映著城市的變遷，港生和韻文的骨灰就如一陣輕夢。愛意，留低。

《玻璃之城》在第十八屆香港電影金像獎中獲得多項提名，卻最終敗在了《野獸刑警》手中，張婉婷安排了一段婚外戀，一場等待多年的慌亂，電影是她一慣的煽情手法，這次她讓情感在時間中堆積，并在死亡中急促地體會真實，雖然在技法上也有新鮮，但總歸還是這些那些的淡淡的敘事，款款精致的畫面，等著有心人咀嚼。黎明和舒琪舊愛新歡，唯顏色不變，似穿越時空。

相遇，分離，再相遇，再分離……不獨港生和韻文，多精致都是一場迷戀，天空下，粉飾情感。心底內最深的一份感慨，隨時間流逝，在分別時的那段空間里。

《胭脂扣》(關錦鵬 1988)

“也許是等待，也許是在留戀風景。”

等待，隔世的等待，似乎是在等待一個真相，其實答案就在歲月的天空中清楚地寫著，只是你忘記抬頭看罷了。如花到處留連，卻再踏不出當日的痕跡，一轉身，看見十二少滿臉的驚剎。你是在等待愛情嗎，還是……

張國榮和梅艷芳將舊時的風月演繹得是模是樣，那眉眼互掃間的春色，那胭脂靡爛的景致在石塘咀的妓寨周圍松散，酥暖得像那一管鴉片，愛情有時如彼。熱鬧的濃情之后，是戲文一樣的故事，故事并不重要，重要的是那一份感覺，當歲月流淌過去之后，感覺成了懷念。愛情，就是等待，等待一種感覺，等待一個迷團，等待結束。

關錦鵬將李碧華的小說拍成了一部懷舊的夢，如花蹣珊著歲月，眉間眼角全是塵灰的痕跡，愛情在歲月中沒有成長，只有埋葬。時間驗證不了什么，頂多只是沉淀回憶，愛情，在一剎閃過，并丟失。等待，就是為一個結果。

愛情終究不會有迷人的結果，等待不過一場虛構的迷惘。不如，在下一站期待，期待，緣分。

《春光乍泄》(王家衛 1997)

“任性是自我態度，也是真愛態度，任性的旁邊，是不設防的愛”

布宜諾斯艾利斯或是香港，又或是臺北，那夜色不會有大不同，就象你無論跑到哪里，那寂寞都會象刺客一樣隨身跟蹤。若愛情是一場逃避，又或愛情是一場尋覓，總之是最任性的秘密。王家衛任性地跑到阿根廷，何寶榮任性地離開黎耀輝，理想任性地離開夢，彼此沒有默契，卻最終還是為了愛情。

《春光乍泄》講述了一段愛情，王家衛用了兩個男人來赤裸裸地面對情感，因為布宜諾斯艾利斯逃離掉了尊嚴的熱鬧，便只有一次又一次的爭吵，一次又一次的分分和和，都只是一剎那的瞬間感覺。那個大瀑布是命運最遠處，也是愛情最深處，我們都在途上，尋找，體會，相互印證最遠也最近的愛意。

空氣稀薄的很，一切都被距離稀釋，看不清真正目的。瀑布很大，臺灣很小，布宜諾斯艾利斯的夜色依然迷離，香港在記憶里。沖得破墻壁，沖不破內心，忍得住思念，忍不住傷心。何寶榮或黎耀輝都在那一刻親近中傷逝。

任性是分別的最率性理由，寂寞則是相聚的最合適理由，我們知道，那只是因為有愛情在頭頂那方寸天空。

《孤男寡女》(杜琪峰2000)

“談情說愛總有個所在，也許只要有空氣的地方，就直接或間接地有男女在拋著媚眼”

一個孤男，一個寡女，便有故事。杜琪峰在玩了幾年黑色幫派片后，開始拍愛情輕喜劇，一出《孤男寡女》讓劉德華和鄭秀文捉對戀愛，在狹小的辦公室空間內情情愛愛，輕輕松松一出戲，真真切切一段情。

即使僅是方寸之中，那空氣中亦會飄躍起些許味道，鄭秀文輕飄飄地出現在這間房間，打著電話，體會著俗世戀情，劉德華微微一笑，華少一點瀟灑，職場簡單相遇，然后奔奔波波，兜兜轉轉，圓一場愛戀。那個象征命運的愛情符蕩來蕩去總是在那車里打轉，兩個人走來走去又總是在建筑內外兜圈。流言穿越走廊的浮塵，帶著溫暖的浮笑，驗證轉不出數尺的姻緣。添油加醋，故事總跑不出情節的運轉，或者華弟的摩托車在翻著故夢，但最終，仍是皆大歡喜的笑顏。

擦洗著抑郁的心緒，就在所處的這點空間，兩個人的心情就這樣煙消云散。是的，戀愛總就是在你身邊。我們無需彼此安慰，只是世界太小，小到只容得相擁的空閑

《喜歡你》(查傳誼2001)

“給你一個擁抱的瞬間，彼此在安慰中變遷”

查傳誼拍過三級片，也拍過鬼片，但最有意思的還是1996年和吳鎮宇合作的兩部古惑仔片《旺角揸FIT人》和《FIT人兵團》，在一派惑仔片中別具一格，可圈可點。這一次又和吳鎮宇來玩異國浪漫，在巴黎演一出新版的《秋天的童話》?！断矚g你》輕淡入戲，苦中帶甜，兩位主人公便只在安慰中相互取暖。

巴黎是藝術之都，于是故事不得不帶著顏料味，吳鎮宇是一位流浪畫家，并且得上一種富有藝術氣息的病癥，在這病癥惶惶終日，愛情許久遠。楊恭如在上流場合里輾轉，在一個切實的目標中尋覓，在愛情和金錢的天平上搖晃，就這樣不期而遇上，開一場相互安慰的玩笑。在最接近的時候，仿佛最遙遠。徐志摩說這是個肉艷的巴黎，那它是否容得下兩個異鄉人默默的期許?

不只是安慰，也許還有理想的跟隨，不只是擦肩，也許真的是相遇。生命在流逝，倏忽爾一點真誠，就是莫名其妙的感動。

《秋天的童話》(張婉婷1987)

“每件事都值得去感動，就在真情流露之時”

一個飽經滄桑的三十歲男人的初戀，竟象小孩子一般的性情，《秋天的童話》的每一分鐘，都在教人在淡淡的生活中學會感動。不獨張婉婷喜歡雕琢細節，但唯她能將細節做到極精美，而不是在鋪排，陳百強和周潤發的兩句不同的“ALAN”的“名言”以戲噱的方式立判了兩種人，又不著痕跡將感情緩緩蔓延?！斑@陷井，這陷井，偏我遇上”，誰掘的陷井，誰遇上了?

時間緩緩流逝，一眸一笑，一言一語都在身邊低徊，今天和明天似乎沒什么不同，只跺一跺腳下的地板，便是一陣慌亂，便是一陣苦痛的溫暖。分分鐘惦記一個人，一個三十歲的船頭尺就這樣開始不安，開始生命里遲來的春天，苦澀又甜。而一個追隨男友來到異地求學的女孩，偏碰到這樣那樣的心酸，一階一階的臺階真的能走下去嗎?

象許多廢話一樣，結局已不重要，那只是或者一段傷感，又或者幾分纏綿，在途中已經歷的感動都成為靜止的影像，幸?；虮瘋贾档猛纯嘁煌怼?/p>

感動，已成為一種獨立的風情，無謂誰對誰做出犧牲。(未完待續)【責編/九月】

(請本文作者見刊后與本刊聯系)