類型片是這樣“煉”成的

驚悚片作為一種成熟的商業片類型，在世界各國都擁有忠實觀眾。它最注重制造懸念，探索和挑戰電影語言的極限，從而牢牢抓住觀眾的感官。

之前人們一直認為，極端風格化的影像跟商業影片是絕緣的，但《諜影重重》的出現顛覆了這種陳規。就連新版的“007”也開始隨之改變風格。雖然諜影系列是由導演道格#12539;里曼開創，但真正將紀實追蹤打斗風格發揮到極致的，還是兩部續集的導演保羅#12539;格林格拉斯。他最讓我印象深刻的作品是2002年的《血腥星期天》(Bloody Sunday)，這兩部以30年前北愛爾蘭爭端為題材的影片均聚焦于一個重大且諱莫如深的國際事件，層層剝開，回避傳統類型電影的常規戲劇性。這同我們正在制作的驚悚類型影片《謀殺章魚保羅》有異曲同工之妙。

《謀殺章魚保羅》中德國章魚“保羅哥”引發一系列多米諾骨牌效應的驚悚事件，輾轉南非、德國、中國等地拍攝的跨國追蹤類型，不僅有田原、連晉等職業演員，更有黃健翔、李承鵬、張帥、謝暉等足壇名人。而來自后者群體的真實經歷在影片中歷有所現，成為最純粹的“本色出演”。

電影在離奇的神秘事件和錯綜復雜的“賭球”內幕雙重淬煉下，既有《刺殺肯尼迪》中充滿時代感的驚悚元素，又有《諜影重重》般穿行于南非、德國、中國的追逐中的緊迫動感;同時還有《暮光之城》里對死亡場景的唯美演繹，將時尚動感與驚悚恐怖完美結合，以新風格的視覺感官體驗，引觀眾走入一個“揭黑、追殺與逃亡”的迷宮。

驚悚片作為一種成熟的商業片類型，在世界各國都擁有忠實觀眾。它最注重制造懸念，探索和挑戰電影語言的極限，從而牢牢抓住觀眾的感官。《謀殺章魚保羅》以揭秘旅程中的跨國追殺而亡命天涯的劇情，給觀眾帶來一個又一個的“心跳時刻”，挑戰觀眾的感官極限。影片中既有國際真實事件下諸多勢力的激烈博弈，也有良知與真相的宣泄。

在國外，這種類型的電影已經發展得很成熟，有自己的一套固定模式，但在國內還是極為少見。一般人認為追求題材時效性是投機取巧，殊不知像《刺殺肯尼迪》和《無恥混蛋》這樣的電影，完全可以做到把“真實感”注入傳統類型模式中，而產生一種全新的影像感。把世界上每天發生的熱點動態，融入到自己的電影文化中來，這應該成為大銀幕魅力的一部分。那條八猜八中的章魚保羅，它具備足夠耀眼的明星光環，更不缺懸疑。他預測的不僅是足球，而是足球背后的事件。人們渴望對自己的生活能有更多的掌控，章魚保羅適時填補了這一精神空白。但這是真相嗎?這個疑問構成了劇情的動機，構成了各種新鮮商業元素匯聚在一起的中國類型電影。

一部打動我們內心的電影僅靠華麗的陣容并不足于取勝，它更需要深入不同觀眾內心的對真相與純潔的渴望與執著，這是推倒多米諾骨牌的動力。《謀殺章魚保羅》想要成為一個‘驚悚寓言’，以新時尚、新風格的表現，讓觀眾對驚悚片所帶來的體驗中產生新的期待。