中國藝壇的“兒托”

中國文壇，當以“托兒”之弊為烈。那么，中國之藝壇，又以何現象為甚呢?琢磨一再，反復較比，愚以為，藝壇當今至為緊要的問題，當是復古現象泛濫，尤其是近20年間，皇帝戲兒充滿影視藝壇，令人擔憂，幾乎使人窒息。聯想齊天大圣悟空先生對“皇帝老兒”的戲謔，為呼應文壇現象之“托兒”，吾將藝壇時弊冠之于“兒托”，不知是否有些牽強?有點不恭?

然而，欠恭也好，牽強也罷，也就“這么地”了!“兒托”者，烘托“皇帝老兒”是也!試想，皇帝老兒是個什么東西?中國歷史上的“兒皇帝”能有多少作為?藝壇緣何對“兒皇”們奉若神仙孜孜以求?沿此聯想下去，用“兒托”恭稱中國藝壇此一怪狀，似無不妥不是?!

關于對中國皇帝戲過于泛濫之憂思，由來已久，決非本人的剛愎管見。最近，正當本人對此現象耿耿于懷，準備落筆之際，有朋陳漢東先生給本人推介了中國史學界泰斗級專家史式長老(中華民族史研究會會長、重慶市文史研究館館員、重慶師范大學教授，史式是先生的真名而非筆名!)的文章《皇帝戲憂思錄》(刊于《同舟共進》，轉載于《新華文摘》)。復讀再三，獲益匪淺。

史式先生說，他這是一篇寫了10年的文章。十多年前，他在《人民政協報》上讀到一篇反對皇帝戲的短評，當時便想寫文章響應，但考慮到“可能只是一時現象”，沒寫。但是“事情的發展完全出乎意料。10多年來，皇帝戲不是逐漸降溫，反而急劇升溫。”確實如此，誠如先生所言，如今中國的影視節目，黃金時段，屏幕上幾乎是皇帝戲一統天下。……