北京香山飯店

19世紀(jì)末期20世紀(jì)初期的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的興起，產(chǎn)生了一系列的國際標(biāo)準(zhǔn)化模式的建筑，即便到了當(dāng)代，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念對當(dāng)代建筑的影響依舊清晰可見，建筑的國際化趨勢也愈加明顯。改革開放幾十年，中國的經(jīng)濟(jì)得到了迅速的發(fā)展，但是設(shè)計(jì)市場的功利氛圍，使得中國五千年浩瀚無邊的傳統(tǒng)文化被世人擯棄在一邊，今時(shí)今日，中國幾乎沒有能代表屬于自己文化的建筑，或者是對傳統(tǒng)形式的生搬硬套、或者是對現(xiàn)代高科技的盲目崇拜。而貝聿銘設(shè)計(jì)的香山飯則是一種建立在技術(shù)、材料與審美觀念的背景之上，結(jié)合中國古代園林的建筑空間，體現(xiàn)了對中國建筑民族化追求和探索的典范。

1 香山飯店的總體概況

香山飯店位于北京西山風(fēng)景區(qū)香山公園。它內(nèi)外設(shè)計(jì)中最重要的藝術(shù)特征是力求本于自然，高于自然，把人工美與自然美融為一體。為了跟周圍的環(huán)境達(dá)到和諧統(tǒng)一，15萬立方米的巨大塊體隨著香山的地形地貌，在平面上展轉(zhuǎn)向前，起伏跌宕。香山飯店采取我國民間的白粉墻、青灰磚的建筑式樣，外表樸實(shí)無華，簡潔而不單調(diào)，平淡而不平凡，既是一座現(xiàn)代化的飯店，又擁有中國傳統(tǒng)園林的特色，為香山公園增添了驚艷的一筆。

2 從前庭到后院

2.1 空間布局

在中國古代的建筑中經(jīng)常都會用到對稱性原則，香山飯店的前庭、中庭和后院，分布在一條南北的軸線上，但是嚴(yán)格的空間對稱形式很難適應(yīng)現(xiàn)代功能要求。因此軸線兩旁又不是嚴(yán)格的對稱的空間布局形式，它的空間層次變化豐富，以一種不對稱的均衡之美表現(xiàn)出來。從前庭到后院空間以流動連續(xù)為基礎(chǔ)，營造出中國傳統(tǒng)建筑庭院深深的美學(xué)表現(xiàn)。

2.2 前庭與后院

入口前庭處設(shè)計(jì)成為了一個(gè)廣場，廣場寬闊平坦，理手法較為簡潔，兩只方圓形組合的柱燈外置于其中，此外幾乎無任何建筑，同時(shí)前庭的綠化也非常少，雖然在我國古代傳統(tǒng)的園林建筑中還沒有這種做法，但為了滿足現(xiàn)代旅游功能上的要求，方便停放車輛和舉辦大型活動，顯示出高檔飯店的貴氣，貝聿銘刻意把一個(gè)現(xiàn)代的廣場擺放在了一個(gè)具有中國古代園林氣質(zhì)飯店的前方。后花園是香山飯店的主要庭院，雖然面積不算特別大，卻是空間多變，層次豐富。這里綠植環(huán)繞，碧水清池，疊石小徑，后院的設(shè)計(jì)既有江南園林精巧的布局特點(diǎn)，又有北方園林開闊的空間特色。雖然前庭和后院在空間是相分隔開的，而中間的常春四合院又把兩個(gè)看似毫無關(guān)系的兩個(gè)空間聯(lián)系在一起。人們似乎感受不到從室外走到室內(nèi)的封閉，也感受不到從室內(nèi)走到室外的突兀，庭中的水池，假山和幾株青竹，把室外的景色收納到室內(nèi)，即使是在身處室內(nèi)也能感受到自然的氣息。

2.3 中庭美景

光彩奪目的四季常春庭是整個(gè)香山飯店設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)之一，它處于飯店的中央位置，整體的色彩和諧淡雅，在中庭的入口巧妙地設(shè)計(jì)了一處屏風(fēng)，屏風(fēng)后緊緊相連一潭與地面近乎水平的方形水池，池底撲滿了由設(shè)計(jì)師精心挑選過的鵝卵石，池水清澈，水面更是平靜如鏡，環(huán)繞在水池四周的綠植在池中留下自己深刻而清晰的倒影，配上池中的一立一臥，一動一靜的山石，別有情趣。大廳內(nèi)擺設(shè)了不少的植物，有高大的檳榔樹，有茂密的闊葉類植物，也有單直式盆栽植物。它們相互交錯(cuò)，相互呼應(yīng)，使得整個(gè)大堂充滿了生機(jī)，與其它的空間有機(jī)地聯(lián)系起來了。

頂棚覆蓋的是完全現(xiàn)代化的玻璃窗，同時(shí)又容納了中國傳統(tǒng)的九脊頂精髓，充滿現(xiàn)代感的鋼條形成了頂棚的骨架，這是一個(gè)完全運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)而建成的頂，而正是因?yàn)殇摋l與玻璃的穿插，當(dāng)陽光從頂面灑落進(jìn)這個(gè)雅致、優(yōu)美的室內(nèi)空間而留下的交錯(cuò)并具有動感的光影時(shí)，不禁讓人聯(lián)想到江南水鄉(xiāng)的萬種風(fēng)情。除此之外，室內(nèi)的一切都幾乎變成了凝固的樂符，沒有懸挑的樓梯，沒有潺潺的流水，寧靜、自然，雖與動態(tài)的光影象交錯(cuò)，卻形成了一個(gè)讓人們身心更覺得平靜的空間。身處其間，心情亦能更加的舒暢、開闊。

在飯店的設(shè)計(jì)中，中庭的周圍設(shè)計(jì)有多處圓形的月洞門、方形的大門，整個(gè)空間盡顯流暢與通透，因?yàn)殚T制作的精巧，從其它的區(qū)域通過門洞向中庭看去，宛若是鑲嵌在墻上的畫，中庭內(nèi)的美景就這樣自然地被“借”過去了。常春四合院是貝聿銘運(yùn)用園林的設(shè)計(jì)元素和現(xiàn)代化的處理手法，對中庭空間的全新闡釋。

2.4 蜿蜒流動的客房空間

在中國古代，皇家園林一般總是帶有均衡，對稱、壯嚴(yán)豪華以及威嚴(yán)的氣氛。而江南地區(qū)的私家園林，多建在城市，并與住宅相聯(lián)。占地甚少，小者一、二畝，大者數(shù)十畝。在園景的處理上，善于在有限的空間內(nèi)有較大的變化，巧妙地組成千變?nèi)f化的景區(qū)和游覽路線。香山飯店的客房由中庭向四周發(fā)散出去，它的空間布局是最為曲折的。為了保護(hù)一些名貴的樹種，建筑設(shè)計(jì)得崎嶇蜿蜒，恰好又成就了高低錯(cuò)落、變化豐富的庭院空間。飯店每間客房的布局都做過精心的安排，貝聿銘曾經(jīng)說過：“在西方，窗戶就是窗戶，它放進(jìn)光線和新鮮的空氣。但對中國人來說，它是一個(gè)畫框，花園永遠(yuǎn)在它外頭。”因此室客房的窗子設(shè)計(jì)地正對著以紅葉著稱的香山，同時(shí)也能觀賞到小庭院的美景，香山的風(fēng)景一年四季各有不同，客房窗子如畫框一樣，框住了香山的自然美景，春夏秋冬，陽晴雨雪，變化無窮。而庭院的小景也跟隨著香山色彩的變化而醞釀出不同風(fēng)味的庭院圖案，窗外的香山與庭院己成為房間的一部分，裝飾著房間，房間雖是有限的卻又是無限的，身在室內(nèi)卻能感受到自然的氣息，與四季的變化相交融。室內(nèi)現(xiàn)代化的設(shè)施與中國民族的傳統(tǒng)文化并沒有沖突，相反竟然顯得如此融洽和諧。

3 顏色的運(yùn)用

香山飯店在用色方面更是大膽，不拘一格，它借鑒了南方園林建筑的基本色調(diào)，在周圍都流離著光彩的年代，香山飯店雖然只用了非簡單而低調(diào)的三種顏色——白、灰、黃褐，卻取得了輝煌的藝術(shù)效果。此時(shí)的香山飯店己不是一座孤立的建筑，它已經(jīng)與自然完美得融合在一起，這一點(diǎn)是萊特有機(jī)建筑理論中強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)——建筑與環(huán)境的結(jié)合。

白色的建筑給香山飯店帶來了鮮明而強(qiáng)烈的特點(diǎn)，沒有現(xiàn)代建筑的華麗，有的只是淡雅與純凈?；疑陲埖昀镫m然沒有大面積的使用，卻起到了豐富整個(gè)建筑色彩的作用。如果說白色的大量運(yùn)用會多少讓人產(chǎn)生沉悶的感覺，那么灰色的出現(xiàn)則打破了整個(gè)僵局，門窗套、圍墻的壓頂、部分家具等都使用了灰色，在白色的紙面上勾畫出了一副美麗的圖案，讓飯店也多了一些江南園林的雅致。而黃褐色運(yùn)多用在室內(nèi)的陳設(shè)與裝飾中，雖然黃褐色不是一種張揚(yáng)的顏色，卻處處顯得精制，在細(xì)節(jié)上也體現(xiàn)了古老東方文明的氣息。

這三種顏色的巧妙運(yùn)用使得整個(gè)香山飯店和諧而統(tǒng)一，純凈而高雅，成為了飯店設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要的藝術(shù)亮點(diǎn)。

4 結(jié)論

香山飯店從建立到現(xiàn)在已經(jīng)20多年了，在經(jīng)歷了20多年的風(fēng)風(fēng)雨雨之后，依舊魅力不減，我想最重要的一點(diǎn)是它一座經(jīng)典的能代表中國傳統(tǒng)文化，又結(jié)合了西方現(xiàn)代技術(shù)的建筑。更讓我們看到資源豐富的中國傳統(tǒng)民居和園林藝術(shù)獨(dú)有的魅力和強(qiáng)大生命力。在這座現(xiàn)代化的賓館里，中國傳統(tǒng)文化的影響無處不在。優(yōu)雅精巧的園林空間布局、水池山石的組合、陽光在綠植上的跳動、借景于室內(nèi)的手法，不斷重現(xiàn)的文化符號和白、灰、褐三色的巧妙運(yùn)用，讓香山飯店在這個(gè)現(xiàn)代社會顯得與眾不同，成為中西結(jié)合的藝術(shù)瑰寶。雖然香山飯店的設(shè)計(jì)還存在很多爭議，但不難否認(rèn)，它的落成為中國人做自己的設(shè)計(jì)、形成自己的藝術(shù)風(fēng)格開辟了一條可行且前景美好的道路。

參考文獻(xiàn)

[1]王天賜.貝聿銘.中國建筑工業(yè)出版社，2005.

[2]萬征.室內(nèi)設(shè)計(jì).四川出版集團(tuán).四川美術(shù)出版社.2005.

[3]彭一剛.建筑空間組合論.中國建筑工業(yè)出版社，1998.