光榮與責任

中國戲劇家協(xié)會第七次全國代表大會日前在京閉幕。經(jīng)中國劇協(xié)第七屆理事會選舉，尚長榮當選為中國劇協(xié)新一任主席，王曉鷹、白淑賢(女)、李樹建、李維康(女)、沈鐵梅(女)、茅威濤(女)、羅懷臻、季國平、孟冰、韓再芬(女)、裴艷玲(女)、濮存昕(按姓氏筆畫排序)當選為副主席。

我們欣喜地看到，上海有尚長榮和羅懷臻兩位進入了新一屆主席團，這是上海戲曲界的榮譽，更是責任。日前，尚長榮和羅懷臻兩位分別接受本刊記者的采訪，他們表示，在新的5年任期里，將“不辱使命”。

尚長榮:

續(xù)寫“老兵新傳”再五年

尚長榮先生再次當選為中國戲劇家協(xié)會主席，我們向他表示祝賀，可他笑著說，“壓力大啊，看來我得續(xù)寫‘老兵新傳’再五年。”

尚長榮，出生于梨園世家，“四大名旦”尚小云之子，中國戲劇界“梅花獎”三次得主。20年前，他攜帶《曹操與楊修》的劇本，南下上海，與上海京劇院合作排演這部新編歷史劇，20年來久演不衰，被奉為新時代的京劇經(jīng)典。之后的20年，他又推出了新編歷史劇《貞觀盛事》和《廉吏于成龍》，組成了尚派“京劇三部曲”。當金少山、郝壽臣、侯喜瑞、裘盛戎、袁世海等大家把京劇花臉藝術推向極致后，尚長榮不囿門戶之見，卻集銅錘和架子花臉于一身，突出唱做見長、歌舞結合，開創(chuàng)了全能化性格演員為特點的新花臉流派風格。

2005年，淡泊名利的尚長榮被推為中國劇協(xié)掌門人。5年來，他認真履行著自己的職責，在促進文化體制改革、組織深入生活、推動創(chuàng)作繁榮、加強理論評論、開展對外交流、加強隊伍建設等方面做了大量富有成效的工作。如今連任中國劇協(xié)主席，當記者談及今后打算時，他表示:“不辱使命”，并說，中央領導同志在劇協(xié)七代會開幕式上的講話，為劇協(xié)今后五年工作指明了目標。

“中央領導同志希望廣大戲劇工作者堅持正確價值取向，唱響時代主旋律。”尚長榮說，這是我們的工作準則。時下，受社會大環(huán)境的影響，文藝界也出現(xiàn)了浮躁現(xiàn)象，特別是影視低俗現(xiàn)象引起人們極大反感。令人欣慰的是，我們的戲劇舞臺還是比較正常。他動情地說，我們的演員很可愛，忠心耿耿。所以他很有信心，愿與戲曲界同仁一起，把正確的價值取向和個人的藝術追求統(tǒng)一起來，謳歌真善美，鞭撻假惡丑。

尚長榮毫不諱言，目前不少劇種和劇團都出現(xiàn)了“劇本荒”，而觀眾看新戲的呼聲很高。尚長榮表示，將組織劇作家下生活，開闊創(chuàng)作視野、激發(fā)創(chuàng)作靈感，拿出更多健康向上、人民群眾喜聞樂見的戲劇精品。

“我一直比較贊同喬羽的一句話——‘不為積習所蔽，不為時尚所惑’。”尚長榮說，繼承傳統(tǒng)與開拓創(chuàng)新一直是我藝術創(chuàng)作的法寶，我以后的工作是要在整個戲曲界，發(fā)揚這思想，與時俱進，大力推進觀念、內(nèi)容、風格、流派的創(chuàng)新，大力推進體裁、題材、形式的發(fā)展，以此提高我國戲劇藝術的整體水平。

尚長榮最后表示，戲劇工作者的職責是為人民提供優(yōu)秀的戲劇作品，至今還堅守在中國戲曲舞臺上的戲劇隊伍是可愛的。中國劇協(xié)設立的梅花獎快30周年了，獲獎者已有500多人，他們是中國戲劇的中堅力量。我們一定不辜負黨和人民的希望，多出警世、明世、勸世佳作，為社會主義文化的大發(fā)展大繁榮作出自己的貢獻。

羅懷臻:真文章在孤燈下

在中國劇壇，羅懷臻是個異類、異質(zhì)的文化符號。正因著這個“異”字，他給劇壇帶來一股新風。在20余年的創(chuàng)作生涯中，他潛心筆耕，為中國新時期貢獻了大小40多個劇本，并橫跨10多個劇種。當民族戲曲文化在當代轉型期以求發(fā)展時，他提出的“傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化”和“地方戲曲都市化”的理論主張，產(chǎn)生了積極影響。今天，就是這位“異類”，被選為全國劇協(xié)副主席。

我們向他表示祝賀，他卻回答四個字:誠惶誠恐。他否認這是謙辭。這次他是代表劇作家進入主席團的。泱泱中華，人才濟濟，論名氣，比才氣，他自感不足，所以首先感到慚愧。但既代表“編劇們”進入了“第一陣營”，真感到有責任有壓力。

提起羅懷臻，戲曲界“何人不識君”。他曾是一位插隊知青，1976年考入淮陰市淮劇團當演員，而后讀書、進修，成為專職創(chuàng)作員。1986年被上海市人事局以“特殊人才”身份調(diào)入上海，先后在上海越劇院、上海淮劇團任編劇，2003年后調(diào)任上海市文廣局藝術創(chuàng)作中心專職編劇。2006年上海戲劇學院成立“羅懷臻戲劇工作室”，當起教授，帶起研究生。

從1993年創(chuàng)作淮劇《金龍與蜉蝣》榮獲文華大獎后，羅懷臻10多年中摘遍了中國劇壇所有的獎項近百種。其中，4次獲全國曹禺戲劇文學獎;5次獲全國優(yōu)秀編劇獎;3次獲全國“五個一工程獎”;5次獲全國“文華大獎”。他的淮劇《金龍與蜉蝣》、昆劇《班昭》、甬劇《典妻》被稱為戲曲劇本創(chuàng)作“高原”上的三座突起的“異峰”，并被選入《新中國百種曲》。30年櫛風沐雨，摸爬滾打，他已經(jīng)成為活躍在戲曲界前沿當之無愧的領軍人物之一。

羅懷臻告訴我，北京會議回來后，浮想聯(lián)翩，夜不能寐。該做什么，怎么做?是他思考最多的問題。細想之后，他認為該有三方面的工作要做。

一是創(chuàng)作。他將堅守戲曲這塊有人已將它邊緣的陣地，“真文章在孤燈下”，不管職務有什么變化，他最看重的劇作家身份不會變。他稱自己是以戲曲為載體的作家，思考人生、關注時代，永遠是他創(chuàng)作的主題。他將寫出更多的劇作奉獻給社會，奉獻給觀眾。

二是培養(yǎng)。近年來，羅懷臻已將大量精力用于青年戲曲編劇人才的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)上，經(jīng)他指導并扶持的許多年輕編劇已成為各地各劇種戲曲創(chuàng)作的中堅。羅懷臻也是上海戲劇學院指導研究生和進修生最多、課時最多的教授之一。他表示，為后繼有人，培養(yǎng)年輕編劇將成為他另一工作的考量。

三是自覺思考。20多年的劇本創(chuàng)作，羅懷臻記錄了一個大時代變化的軌跡。如今桂冠、獎牌一身，榮譽的光環(huán)罩著他，有人擔心他很本色很代表底層的素質(zhì)會不會隨著環(huán)境的變化而慢慢地衰減?他笑了，說，我來自民間，最知道民心，我的作品就是為他們說話。所以我現(xiàn)在時常自覺思考:不能丟民心。其次是理論思考，上世紀九十年代，我出版劇作評論集《守望者說》《探索與創(chuàng)新》;2008年5月，上海文藝界為我的文集(《羅懷臻戲劇文集》6卷)出版召開研討會，這都是鼓勵我，要從戲劇理論研究上不斷提高認識，以給予劇作家永遠鮮活的生命。