中國(guó)古代女性詩(shī)詞“四美”

摘 要: 中國(guó)古代女性詩(shī)詞是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，其語(yǔ)言平靜，感情真摯，富含中國(guó)古代女性特質(zhì)。本文從意象、語(yǔ)言、筆觸和意境四個(gè)方面分析鑒賞中國(guó)古代女性詩(shī)詞之美，以期為中國(guó)古代女性文化的傳承發(fā)展盡微薄之力。

關(guān)鍵詞: 古代女性詩(shī)詞 意象 語(yǔ)言 筆觸 意境

中國(guó)古代女性詩(shī)詞是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶。女性詩(shī)人重興象、擅白描，用平靜的語(yǔ)言表達(dá)了內(nèi)心微妙的情思，構(gòu)建了以男性為中心的封建社會(huì)中女子的精神世界。其詩(shī)詞內(nèi)嵌女性特質(zhì)，富含女性文化，意境纏綿哀婉，“其妙處透徹玲瓏，不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮”。

一、意象之美

中國(guó)古代女性詩(shī)人的詩(shī)詞重興象，“通過(guò)運(yùn)用比興手法，在自然景物中寄托自己的情思，以達(dá)到情與景渾、意在言外”。(陳清貴，2007:48)

1.色彩美

女性詩(shī)人在其詩(shī)詞創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用了大量的色彩意象，可分為:顏色意象和嵌色意象。第一種有紅靴、黃花、紅云、青草、綠楊、紅雨、白云、綠水、紫簫、落紅、綠枝、白鳥(niǎo)、紅蕊、紅杏花、碧弦、白石、紫燕、青毯、朱弦等，這些意象色彩鮮艷，給人以視覺(jué)沖擊。如李淑媛的《詠燕》:“綠楊門(mén)巷東風(fēng)晚，青草池塘細(xì)雨迷。”謝五娘的《春日偶成》:“桃花紅雨梨花雪，相逐東風(fēng)過(guò)粉墻。”陸卿子的《少婦吟》:“白云掩秦關(guān)，綠水阻荊梁。”紀(jì)映淮的《鷓鴣天·有感》:“落盡紅香綠滿枝。”徐媛的《秋夜效李長(zhǎng)吉體》:“紫云孤煙掃白壁。”商景蘭的《喜次兒讀書(shū)紫芝軒》:“水白光分樹(shù)，花紅影動(dòng)樓。鳳毛池上回，鶴發(fā)鏡中愁。”第二種有翠袖、梨花雪、粉墻、翠翹、翠眉、翠梧、霓裳、殘花、翡翠幙、芙蓉、蒼松、雪、寒梅、金樽、玉筍、海棠花等，這些意象不像第一種那樣明顯，但別具風(fēng)味。如徐燦的《青玉案·吊古》:“紫簫低遠(yuǎn)，翠翹明滅。”嚴(yán)蕊的《如夢(mèng)令》:“道是梨花不是;道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。”朱靜庵的《湖曲》:“紅分夜火明書(shū)屋，綠漲晴波沒(méi)釣磯。惟有溪頭雙白鳥(niǎo)，朝朝相對(duì)亦忘機(jī)。”《染甲》:“金盤(pán)和露搗晴霞，紅透纖纖玉筍芽。翠袖籠香理瑤瑟，綠陰新綻海棠花。”魚(yú)玄機(jī)的《重陽(yáng)阻雨》:“滿庭黃菊籬邊拆，兩朵芙蓉鏡里開(kāi)。”這些意象在女性詩(shī)詞中分散呈現(xiàn)，給讀者以清新明快之感。

2.動(dòng)靜美

女性詩(shī)人給她們的意象賦予了動(dòng)靜美，盡管數(shù)量不多，但其塑造的意境卻深遠(yuǎn)而優(yōu)美。如楊玉環(huán)的《贈(zèng)張?jiān)迫菸琛?“羅袖動(dòng)香香不已，紅蕖裊裊秋煙里。輕云嶺上乍搖風(fēng)，嫩柳池塘初拂水。”給人一種輕柔飄逸之感，靜中帶動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，把侍女張?jiān)迫莸奈璧感稳莸孟翊猴L(fēng)一樣芬芳四溢、輕盈柔美。李清照也有一首運(yùn)用靜態(tài)和動(dòng)態(tài)意象的詞——《浪淘沙》:“素約小腰身，不奈傷春。疏梅影下晚妝新。裊裊娉娉何樣似?一縷輕云。歌巧動(dòng)朱唇，字字嬌嗔。桃花深徑一通津。悵望瑤臺(tái)清夜月，還送歸輪。”許淵沖先生說(shuō):“‘素約小腰身’是靜態(tài)，‘歌巧動(dòng)朱唇’是動(dòng)態(tài)，動(dòng)靜相襯，素腰又和朱唇形成對(duì)比，使形象更加鮮明。”(許淵沖，2003:535)

3.層次美和對(duì)比美

通過(guò)運(yùn)用含有層次和對(duì)比之美的生動(dòng)意象群，女性詩(shī)人最大限度地表達(dá)了她們的情思，給讀者以言有盡而意無(wú)窮的美感。如李清照的《點(diǎn)降唇》:“柔腸一寸愁千縷。”關(guān)盼盼的《燕子樓》:“獨(dú)眠人起合歡床。”陳玉蘭的《寄征外衣》:“一行書(shū)寄千行淚。”晁采的《子夜歌》:“相思百余日，相見(jiàn)苦無(wú)期。”周月仙的《君芻如蘭》:“不學(xué)路旁柳，甘為幽谷蘭。”薛濤的《罰赴邊有懷韋相公》:“羞將筵上曲，唱與隴頭兒。”宋氏的《秦箏怨》:“妾意如弦直，君心學(xué)柱移。”王玉京的《孤雁詩(shī)》:“昔年無(wú)偶去，今春又獨(dú)歸。”竇玄妻的《古怨歌》:“衣不如新，人不如舊。”蘇伯玉妻的《盤(pán)中詩(shī)》:“黃者金，白者玉。高者山，下者谷。”徐惠的《長(zhǎng)門(mén)怨》:“舊愛(ài)柏梁臺(tái)，新寵昭陽(yáng)殿。”徐月英的《送人》:“兩人同去一人歸。”會(huì)計(jì)女子的《題新嘉驛壁》:“一句詩(shī)成千淚垂。”樂(lè)昌公主的《答越國(guó)公》:“今日何遷次，新官與舊官。笑啼俱不敢，方信作人難。”

二、語(yǔ)言之美

“文藝作品和別的作品不同，一個(gè)作家不會(huì)把所有的話都說(shuō)完。尤其是詩(shī)人，他只能提幾個(gè)要點(diǎn)，其余的部分要靠讀者自己去想象、配合、組織”。(吳世昌，1986:8)古代女性詩(shī)詞的清新在于語(yǔ)言的質(zhì)樸和含蓄。

女性詩(shī)人擅于用鋪陳和白描的手法來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情思，通過(guò)白描和含蓄使情與景混、意在言外，為讀者留下了廣闊的想象空間。其感情真摯自然，不像男子作閨音類(lèi)詩(shī)詞那樣言辭激烈，正所謂平淡中見(jiàn)真情，不著一字盡得風(fēng)流。如魏夫人的《系裙腰》:“誰(shuí)念我，就單枕，斂雙眉。”“我恨你，我憶你，你怎知!”陳玉蘭的《寄征外衣》:“一行書(shū)寄千行淚，寒到君邊衣到無(wú)。”管道升的《我儂詞》:“你儂我儂，忒煞情多;情多處熱似火!把一塊泥，捏一個(gè)你，塑一個(gè)我。將咱兩個(gè)，一齊打破，用水調(diào)和，再捏一個(gè)你，再塑一個(gè)我。我泥中有你，你泥中有我!我與你生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨。”易祓妻的《一剪梅》:“功名成就不還鄉(xiāng)，石做心腸，鐵做心腸。”李清照的《點(diǎn)降唇》:“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。”《臨江仙》:“試燈沒(méi)意思，踏雪沒(méi)心情。”《如夢(mèng)令》:“道是梨花不是;道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。”李冶的《結(jié)素魚(yú)貽友人》:“欲知心里事，看取腹中書(shū)。”武則天的《如意娘》:“不信比來(lái)常下淚，開(kāi)箱驗(yàn)取石榴裙。”女詩(shī)人用樸素的語(yǔ)言表達(dá)了內(nèi)心真實(shí)的情感，仿佛在與讀者面談而非書(shū)寫(xiě)詩(shī)詞，真實(shí)而深刻。

由于感情表達(dá)內(nèi)斂間接，含蓄美不像白描那么直截了當(dāng)。如崔氏的《贈(zèng)盧校書(shū)》:“不怨盧郎年紀(jì)大，不怨盧郎官職卑。自恨妾身生較晚，不及盧郎年少時(shí)。”詼諧委婉地吟出了崔氏內(nèi)心的矛盾。“后兩句說(shuō)明了前兩句是‘一半兒真來(lái)一半兒假’。‘不怨官職卑’是真，‘不怨年紀(jì)大’是假。真能恨自己‘生較晚’嗎?不，因?yàn)橄搿R郎少年時(shí)’那樣的青年還是有的，但自己沒(méi)有與之匹配的自由”。(李晏平，1988:131—132)李玉英的《送春》:“柴門(mén)寂寂索殘春，滿地榆錢(qián)不療貧。”含蓄地寫(xiě)出了詩(shī)人因后母焦氏迫害伶仃窮迫的悲苦之情。“詩(shī)作借《送春》悲傷自己青春年華被摧殘，借榆錢(qián)哀嘆自己的貧窮”。(李光偉，1998:124)陳鳳儀的《一絡(luò)索》:“海棠也似別君難，一點(diǎn)點(diǎn)啼紅雨。”借助于“海棠”把惜別之情委婉曲折地表達(dá)了出來(lái)。朱淑真的《菩薩蠻》:“多謝月相憐，今宵不忍圓。”巧妙引用擬人手法，移情于物，“好像月是因?yàn)椴蝗绦挠|動(dòng)她的傷心事才殘缺不全的”。(張顯成，1999:291)李清照的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》:“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。”巧妙借用“酒”來(lái)說(shuō)明思念丈夫的孤寂之情。清·陳廷焯贊云:“‘新來(lái)瘦’三語(yǔ)，婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕。”(徐北文，2005:18)

三、筆觸之美

古代女性詩(shī)人謙卑、內(nèi)斂、含蓄而溫婉，其創(chuàng)作筆觸細(xì)膩溫婉。女詩(shī)人常常用生活中細(xì)小的事情來(lái)反映內(nèi)心復(fù)雜微妙的情思，給讀者留下美的感受。如盼盼的《倦秀有感》:“坐繡日高花影移，天涯人怨云遐思。珠珠淚似針紉處，寸寸腸如線結(jié)時(shí)。欲困分明非酒使，沉吟端的是心癡。鴛鴦一對(duì)團(tuán)花巧，解語(yǔ)應(yīng)須為我悲。”整首詩(shī)描寫(xiě)細(xì)膩，柔腸跌宕，“抒發(fā)了這位不幸的女子難以磨滅的對(duì)幸福的無(wú)限渴望之情，語(yǔ)言平實(shí)而又飽含深情，徘徊吟詠，催人淚下”。(沈立東，1992:141)楊玉環(huán)的《贈(zèng)張?jiān)迫菸琛?“羅袖動(dòng)香香不已，紅蕖裊裊秋煙里。輕云嶺上乍搖風(fēng)，嫩柳池塘初拂水。”筆觸輕柔細(xì)膩，恰似張?jiān)迫莸奈璧篙p盈飄逸。顧春的《江城梅花引·雨中接云姜信》:“故人千里寄書(shū)來(lái)，快些開(kāi)，慢些開(kāi)!不知書(shū)中安否費(fèi)疑猜。別后炎涼時(shí)序改，江南北，動(dòng)離愁，自徘徊。徘徊，徘徊，渺予懷。天一涯，水一涯。夢(mèng)也夢(mèng)也，夢(mèng)不見(jiàn)，當(dāng)日裙衩。誰(shuí)念碧云凝佇費(fèi)腸回，明歲君歸重見(jiàn)我，應(yīng)不是，別離時(shí)，舊形骸。”整首詞一唱三嘆，“字句參差，跌宕起伏，抑揚(yáng)頓挫，極富節(jié)奏感……‘快些開(kāi)’、‘慢些開(kāi)’，以一快一慢的猶豫心情，來(lái)描繪舉止不定的動(dòng)作，形象生動(dòng)，表情細(xì)膩，顯得新穎奇特，情趣橫生……此詞以通俗的語(yǔ)言，白描的手法，重疊往復(fù)、曲折回環(huán)的詞藻，又選用了聲律流動(dòng)、節(jié)奏感很強(qiáng)的曲調(diào)，形象生動(dòng)地寫(xiě)出了兩位女友間的深情厚意”。(王筱云，1994:43)

四、意境之美

意象是構(gòu)成詩(shī)歌意境的一些具體、細(xì)小的單位，正如構(gòu)成一座完整建筑的磚石。不同意象的組合構(gòu)成不同的意境。女性詩(shī)詞中的意象擁有色彩美、動(dòng)靜美、層次和對(duì)比美，其所創(chuàng)造的意境也清麗脫俗。如聶勝瓊的《別情寄李生》:“尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。有誰(shuí)知我此時(shí)情，枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”“階前雨”便是這“枕前淚”的知音，也只有這階前的雨能知道“此時(shí)恨”。虢壽麓云:“妙在以雨作襯，情更凄悲。枕前、階前，一窗之隔，而雨聲眼淚，兩下無(wú)休。淚共雨長(zhǎng)，雨滴心碎。”(李晏平，1988:212)意境清幽，仿佛能看到梨花帶雨，聽(tīng)到伊人傷悲。朱淑真的《春怨》:“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。”描寫(xiě)詞人孤寂幽怨，凄惻哀悲。“用‘剔盡寒燈’四字來(lái)寫(xiě)長(zhǎng)夜無(wú)眠，意境凄清，傷感之極”。(沈立東，1992:290)李清照的《點(diǎn)降唇》:“見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”把少女的嬌羞展現(xiàn)在讀者面前。正如楊宇全所言:“女性文學(xué)作品敘述之如歌如泣，描寫(xiě)之細(xì)膩柔美，想像之瑰奇微妙，意境之清靈脫俗，可謂清詞麗句，錦心繡口，讀罷不能不讓人一詠三唱，嘆為絕妙。”

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)古代女性詩(shī)詞的美猶如中國(guó)古代女詩(shī)人，詩(shī)詞中特色的意象、質(zhì)樸含蓄的語(yǔ)言、細(xì)膩的筆觸和清麗脫俗的意境塑造了無(wú)數(shù)鑲嵌著女性特質(zhì)并富含女性文化的美麗詩(shī)篇。在完全男性主義的封建時(shí)代，它們散發(fā)著中國(guó)古代女性主義的光芒，寫(xiě)出了以男性為中心的封建社會(huì)中廣大受壓抑女性的心聲，它的美“言有盡而意無(wú)窮”。

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