小胖妞思春,杜拉拉升職

有一部法國電影名為《FAT GIRL》，中文譯名為“小胖妞思春”。說的是小姐妹二人，一個情竇初開的美人胚子，一個懵懵懂懂的小胖妞，一家人來到海邊度假，兩人同處一室。美人胚子成為男性追逐的獵物，小胖妞則在這個假期當(dāng)中見識了情欲為何物。《杜拉拉升職記》無論是徐靜蕾的電影版還是王珞丹的電視劇版，本質(zhì)上其實(shí)也都是這樣的一個故事:獨(dú)自闖蕩職場的杜拉拉不正是那個在十二歲的暑假里見識了情欲為何物，暗自啜泣之后，終于硬起心腸梗著脖子活下去的女人嗎?

那個小胖妞在《杜拉拉升職記》這樣的女性勵志片當(dāng)中仿佛是隱形的，她藏在了俏麗可人和健康明媚的后面，她的肥肉在顫抖、她的目光在閃爍、她死命咬著自己手指，幾乎已經(jīng)窒息。這就是那個女性，那最齷齪和最脆弱同時也是最真實(shí)的一面嗎?當(dāng)她被花樣翻新的各種裝飾品深深隱藏之后，甚至她自己都不再相信那個肥胖丑陋的自己是真實(shí)存在的。可是，當(dāng)她被某種價值體系強(qiáng)行塑造，當(dāng)她被迫去吮吸權(quán)力的塵柄，當(dāng)她被簡單化、被商品化、被符號化、被定義、被解釋、被同情、被拋棄，甚至被女權(quán)主義之后，她那個自卑的靈魂卻依然蜷曲在角落里面，無法接受但又極度渴望那份情欲的誘惑。

張愛玲說過“權(quán)力是最好的春藥”，陳淑樺唱著“女人何苦為難女人”，張艾嘉無休止地交付著“愛的代價”，而我們的杜拉拉小姐呢?卻依然在她的頂頭上司兼潛規(guī)則情人面前含羞低頭說著“有了你我就足夠了”這樣氣若游絲的謊言。沒錯，在女人的血液之中，感性的因子相對活躍，于是就有數(shù)不清的東西冒出來以那些因子的出現(xiàn)作為交換。《杜拉拉升職記》中精美的鮮花、銀質(zhì)的掛鏈、閃著煙火在溫泉池中漂過的蛋糕，這些廉價的玩意兒，終歸會讓女人成為俘虜。而杜拉拉升職記，無論電影還是電視劇，都不過是一個送給女人的應(yīng)景的小禮物。眼瞅著杜拉拉一步步升職，誰還會關(guān)心小胖妞如何思春呢?

如今的時代，女人所面臨的誘惑有多么復(fù)雜，她的困惑就有多么復(fù)雜。一部極盡可能商業(yè)化的影視劇，會醉心于表現(xiàn)那誘惑的復(fù)雜性而盡可能回避那困惑的復(fù)雜性。如何在兩者之間實(shí)現(xiàn)平衡呢?《杜拉拉升職記》這樣的電視劇所用的手段卻往往陳腐透頂:愛情——一段浪漫的愛情，成了屢試不爽的良藥。這莫非就是那個女人被抓了幾千年的把柄?杜十娘怒沉一萬個百寶箱也砸不破的迷津?王珞丹以清純和傻笑繼承了徐靜蕾的衣缽，相對于徐靜蕾，她的樣子更接近于一個鄰家女子，她更簡單、更直接，更少文藝腔，在有關(guān)情欲的幻想當(dāng)中，她也更易于掌控，隨之而來的則是更容易讓人產(chǎn)生罪惡感。說到底，男人會在對王珞丹的杜拉拉的想象中更容易貼近她那“小胖妞”的本質(zhì)，那個本質(zhì)無疑會使人迅速痿遁，百無聊賴之下，只好細(xì)細(xì)品味附著在她身上的所謂的愛情——那原本就不存在的東西。

所謂的清純、所謂的浪漫，所謂的偶像劇，大概就是這樣吧。