歐.亨利小說中的現(xiàn)實主義及其表現(xiàn)方式

[摘要]美國作家歐·亨利是批判現(xiàn)實主義的大師，他的短篇小說充滿了對現(xiàn)實的高度概括，構(gòu)思新穎、出人意料的“歐·亨利筆法”是作者的描寫方式。而他運用現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，廣泛反映19世紀(jì)末美國社會下層人們生活的不幸，無情地揭露金錢萬能的社會罪惡，贊頌小人物所表現(xiàn)的人性美，使他在美國文學(xué)史上占有特殊的地位。

[關(guān)鍵詞]歐·亨利;現(xiàn)實主義;短篇小說;表現(xiàn)方式

一、引言

歐·亨利是美國18世紀(jì)末、19世紀(jì)初批判現(xiàn)實主義的著名短篇小說家，他的作品題材廣泛，內(nèi)涵深刻，語言簡潔、詼諧，構(gòu)思巧妙、新穎，尤其以有出人意外卻又入情入理的結(jié)尾著名，被世界文壇稱之為“歐·亨利式的結(jié)尾”，也正是由于這種結(jié)尾而享有“歐·亨利筆法”的殊榮，又因描寫了眾多的人物，富于生活情趣，被譽為“美國生活的幽默百科全書”。

二、歐氏的現(xiàn)實主義

如果文學(xué)是直接產(chǎn)生于對生活的描摹，并以真實、客觀地再現(xiàn)社會現(xiàn)實為自己的美學(xué)原則和根本任務(wù)的話，那么在文學(xué)應(yīng)該“再現(xiàn)”外在于作家自身的對象這一點上，無論是廣義的現(xiàn)實主義還是狹義的現(xiàn)實主義，都是相當(dāng)一致的，因為它們都是源于生活，而高于生活。

歐·亨利這樣寫作是有深厚的生活基礎(chǔ)的。對于不幸，他應(yīng)該有深刻的體驗。歐·亨利長期生活在下層，形形色色的社會現(xiàn)象使他對這些矛盾心感身受。在他優(yōu)秀的作品中，對資本主義腐朽的制度、猙獰的法律、虛偽的道德、庸俗的生活等各個方面的丑惡現(xiàn)象，都做了一定程度的揭露、諷刺和批判。

歐·亨利一生傳奇經(jīng)歷無疑是他創(chuàng)作的源泉。《麥琪的禮物》描述一對窮困的年輕夫妻吉姆和黛拉互相贈送圣誕禮物的故事。這對年輕的夫妻互敬互愛，但是生活拮據(jù)，只能賣掉自己心愛的東西換取對方心愛的東西。結(jié)果，妻子賣掉了美麗的長發(fā)，給丈夫買了白金表鏈;而丈夫賣掉了祖?zhèn)鞯慕鸨恚o妻子買來了她向往已久的發(fā)梳。兩人珍貴的禮物均變成了無用的東西。吉姆和黛拉這對小夫妻在艱難之中互為對方舍身奉獻的精神，無疑是人類最美好的情操。歐·亨利的第一個妻子埃斯苔絲，就是《麥琪的禮物》中“黛拉”的原型。歐·亨利把自己與妻子的愛與真實經(jīng)歷融入到《麥琪的禮物》的創(chuàng)作中。

在他的筆下，我們看到了美國不同階級和不同社會地位的形形色色的人物。尤其是居于資本主義社會底層的所謂小人物，更是他經(jīng)常描寫的對象，以小見大地反映社會的大生活。而作品的創(chuàng)作則表現(xiàn)了他對真實生活的認識與愛憎。

三、表現(xiàn)方式

(一)現(xiàn)實主義的諷刺手法

在他的作品里對愛和人性的謳歌和對拜金主義的諷刺和批判是兩大主題。歐·亨利的作品揭露和批判了美國的上層社會，把它寫成一個資本家、強盜和騙子三位一體的豺狼世界。如在《黃雀在后》中，強盜、騙子和金融家三人聚在一起，強盜搶來的錢投資到金融家的企業(yè)里，結(jié)果被金融家買空賣空，騙子的錢還是落進了金融家的腰包，金融家沒有親自去搶去騙，卻是手法更高明的騙子和強盜。在資本主義社會，資本家就是強盜，投資商就是匪徒。作者也對拜金主義作了入骨的諷刺和嘲笑，不僅流行于資本家中間，同時也影響到了某些小人物。在作品中，很明顯地看到歐·亨利采用了現(xiàn)實主義的諷刺手法。

(二)幽默詼諧的語言

作為一位現(xiàn)實主義作家，歐·亨利的幽默構(gòu)成了他獨特的風(fēng)格。他用幽默這一手法使小說達到形式和內(nèi)容的高度統(tǒng)一。歐·亨利的幽默往往有深刻的內(nèi)涵，他特別善于將上流人物的丑事和小人物的辛酸揉成笑料，而他自己的觀點及需要闡述的社會哲理則潛藏在這笑聲之中。歐·亨利式的幽默，絕非是那種只為取笑的淺薄庸俗的調(diào)侃。例如在《一個忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》中，歐·亨利通過這個看似荒謬可笑的故事，向人們揭示了資本主義社會對人的腐蝕，剖析了美國社會的本質(zhì)“是一個金融的世界，其中沒有容納人類世界或是自然界的絲毫空隙”。在幽默的表層下，我們能聽到作者真正的心聲，體味到作者對社會中受壓抑、被損害的各類人物人性的終極關(guān)注和人文評價，通過幽默的格調(diào)，深刻地反映了社會現(xiàn)實。

(三)出乎意料而又情理之中的結(jié)局

歐·亨利在短篇小說中常常把人物或事件中最精彩的言行、情節(jié)放在最后，他先在故事情節(jié)發(fā)展過程中說明一些情況，埋下伏筆，但對最重要的事實卻一直保守秘密;結(jié)尾時峰回路轉(zhuǎn)，豁然開朗，出現(xiàn)一個意想不到的結(jié)局，向讀者揭示整個故事的意義和人物性格及行為的全部真實，使讀者在驚愕之余拍案叫絕，不能不承認故事的合理性，贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。例如，在《警察與贊美詩》中，索皮“入獄”出現(xiàn)了七次之多，前六次他想入獄都不成功，第七次時，準(zhǔn)備改過自新，重新做人，結(jié)果卻被法官判入獄三個月。這樣荒唐的事情，在美國時有發(fā)生，因而人們也有足夠的理由相信這件事是確有可能發(fā)生的。這樣不可理喻的事情，放在那個被扭曲的社會中，顯得很合理。這種結(jié)尾達到了力透紙背、入木三分的藝術(shù)效果。

歐·亨利式的結(jié)尾就是在文章情節(jié)結(jié)尾時突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，給讀者以強烈的視覺沖擊，不但把小說推向高潮，注入鮮活的靈氣，而且能夠收到意在言外、言近旨遠的藝術(shù)效果，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

四、小結(jié)

總之，豐富的生活經(jīng)歷和繁重的生活壓力，不僅促使歐·亨利不斷地進行文學(xué)創(chuàng)作，而且也給他提供了大量的寫作素材。這一切使他的作品具有濃郁的現(xiàn)實生活氣息又曲折離奇，從而能牢牢地吸引廣大讀者。而他的作品的創(chuàng)作動力來源于生活又高于生活，因而具有巨大的生命力，不愧被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現(xiàn)代短篇小說之父。

參考文獻:

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