簡潔的敘述 含蓄的象征

[摘要]《雨中的貓》是海明威的早期作品，語言簡潔，樸實無華，卻能夠在平淡的敘述中，展現(xiàn)主人公的迷茫與虛無。本文是從分析《雨中的貓》簡潔的敘事特點和含蓄的象征手法入手，展示了作者獨特的創(chuàng)作風格。

[關鍵詞]海明威;雨中的貓;敘事風格;象征手法;冰山原則

《天凈沙》

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

這是元代著名的雜劇家馬致遠的一首著名的小曲。《天凈沙》一曲，短短二十八字不僅描繪出了一幅絕妙的深秋晚景圖，也表達了難以盡述的內蘊。而此曲最為人稱道的，無疑是 “藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬”——九種平淡無奇本來互不相干的事物，以“蒙太奇”的筆法巧妙地連綴了起來，看似只是簡單的描繪實景，實則把人物抽象的難于表達的凄苦之情，用有形的實物表現(xiàn)出來。

而這首曲與美國著名文學大師歐內斯特·海明威的，有著異曲同工的妙處，一樣的用詞簡潔，一樣的看似信手拈來，用實際存在的景物、動作、對話來表達更為深刻的感情與主題，看似無情，卻含蓄深厚，具有多重寓意和象征色彩。

初讀《雨中的貓》，對這短篇很不在意:一位無所事事的太太，看到窗外躲雨的貓，心生憐憫，要把它抱來自己的住處。下去后卻發(fā)現(xiàn)貓已經(jīng)不見了，便纏著丈夫說是要貓。最后老店主遣人送來了一只玳瑁色的貓。寥寥數(shù)語便能概括小說的大意，粗讀可以說小說毫無動人之處，甚至與普通的流水賬沒有什么區(qū)別。

然而那就是小說全部嗎?20世紀的美國文壇上，記者出身的海明威，有著極高的語言敏感性，。那自成一體的簡約、耐人尋味的藝術風格，在歐美文壇上的影響至今不衰。但是，跳過那些名篇，才能領略到這個文壇巨匠更大的魅力。本文把《雨中的貓》作為一個例子，來具體分析下海明威作品里的象征手法所體現(xiàn)的藝術風格。

《雨中的貓》背景是意大利。小說以太太的眼睛為視點，講述了一個看似簡單的故事。

“我太想要它了，”她說，“我搞不清干嗎這么想要它。我要那只可憐的小貓。讓一只可憐的小貓在雨中淋著可不是好玩的。”

“不管怎么說，我要一只貓。”她說，“我要一只貓。現(xiàn)在我要一只貓，如果我不能有長頭發(fā)或什么好玩的，我能有只貓也好。”

海明威首推的敘事手法，是使自己的感受和情緒最大限度的埋藏與形象之中，讓讀者通過形象的感受去發(fā)揮作品的思想意義。作者似乎并不愿意讓讀者一眼看穿自己的立場，所以并沒有在小說中直接交代自己的想法。而是不斷重復著象征，積累起來，使其有了更為強大的力量。

“貓”可以是象征著太太想要得到的、保護的、擁有的事物，是一種被關心和重視的感覺;可以是對擺脫孤獨、找到精神寄托的希望;也可以是太太對孩子的渴求，希望滿足自己女性母愛的感覺。盡管作者沒有一一描述女主人公的外型、性格，避免直接刻畫人物的形象，但是人們依然可以從貓的出現(xiàn)、消失到再現(xiàn)，深刻體會到的女主人公內心的變化。她渴望通過這只貓來證明自己的存在，在找到自我的存在。但是貓還是走了，所以她的努力化為烏有。貓的處境沒有改變，而她亦然。小說通篇無一處提到主人公的精神狀態(tài)，但作者僅僅用幾個動作，便將她狀態(tài)躍然于紙上。

當妻子表達自己的想法，想要一只貓，想要改變發(fā)型，想要新的衣服時，得到的回答從開始的婉言拒絕到后來的“shut up”，一個偽善、冷酷的丈夫形象躍然紙上，丈夫在這里扮演了一個霸權的角色。貓找尋避雨的地方，即女人在夫權的社會中努力尋找自己的地位、自己的權利、自己的話語。有著以丈夫為代表的男權主義來規(guī)定、制約的女性的權利，女性在家庭中仍然是男性的附屬品。

故事的結尾是正當妻子陷入訴求無門的絕境時，旅店老板卻派侍者將那只貓送進房間來了。這只是雨中的那只貓?我們不知道，而作者對此也沒有很明顯的評價和提示，而是讓讀者自己去挖掘。但是，旅店老板作為一種文化束縛的象征，再次剝奪了妻子爭取沖破自由的機會。

如果一位散文作家對自己寫的東西心中有數(shù)，那么他就可以省略掉一寫東西。讀者呢，如果作者寫的東西真實，自己就能夠感覺到省略的部分，就如同作者已經(jīng)寫出來了一樣，而這寫內容又常常是通過象征的手法表達出來的。

一只雨中的貓，帶來的是人物不同的反應和態(tài)度，而這些人物，則是各具其象征意義。海明威刻意回避了小說主人公的外在形象，用簡單的動作、對話，含蓄的象征手法，給了讀者更多的想象空間。《雨中的貓》看似篇幅短小，情節(jié)簡單，對話直白，但卻寓意深刻，也透露了女權主義思想解放中女性解放的迷茫。

好的作品之所以能流傳下來，必定有其獨特的魅力。“貓”只是一個含蓄的符號，它代表的也許是一個物品，一個想法也或許是一種現(xiàn)象，一種文化。象征的意義，使得我們可以用直白的表述來揭示被象征物的本質，但是象征離不開我們自己的直覺體驗和聯(lián)想能力，更不能脫離作品憑空猜測。中國古有“四兩撥千斤”一說，對于文學作品亦適用。有點時候，如同《雨中的貓》一樣，用最樸實的對話、最簡單的動作為原材料，添一點點細節(jié)，加一點點意向，卻留給讀者最深刻的記憶和最豐富的想象。