再論英漢情感隱喻之共性

[摘要]隱喻是一種思維方式，其本質是將熟悉的認知域概念或意象圖示映射到陌生的認知域里，生成新的概念，借以理解陌生事物。英、漢兩種語言中都有大量表達情感的隱喻。本文根據隱喻理論，從英漢相似的空間隱喻、本體隱喻、容器隱喻三個方面著手，分析了英漢情感隱喻的共性及原因。

[關鍵詞]情感隱喻;空間隱喻;本體隱喻;容器隱喻

一、英漢情感隱喻之共性分析

(一)與情感相關的空間隱喻

空間隱喻是人類語言中最基本的隱喻。它是人類較早產生、可以直接理解的概念。空間隱喻是以空間為始源域，通過空間結構投射到非空間概念上賦予該空間概念一個空間方位，使得我們可以通過空間概念理解，思考和談論非空間概念。(藍純 2000:131)我們可以通過空間隱喻用上/下，前/后，里/外之類的空間方位詞來描述表示情感的非空間概念。即是說，許多抽象的情感隱喻都是通過空間隱喻來構建的，使得人的心理狀態被賦予了空間性的意象特征。漢語中有這樣的表述:“情緒高漲、情緒低落、垂頭喪氣”等。

Lakoff指出，在英語中，有很多是用方位詞“上”和“下”(“高”和“低”)表達的概念隱喻，即空間性概念隱喻。這些空間性隱喻常用來表達人的喜怒哀樂之情，“喜悅、幸福”為“上”(或“高”)，“悲傷”為“下”(或“低”)。在英語里存在“HAPPY IS UP'’和“SAD IS DOWN”兩個空間性情感概念隱喻。漢語在這方面和英語是非常相似的。試看以下英、漢例句:

a.表“喜悅”

That boosted my spirits./I'm feeling up./My spirits rose./Thinking about her always gives me a lift./We had to cheer him up./They were in high spirits.

他很高興。/他情緒高昂/高漲/高揚。/他興致很高。/

他正在興頭上。/他慢慢地重新振作起來。

b.表“悲傷”

I’m feeling down./I’m depressed./His spirits drooped at the bad news./He brought me down with his remarks./I fell into a depression.

他情緒低落。/他很消沉。/他萎靡不振。/他陷入絕望之中。

c.表其他情感

Don’t look down upon him.不要瞧不起他

His teacher thought highly of his idea.他的老師高度贊揚了他的想法。

She wondered why Anne had a down on Helen.他奇怪為什么安看不起海倫。

為什么英漢語中會有如此相似的情感隱喻?Lakof和Johnson認為，人們使用隱喻表達式并不是任意的，而是建立在人類身體和文化經驗基礎上的。情感隱喻來源于人的身體對基本的空間方位的體驗。人是直立行走的動物，頭在上，腳在下。人在睡覺的時候躺下，醒來后站立。健康的人是以站立或坐著的方式工作，只有生病或死去的人才會長時間躺著。人類通過這一系列對自身狀況的體驗得到一種概念:較理想的狀況為上，不理想的狀況為下。(藍純 2005:150)因此，腦袋耷拉、雙肩下垂等表示提不起精神的身體動作即“DOWN”總是和憂傷、沮喪等消極負面的心理狀態連接。而挺胸昂首即”“UP”則是與快樂、幸福等積極正面的心理狀態連接。

(二) 與情感有關的實體隱喻

實體隱喻幫助我們將抽象的事件、活動、情感等視為有形的實體和物質。例如，THE MIND IS AN ENTITY這一隱喻就是將MIND (心智)這一概念具體化(藍純 2005:122)。此類隱喻可以承擔指稱、量化、確認、目標設定等一系列的功能(Lakoff Johnson 1980:25-27)。人類基本的生存方式是物質的，人們往往把對物體的經驗，把在日常生活中所熟悉的、有形的、具體的東西，作為我們認識的始源域，去理解人們所陌生的、抽象的概念。

1.用“臉”喻情感

臉是人類表達情感的重要也是最主要的器官。一個人高興了，悲傷了，憤怒了，沮喪了，都可以從臉上窺見。臉，就是人的情感的“晴雨表”。因為人的情感有喜、怒、哀、樂之分，臉就有嘻、笑、怒、嗔的表情。因此，關于“臉”的情感隱喻俯首皆是。

在英語中我們有:a happy face/ a gloomy face/ an empty face/ Her face is radiating with delightfulness.等說法。在漢語中，我們有這樣的例子:他今天黑著一張臉./老師拉長著臉./翻臉不認人/笑逐顏開。在這些表達示中，我們都是用臉來喻指心情。心情好了，臉上就容光煥發;反之，心情差了，臉就黑了，也拉長了。

網絡語言用“臉”來表達情緒更為直觀。人們常用一個笑臉表示開心，用一個哭臉表示悲傷。同樣，還有尷尬的臉，害羞的臉，憤怒的臉，傻笑的臉，可愛的臉。不同的臉隱喻了不同的情感和心理狀態。

2.用天氣喻情感

英漢民族生活在不同的地理和氣候環境中。不同的自然環境形成了不同的氣質稟性和思維方式。但在日常生活中，大家都發現天氣的好壞會影響人們的心情。在天氣晴朗，陽光燦爛的日子里，人們感覺精神抖擻，充滿力量。相反，在陰雨綿綿的日子里，人們感覺疲憊，郁悶。因此，人們把屬于天氣域里的概念投射到情感域中，從而產生了大量的隱喻。

英語中很多表示情感或情緒變化的語言都來源于描述天氣或天氣變化的詞語:Create an atmosphere of cheerfulness /in a sympathetic atmosphere/ barometer(of feeling ) /bluster oneself into anger/ gales (of laughter)/gust(of anger) /thunder at sb./ in a tempestuous mood /a sunny smile/ dark days /feel gloomy/a cloud of gloom/ a frosty smile(or look)。在漢語中，也有類似的表達方式:大發雷霆、冷若冰霜、燦爛的笑容、爽朗的笑聲、熾熱的感情、沉悶的心情、陰郁的心情

從以上例句可以看出，人的心情就好像天氣一樣，有“晴”有“陰”;時而狂風大作，雷霆萬鈞，時而陽光普照，風平浪靜。

3.用液體喻情感

從上面的例句可以看出，在英、漢這兩種語言中都存在“EMOTION=WEATHER”這一“根類比”。在Andrew Goatly (1997)羅列的根類比中，還有一個和情感有關的“EMOTION=LIQUID”。這說明，英語中時常用描述液體的語言隱喻情感:

a.She felt quite calm.

b.Anger surged within him.

c.He was swollen with anger.

d.Don’t dam up your feelings.

e.His anger drained from him.

f.A flood of pride rose in him.

g.Her heart was flowing with happiness.

h.He was drawn into the vortex of emotion.

i.She poured out her feelings to her mother.

j.The teacher’s words deeply stirred the students.

k.There is a wave of panic(enthusiasm/indignation).

l.Still waters run deep.(諺)靜水流深(喻沉著的舉止可能蘊涵深厚的感情、謀略)。

漢語中也存在“情感=液體”這一根類比:柔情似水/心如止水/心潮澎湃/感情的旋渦/心潮起伏/飲恨而終/熱情洋溢/心情平靜/情緒激動/心中泛起波瀾/臉上浮出笑容/臉上蕩漾著幸福的微笑/沉浸在幸福之中/發泄憤怒/時間不會沖淡他們的友誼/感情日益加深。

從上面的例子我們可以看出，感情像水一樣有“濃”有“淡”。有“深”有“淺”;人們的心情也像水面一樣時而“波瀾不驚”，時而“洶涌澎湃”。

(三)與情感有關的容器隱喻

容器圖式產生于我們日常生活經驗的一個很普通的意象圖式。我們作為獨立的個體在世界中的存在決定了我們每天要無數次遭遇被容器包容或作為容器包容其他物體的經驗。(藍純2005:60)當人類感覺到自身是一個三維容器，有里，外和邊界，很自然的，情感就會被看成容器里的一件物品。

當人憤怒時，“人體容器”里充滿了了憤怒的情感。在英語中，憤怒被比喻成人體容器里的液體，即: ANGER IS THE HOT FLUID IN A CONTAINER，比如:

a. He was filled with anger.

b. You made my blood boil;

c. I had reached the boiling point.

d.He almost had a hemorrhage。

e. Bill is just blowing off steam.

在此，容器隱喻被拓展成了內容更加豐富的結構隱喻，即以一種概念的結構來構造另一種概念，使兩種概念相疊加，從而將談論一種概念各方面的詞語用于談論另一個概念(趙艷芳2001:106)。本問前兩節所談論的空間隱喻和本體隱喻都可拓展為結構隱喻。概念隱喻是有系統性的。

從上面的例子我們可以看出，在形成了“憤怒是人體容器的液體”這一概念隱喻后，人們將談論液體的詞語用于談論憤怒。當人發怒時，容器里的“液體”會沸騰(例b、c)，容器的壓力增大(例d)，容器甚至會冒煙(例e)。

容器的隱喻性擴展是多方面的，任何有邊界或能構想出邊界的物質空間都是容器，甚至一些無形的、抽象的事件、行為、活動都可以看作是一個容器。例如:

a.如今，我已陷入一個可怕的空虛中。(蕭乾《夢之谷》)

b.他裝滿了一肚皮的怨氣，他想叫，想嚎。(老舍《四世同堂》)

c.他愈想壓下熱情，愈覺得自己的熱情差不多要滿溢出來了。(巴金《愛情三部曲》)

“陷入空虛”，把無形的空虛構想成為一個有邊界的容器，而“我”則痛苦地游蕩在這無邊的空虛里。情感體驗的主體一人體就是一個容器，它又有內外之分，可以把皮膚想象為分界面將它與外界隔開。當人們把容器概念映射到情感這一抽象領域時，便有了“情感是容器中的物體”的隱喻概念，以至“他裝滿了一肚皮的怨氣”，并把憤怒隱喻為容器中的氣體;“熱情差不多要滿溢出來了”，在巴金筆下，熱情又變成容器中的液體了。

二、結論

英漢兩種語言的情感概念大部分都是通過由抽象到具體的隱喻化過程而概念化的。這一結論和Lakoff(1993:205)的觀點是一致的。即盡管存在很多非隱喻概念，但一旦脫離具體的身體經驗，開始談論抽象事物或情感時，隱喻意義上的理解便成為準則。

英漢兩種語言中有關情感的概念隱喻的共性說明和支持了以下的觀點:由于人類共有的身體及物質經驗，與情感有關的隱喻在這兩種語言中是大體是一致的。英漢情感隱喻都使用了一些共同的來源域，如方位空間、人體器官、天氣、液體及容器等，并且60%以上的情感隱喻都是建立在這些來源域之上。英漢情感隱喻的共性源自人類相同的生理和心理基礎以及文化共識。

參考文獻:

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作者簡介:王眉(1979—)，女，現就職于成都理工大學工程技術學院。