動靜映襯的妙處

文言文中常常使用動靜結合的藝術表現手法，動與靜的巧妙結合，使文言文平添了不少情趣，為我們創造了一個妙趣橫生的藝術世界。動與靜的表現手法是多種多樣的，下面從三個方面加以分析:

一.動靜互見

這種情況是指從動與靜兩個方面展示事物形態，有動態，有靜態的，動靜結合，相映成趣。《答謝中書書》寫道:“高峰入云，清流見底。兩岸石壁，五色交輝。”這是陶弘景寫的一篇優美的小品散文，運用了動靜結合之美，作者很注意動與靜的變幻與配搭。高峰為靜，流水為動，峰高水清，水的動勢給山增添了活力。山的倒影給水鋪了異彩，相映成趣，這就是形體的動與靜。另一方面就是光與色的動與靜，林青竹翠為靜，五色交輝為動，色彩配合之美。而“曉霧將歇，猿鳥亂鳴。夕日欲頹，沉鱗競躍”則是日出霧歇為靜，猿鳥亂鳴為動。日落山暝為靜，游魚躍水為動。以上各種景物交相作用，互為影響，構成了一幅怡神悅性的山水畫軸。

《登大雷岸與妹書》這是鮑照寫給妹妹鮑令暉的一封家書:“夕景欲沉，曉霧將合，孤鶴寒嘯，游鴻遠吟……”在晨昏交替之際(靜態)，遙望孤鶴游鴻在寒風長嘯遠去。“夕景、曉霧、孤鶴、游鴻”的藝術形象，共同構成了一幅枯寂蕭疏的畫面，尤其“一嘯”“一吟”，聲微情衰，傳響在夜深人靜時候更增添了森冷悲涼氣氛。

二.以動襯靜

就是我們通常所說的反襯法，這種寫法看起來描寫的動態事物，其實是為了突出靜態的情況。

《三峽》這是酈道元寫的一篇描寫山水的散文，其中“每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕”寫秋景，則重在繪聲，“長嘯”“凄異”“哀轉”，渲染了肅殺的氣氛。其描繪手法因時而變，因景而異，顯得變化多端，搖曳生姿。而作者的情感則蘊涵其中，一個“趣”字，確切地表達了此時的愉悅之情，而一個“凄”字，既是對猿聲的描述，也是對秋景所觸發的感情。這是以猿猴的長嘯來反襯山林的寂靜。

《山中與裴迪秀才書》中:“寒山遠火，明滅林外。深巷寒犬，吠聲如豹。當待春中，草木蔓發，春山可望，輕鰷出水，白鷗嬌翼……麥隴朝駒。”王維在文中最突出的特點就是以動襯靜，那寒山中遠遠的燈火，在林外忽明忽暗;這時深巷中傳來像豹子聲的響亮的狗叫;村子里又傳來了舂米聲，又似與稀疏的鐘聲相應相和。這一段冬景的描寫，有動有靜，有聲有色，把一個月下藍田山寫得清幽寂靜、高曠淡遠。冬夜的聲響越發襯托出獨坐者的寂寥心境。“當待”，即等到。這一詞暗示了下面所寫的景物不是實寫，而是虛寫，也叫擬寫，就是憑想象而寫。這里寫到了草木，游魚，寫到了白鷗，還寫到了麥田和雉鳥。寫草木、游魚、白鷗、麥田都是視覺，寫雉鳥卻是寫其聽覺，多種感覺器官并用;有靜有動，使春天清晨的魚躍鳥鳴更顯出環境的清新，自然也流露出與友人諧游的向往。因而在完美的和諧、動靜相襯的活的畫圖中，情景交融，浸透著詩人的個性，這便是王維突出的美學效果。

三.寓動于靜

指在靜態的描寫中暗含的卻是動態的神韻。《與朱云思書》中:“橫柯上蔽，在晝猶昏。疏條交映，有時見日。”光線隨枝條疏密而明暗，是因為人在船中，船隨水行。這是以靜寫動。讀者仔細的咀嚼，方覺其妙。一是起了反復渲染的作用，寫樹木遮空，晝夜不分，既照應前面對寒樹的描寫，又給山水增加了奇色異彩。二是使結構更加嚴謹完美。

《小石潭記》中:“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依，日光下徹，影布石上……似與游者相樂。”從字面上看仿佛皆是寫魚，并沒有寫水;然而，此是實寫魚而虛寫水，寫魚同時是寫水。“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依”，是寫魚在水中游，可是從“可百許頭”中我們則能領悟到水至清魚無處藏，才使人一眼看到魚的大致數量，從“若空游無所依”中領悟到水清澈見底，才使我們看不見魚本來依托的水，造成“無所依”的感覺。潭水、石等寫靜，烘托出小石潭的幽寂，也可勾勒出小石潭水的清澈。由此轉為寫動，為寫靜作伏筆，水中之魚不能不動。魚在水中嬉戲，一靜一動，活潑可愛。魚在水中的一舉一動，種種變化，都能看見，也是在寫水清。潭中魚“爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂”。魚多么富有人情味，觸動了作者的情懷。作者由于改革受挫，被貶遠方，精神負擔很重，處在極度煩惱和壓抑之中，看到游魚的怡然自得，靈魂得到凈化和復歸，水之清，魚之樂，給這位散文家帶來了片刻的歡樂。

動與靜的藝術表現手法，不僅僅呈現出一種樂趣，更重要的是曲折地表達出作者的思想感情，有助于對文章的理解和鑒賞。

張志誠，教師，現居江蘇南京。