我們的讀者,我們的作者

讀者和作者塑造書業，在香港，無疑也是這個道理。

香港的讀者以女性讀者為主，她們制造香港的暢銷書榜，此話怎講?香港讀者是怎樣一個模樣，這只要看我們的暢銷書榜就一目了然。暢銷書多年來一向都是女性流行閱讀的天下，除了亦舒，就是張小嫻、林詠琛，每次亦舒的新書一面世，總會停留在暢銷書榜上個把月。近年來又出現另一位暢銷書女王——卓韻芝，她屬于多媒體的創作人，除了是電臺主持人，也定期在香港報紙上撰寫專欄，她的文字中英文夾雜，很明顯這種口語化的書寫很受讀者的追捧。

另外有一位神秘的女律師王迪詩，出版過一本散文集，揭露香港中環商界種種情形，言語之間極盡尖酸刻薄，自此一炮而紅，坊間對此位王迪詩有種種猜測，只是真人不露相，雌雄難辨，目前她已成立“王迪詩工作室”，專門出版王迪詩的著作，看來準備在出版界大展拳腳。談起王迪詩，總令人聯想起另一位以女性寫作的文化人鄧小宇，此君走紅于上個世紀七十年代，本是號外的創辦人之一，筆名錢瑪莉，道盡香港女子的曲折婉約，三十年河東，三十年河西，錢瑪莉再次走紅香港，可見風水總是輪流轉，女人的心境皆一般。

外來的作者有來自日本的高木直子，她的一個人系列由《150CM的生活》到最近的《我的30分媽媽》，由臺灣的大田文化出版，甫進入香港市場時，便受到讀者的歡迎。風趣幽默，可愛俏皮，又流露些許的懷舊味道，這就是高木直子作品的風格。

可見，讀者閱讀口味大部分以流行口味為主，這是大眾，還有所謂小眾市場，但是就是這一小部分的讀者卻是香港優秀讀者群，這個小眾市場相當多元化，追求時尚閱讀，追求美感及知識性的汲取，這里時尚不是指時裝或新鮮事物，而是對生命美感的一種欣賞，他們閱讀設計大師原研哉的設計書籍、安藤忠雄的建筑、夏宇的詩，又或是董橋那種沉浸在西方紳士的古老中國的氛圍，這類優質讀者，追求常識類的知識，或許不是設計師，但閱讀有關非專業的，保持對一種常識的狂熱追求，當香港本地書店滿足不到他們的閱讀口味時，他們通過網絡，直接購買書籍。

內地版圖書在香港，想當然是小眾市場，這些年來，內地版書籍與香港的關系幾經變化。從上個世紀的七八十年代開始，內地的出版物開始進入香港市場，隨著時代的變化，內地版書籍的水平不停地上升，無論是書籍的內容還是包裝，均不可同日而語，令人刮目相看。不少著名的書籍設計大師均在內地成立設計工作室，包括早年在香港成名的書籍設計師陸智昌和孫浚良，他們均是香港出版人，在日本法國等地受過專業訓練，目前他們則長居內地，主要是覺得內地的設計空間還是很大，其他的設計大師如朱鍔都紛紛著書立言。

除了設計人才流入內地，香港的本土知識分子及文化人也紛紛移居北上，在內地建立起強勁的關系網，如陳冠中、梁文道等，這些都改變了內地版圖書的模樣。其中最重要的一點莫過于內地出版社將港臺作者的舊作品重新包裝，再推向市場，從蔡志忠的漫畫系列，到西西的文學作品，這些舊作品有的在港臺等地已絕版，但出版社重新編排之后，還予作品原本的生命力，如作家出版社在年前推出香港作家董啟章的舊書──《體育時期》。這本書在港臺兩地早已絕版，香港作家如西西、董啟章等的重要作品一向都是由臺灣出版，因為香港市場太小，現在內地提供更大的空間，包括出版空間及讀者群。香港人熟悉的臺灣作家也不例外，紛紛在內地重新出版舊作，包括舒國治、朱天文及朱天心。

這些改變，無疑帶動香港人的內地版閱讀群，以前香港人閱讀內地版圖書，都是只看文史哲之類的銀發族，但這些年改變了，年青的青春一族，看的是內地版的流行小說，另有經濟、翻譯類小說。內地版的版權交易大量提高，在一些國際大型圖書版權交易會，如法蘭克福書展，中國內地的版權交易的數量逐年增加，其中最悅目的莫過于文學類圖書，出版時間比臺灣版快，出版質量也毫不遜色，一些小語種如瑞典也有相關譯本推出市面。

還有，一些出色的出版社及工作室，約稿水平相當高，可以邀請到一些在華人世界里相當有份量的作者，包括許倬云、張充和等，以前這些重磅作家都是先在臺灣出版圖書，而后才會向其他華文區擴展。但現在內地出版界爭飲頭啖湯，可見趨勢變化之快。

我們的讀者，我們的作者已找到一個更大的天地，而我們又該做些什么呢?