黃正非和他的“而為居”

2009年歲末，一條振奮人心的消息從北京傳來，黃正非入展中國書法最高獎——“第三屆中國書法蘭亭獎”藝術(shù)獎，成為本屆蘭亭獎?wù)闹莸貐^(qū)唯一獲此殊榮的書法家。

在當(dāng)下繁盛的中國書壇，書法家群體皆把目光投向中國書協(xié)主辦的最權(quán)威的國家級專業(yè)展覽，在動輒幾萬件書法作品的“國展”海選評審淘汰中，想要百里挑一最終成為幾百件的“國展”作品絕非易事。而這一年應(yīng)是書法家黃正非的幸運(yùn)年，正非似乎在創(chuàng)造另一個“神話”:他一口氣囊括了年度內(nèi)中國書協(xié)主辦的4次“國展”的戰(zhàn)利果實(shí)，其書法作品先后在“全國第二屆隸書藝術(shù)大展”、“全國第六屆楹聯(lián)書法大展”、“全國第二屆青年藝術(shù)大展”、“第三屆中國書法蘭亭獎作品展”中入展或獲獎。

喜悅是沉甸甸的，而正非卻輕描淡寫地一句:這些都是上天對我的垂愛吧。

成功來自偶然嗎?其實(shí)我們更愿意堅(jiān)信這其中的必然。藝術(shù)創(chuàng)作除卻激情之外，更需要幾十年如一日不倦的耕耘和追求。正非有恒心且一路這樣走來。

在漳州古城的老街巷陌里，按照正非給我的地址，我找到了一幢修舊如舊的雙層小樓，就是他的書法工作室——“而為居”。位于的門前一叢翠竹搖曳在閩南民居特有的紅磚灰瓦間尤顯奪目可人，難怪電影《云水謠》開場的長鏡頭就選擇在這里游走。能在城市間找到這樣富有詩意的地方進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的確是一種幸福。正非個高而清瘦，黑框眼鏡、白色唐裝，一眼就是那種“斯文”人。四壁的字畫讓人應(yīng)接不暇，博古架上的明清瓷器尤顯奪目，得知這些年來他除了不可割舍的書法之外，還執(zhí)好于古玩鑒賞，走南創(chuàng)北而樂此不疲。在他看來書法家“讀萬卷書、行萬里路”蓄養(yǎng)的“字外功夫”是何等重要。

正非是一個典型的以隸書創(chuàng)作見長的青年書家。書學(xué)從漢隸《曹全碑》入手，后遍習(xí)漢代諸碑及簡書，尤對《禮器碑》、《張遷碑》、《衡方碑》、《石門頌》、《西狹頌》、《大開通》、《祀三公山碑》等等經(jīng)典鐘情有加。三十載的臨池間他于秦漢至清末民國隸書諸家的碑版、簡帛、法帖中用心尋跡，取法思索、擇善為用。并堅(jiān)持涉獵金文秦篆、魏碑唐楷、以及對二王帖學(xué)一脈行草諸家的學(xué)習(xí)融會，用以滋養(yǎng)其隸書創(chuàng)作。正非堅(jiān)信:線條是書法的生命，有意味的線在正書的創(chuàng)作中同樣要得以強(qiáng)化和詮釋。基于這樣的認(rèn)識，則不難理解正非筆下所表現(xiàn)出的或雄強(qiáng)寬綽、或古拙奇崛、或恣肆空靈的種種意象。正非的隸書一路走來，始終呈現(xiàn)出不同的面目:不管從早在1994年獲福建省首屆高校書法美術(shù)大賽“一等獎”的作品;還是稍后入展全國展覽、獲獎或被《中國書法》、《書法》、《書法導(dǎo)報(bào)》、《青少年書法》、《中國當(dāng)代書法家藝術(shù)鑒賞》等等雜志典籍刊發(fā)的書作來看;我皆驚嘆于其面目的多變、風(fēng)格的迥異，若無長期不綴的臨習(xí)厚積，斷然難有如此綿綿的薄發(fā)。

正非頗具慧眼禪心，快樂寫著且心存感恩，常感懷于引其緣結(jié)書法的家兄，名家前輩的教誨、親朋道友的理解與支持。莊子說:“得天下至美游乎至樂，謂之至人也”，既如此，則一路走下去吧。

黃正非藝術(shù)簡介

黃正非，筆名而為居主人，福建漳州人，中國書法家協(xié)會會員。榮獲中國書法最高獎——第三屆中國書法蘭亭獎、全國第二屆隸書藝術(shù)大展“提名獎”;作品十多次入展中國書協(xié)主辦的全國青年展、楹聯(lián)展、隸書展等等全國重大權(quán)威展覽;入編《中國當(dāng)代實(shí)力派書法家》、《中國書法名家典藏全集》、《中國現(xiàn)代經(jīng)典美術(shù)全集——書法卷》等辭書。