電視紀實 人文關懷

摘 要：在電視紀實中滲透人文關懷已成為電視紀實節目的基本原則和必然要求，人文關懷的滲透能讓電視紀實更有人情味、更加準確，公正。本文通過對一些典型實例的闡述、分析，對如何讓電視紀實具有人文關懷，提出一些粗淺的看法。

關鍵詞：電視紀實 人文關懷 以人為本

作者簡介：安瑩潔，女，生于1982年，研究生，現就讀于中國傳媒大學，研究方向：電視新聞。

[中圖分類號]：K825.4 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-20-0185-02

自從，中共十七大報告提出“加強和改進思想政治工作，注重人文關懷和心理疏導”之后，人文關懷便成為各個領域研究的熱點問題。在電視紀實作品里倡導人文關懷自然也成為眾多電視人的共識。

那么，什么是人文關懷呢？阿倫#8226;布洛克曾這樣定義人文關懷：第一，人文關懷的焦點集中在人的身上，從人的經驗開始；第二，每個人在他或她自己身上都是有價值的，即人的尊嚴，其他一切價值的根源和人權的根源就是對此的尊重；第三，人文關懷要重視思想。簡言之，人文關懷就是對“人”的“存在”的思考，是對人的價值，人的生存意義的關注，對人類命運，人類的痛苦與解脫的思考與探索。[1]

那么，電視紀實如何做到具有人文關懷？

作為電視人，我們不僅要關注社會財富的創造與發展，更要關注人的生存空間、生活狀態。在節目的制作中，要將對生命的關懷，對人的情感、精神、道德的關懷放在首位，去尊重人正常的情感和心理需求。只有這樣，才能做到電視紀實與人文關懷的和諧統一。然而，近些年來在電視紀實中缺乏人文關懷的現象卻屢見不鮮。如：對犯罪嫌疑人隨意作出“新聞審判”、“隱性采訪”不當侵犯當事人的隱私權、不尊重當事人的話語權等等，這些看似不起眼的人文關懷的缺失，往往會給受眾的價值觀、人生觀產生錯誤的導向。

本文試通過一些典型的實例來闡述：如何讓電視紀實具有人文關懷。

1、電視紀實要樹立以人為本的理念

電視作為一種對大眾具有影響力的傳播媒介，它的主要任務應該是反映人的現實生存狀態并引導人向更好的方向發展。這就要求我們的電視紀實記者具有關注人文的理念，實實在在的走到普通百姓中去，以普通百姓的平民化視角去觀察、了解他們的生活，以深入的采訪去感受他們的喜怒哀樂，同時，以客觀公正的態度去分析問題。真正做一個具有人文情懷和職業道德的電視人，從而使我們的電視紀實充滿人性。

關于這一點，《新聞調查》欄目記者柴靜的采訪給我留下了深刻的印象，在《楊柳坪七日》這期節目中，柴靜一改往日在《新聞調查》中犀利的采訪風格，默默的陪伴在在地震中遭遇災難的楊柳坪村民身邊，她所做的只是忠實的記錄和認真的傾聽。曾經的家園變成廢墟，她看著失去小孩的夫婦從廢墟中拋出鍋碗瓢盆煮方便面，看著夫婦重新建造自己的家園，看著夫婦堅強的面對一切，希望就在眼前。 事后，柴靜說：在錄制《楊柳坪七日》時，我很少追問。那些人正在經歷喪失和無奈，不需要喋喋不休的同情，最好的就是陪伴。他們燒火做飯，我在一旁待著，他們說話喝酒，我也喝一點。在真實的鏡頭以及柴靜的平靜講述中，無論是失去兒子的夫婦，失去媽媽的小文超，還是失去女兒的文超的小叔，都給我們深刻的印象。

汶川地震后，抗震救災的片子很多，《楊柳坪七日》之所以能留給人如此深刻的印象，是因為記者懷有對采訪對象的尊重之情，這份尊重不僅感染了采訪對象，也感染著觀眾。這種記者和采訪對象之間建立的平等、友善的關系，拉近了媒體與觀眾的距離。電視紀實記者應該讓受眾通過鏡頭，感受到記者和媒體對人、對生命的尊重，感受到電視紀實的人情味。

2、電視紀實要強化鏡頭前的平等意識

電視紀實節目，它應該給觀眾呈現的是一種平等的信息互動的關系。當我們的電視紀實記者面對社會各個不同階層的采訪對象時，必須以平視的角度、平等的態度進行采訪，無論是領導干部還是平民百姓，當面對鏡頭時，記者都要一視同仁，把他們看做事件中的人物，在尊重其意愿的前提下，建立平等的對話關系，而不是根據他們在社會中的現實身份，來做出尊卑貴賤之分。在領導干部面前不低聲下氣，在平民百姓面前不趾高氣昂。尤其是面對社會弱勢群體時，更要樹立鏡頭面前人人平等的意識，來充分體現以人為本的精神。

然而，一些媒體為了收視率，利用人們的好奇心，對社會弱勢群體以獵奇的心態進行報道，這不僅對采訪對象的生活、心理產生干擾，也誤導著受眾的認知和判斷。例如，在SHE成員Selina因拍爆破戲被燒傷后，為了及時、安全的將傷者轉移到臺灣，Selina的父親只好使出調虎離山，才躲開記者的圍堵，而到達臺灣后，記者既然怒罵：為什么要調虎離山？為什么要騙記者？甚至將鏡頭對準了不愿接受采訪的傷者。作為電視人獲取事件的第一手資料，是他們的工作，但完全不顧及傷者及家屬的心情和安危，強人所難、以勢壓人的采訪行為，是一種道德意識缺失的行為。人與人之間的尊重與關懷是相互的。只有在電視紀實中體現平等意識，才能做到人文關懷，才能被公眾認可。

3、細節捕捉對“故事人物”的人文關懷

要使電視紀實性節目充滿人文關懷，用通俗易懂的大眾化表現方式，以細節凸現節目魅力，無疑是重要手段。［2］在電視紀實類節目中利用細節來表意，能夠豐富情感，激起觀眾的共鳴，讓觀眾從某一點的感悟中，透視人物的思想情感，體會其中豐富的內涵。因此，我們在制作紀實類節目時，要善于捕捉新聞事件中與人物相關的生動細節，最重要的是把情感因素與理性思索相融合，將具有人性和人情作為前提，體現出最根本的人文關懷，從而使得“故事人物”愈加豐滿、新聞事件更為生動，但這一切細節都建立在真實的基礎上。這樣，電視紀實節目才會更具有表現力和感染力。

《面對面》欄目制作的玉樹震后救援特別節目——《玉樹力量》，無論是記者的采訪，還是畫面的應用，都通過對細節的捕捉體現了人文關懷。在節目中，有這樣一個畫面：青海省省委書記強衛在扎西大同村慰問受災群眾時，一名藏族同胞將額頭頂向書記，然后書記也將額頭伸了過去。這樣一個極其平常的細節畫面應用，在大災面前，溫暖了許多人。而記者柴靜在專訪書記強衛時，再次對這個細節畫面提出問題：“那一瞬間你是什么感覺？”。一個很簡單的提問，在加深這幅畫面感染力的同時，給人一種親切感和柔和感。對細節畫面的應用，又再次以提問的方式重現細節，拉近了書記和觀眾之間的距離，讓觀眾從書記的行為、語言中去感受政府對受災群眾的關愛和在震后救援工作中所做的努力，這種關愛與努力讓觀眾體會到更真實的溫暖與力量。

細節的捕捉讓我們的電視紀實更加貼近人心。采訪中，記者一些細微的對被采訪者的關懷行為，會更用利于拉近與被采訪者之間的距離，從而讓采訪更加深入、更加真切。而這些細節畫面的應用，會讓觀眾感受到被采訪者的真實情感，同時，感受到人文關懷精神。

4、電視紀實要注重拍攝時的人文關懷痕跡

電視紀實采訪中，拍攝被采訪對象時，可通過角度的選擇、景別的選取來體現人文關懷，不同的角度、景別會給觀眾產生不一樣的視覺體驗和心理感受，好的畫面不但能夠真實反映事實本身，更為重要的是它能體現對事物本身的尊重與關懷。特別是對負面人物的拍攝，要適當的使用馬賽克或者大景別的方式，來表示對被拍攝者的尊重，這是在拍攝中體現人文關懷的最基本點。要想讓電視紀實更加貼近觀眾的心靈深處，攝影師作為創作主體，必須要用自己的攝像機見證真實瞬間，用攝像機說話，從而使觀眾與創作者之間產生共鳴。在拍攝中要做到這一點，需要我們的攝像師有很好職業道德和專業素養。

5.12大地震后，中央電視臺拍攝的《路遇》相信感動了很多觀眾。它稱不上是一次采訪，只是一次簡單得再簡單不過的聊天。那是什么讓李小萌突然放聲大哭？除了多日來因為災區的慘狀而郁積于胸的情感釋放外，還有這位老人在巨大的災難面前，所表現出來的寬大的胸襟和對家園的無限留戀，觸動了記者內心的柔弱。

一段再平實不過的聊天，卻通過攝像記者的鏡頭，豐滿、生動的展現在觀眾面前。在片子的最后，老農離開時，鏡頭沒有關閉或馬上反打到出鏡記者李小萌身上，而是一直記錄老農走遠的背影，然后再拍攝李小萌的失聲痛哭，并用鏡頭追隨小萌抽泣的背影。我們會發現，其實攝像記者正是用鏡頭在表達他的情感，通過鏡頭體現人文關懷，通過鏡頭與觀眾交流。

作為一個攝像記者，他只是忠實的以平實的電視角度記錄下了這個讓人感動的瞬間，但是，平實中見真情，如果這個攝影師沒有敏感的新聞嗅覺，我們也無法看到這組鏡頭，因為，在災難面前，很多悲痛欲絕的鏡頭太多，攝影師單單從平淡的對話中捕捉新聞點，更是毫不修飾，毫不煽情的忠實記錄，也更忠實于生活本身。

電視紀實，說到底就是以人為本的信息傳播工作，是人與人之間平等的交流與傳播。在電視紀實工作中，電視工作者作為歷史忠實的記錄者，要始終樹立以人為本的理念，弘揚以人為本的精神，將以人為本作為電視紀實工作的基本原則和必然要求，真正做到關注人，尊重人，將人文關懷體現在每一個細節中，讓電視紀實類節目綻放出更加絢麗的人性光彩。

參考文獻：

[1] 阿倫布洛克 著：《西方人文主義傳統》，上海，生活讀書新知三聯書店，1997年版

[2] 肖金喜 著：《注意體現人文關懷的理念——從電視新聞和紀實性節目談起》，新聞愛好者，2008.9