兩版《三國》的不同道路

《三國演義》原著里有無窮的文化內涵，超越它是小可能的，能把它的精髓盡可能體現出來就不錯了。

新版《三國》中陳建斌飾演的曹操顛覆了舊版《三國演義》中鮑國安塑造的經典曹操形象。就像兩個“曹操”一樣，20年間出現的兩個版本的關于三國的電視劇，也有各自不同的道路。

高希希：我不需要(經典)這個牌坊

2003年，新版《三國》制片人楊曉明在香港與電影界朋友聚在一起，有朋友表示“內地的電視劇做得太小，應該做大一點，更容易收回成本”。中國古典四大名著就是“做大”的最好題材。

楊曉明頗受啟發，回北京后，他馬上找到作家朱蘇進，商量創作一個關于三國的劇本。

2004年新《三國》報廣電總局立項，當年即獲審批。

“當年廣電總局的立項報批制度，相當于‘圈地’，圈起來后，這個項目就是自己的了。”楊曉明說。2006年，廣電總局的“立項制”改為“備案制”，這種“圈地運動”才被廢止。

審批下來后，最大的壓力就是漫長的找錢之路。2007年，高希希加入這個項目，出任導演，并帶來了七八千萬的資金，才徹底緩解資金壓力。

“(朱蘇進的劇本)在切點和視點上正好是我要的三國的感受。”高希希對《瞭望東方周刊》說。他對新《三國》的闡釋是，顛覆“尊劉貶曹”主題，加入當代價值觀。

“在經典和好看之間，我首先選擇好看，現在電視劇談經典還太奢侈。”高希希用了個比方，“說得俗一點，有句話叫‘既想當婊子，又想立牌坊’，二者之間，我寧愿當婊子。我不需要(經典)這個牌坊。”

2010年5月，新版《三國》在國內四家衛視播出。

新版《三國》耗資1.5億元人民幣，數國內電視劇之最，至于回報，高希希粗略算了筆賬，內地第一和第二輪播出版權費是267萬元人民幣／集，日本是9萬美元／集，香港、臺灣約2.5萬美元／集，這些加起來，再乘以95(集數)，是目前的收入。此外還有在東南亞、歐美等國家和地區的版權銷售。

王扶林：對經典名著當然要頂禮膜拜

“現在有哪一部作品能超過《三國演義》?對經典名著當然要頂禮膜拜。”1993年版電視劇《三國演義》總導演王扶林接受本刊記者采訪時說。

上世紀80年代，中國廣播電影電視部(現在的國家廣電總局)打算把四大古典名著都搬上銀幕，在拍攝《紅樓夢》、《西游記》之后，部領導找到王扶林，交給他籌拍《三國演義》的任務，要求是“忠實于原著”。

“我現在仍然堅信忠實于原著是對的。”王扶林說。

1990年，王扶林組織編劇和導演編寫劇本，寫一集討論一集，每星期兩集，“通過討論，體會《三國演義》的內涵，每討論一次，相當于上一次課。”84集的劇本，討論了一年。

劇本寫成后，由五個導演分別拍攝完成全劇，“五個導演還拍了兩年半”。

在王扶林版的《三國演義》中，國家一級演員、中央戲劇院教授鮑國安塑造了經典的曹操形象。

“曹操是個超常的奸雄，”王扶林描述當年對曹操的把握，“我們忠實的是羅貫中的《三國演義》，而不是《三國志》，羅貫中筆下的曹操是奸雄，幾百年來的戲曲舞臺上，曹操都是白臉的奸臣。”

雖然曹操奸詐，但并不是小人，他有大政治家的心胸，在王扶林的指導下，鮑國安很好地演繹了曹操“大氣”的一面。

“光有一個空泛的歷史感不行，要有時代的審美。忠實于原著和考慮市場，二者并不矛盾。”王扶林說，他們并未忽略當代觀眾的審美。

“《三國演義》原著里有無窮的文化內涵，超越它是不可能的，能把它的精髓盡可能體現出來就不錯了。”王扶林說。

《三國演義》拍攝耗資將近一億，但因為當時“目的不是賺錢”，用了很多年才陸續收回成本。