辛棄疾《西江月.夜行黃沙道中》英譯對比研究

【摘要】辛棄疾研究是中國文學史研究的組成部分，是中國古典文學研究的熱點之一。本文通過對詞人辛棄疾的《西江月》兩個個不同英文譯本的比較分析，探討詞的可譯性及翻譯方法。

【關鍵詞】辛棄疾；《西江月》；英譯；對比

一、引言

詞在中國和世界詩壇上都占有重要的地位。宋詞所表達的思想感情，有時似乎比唐詩還更深刻，更細致，更微妙[1]。辛棄疾（1140-1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人，是宋詞史上創作最多的作家，辛詞不僅在宋代廣為傳唱，而且在宋代以后的詞史上仍然居高臨下。他創作出大量深刻反映時代精神的愛國主義的光輝篇章，創造出雄奇剛健、深婉典雅的獨具特色的美學風格，比他的前人為后世提供了更多的新的東西，成為中國文學史上最偉大的詞人，成為最偉大的文學家之一[2]。

作為溝通中西文化的重要橋梁的宋詞，其英譯本身就具有極大的意義，辛棄疾作為南宋詞人的巔峰，其詞的英譯并未受到應有的重視。本文將對比分析《西江月》的英譯。

二、《西江月·夜行黃沙道中》賞析

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

這是一首清新俊逸、綽約自然的寫景詞。上闕寫黃沙山道夏夜的景物和作者的感受，首兩句將極風、月、鵲、蟬巧妙地組合起來，置于夏夜之中，使其在平常中顯得不平常。鴉鵲驚飛不定，引起樹枝搖曳。同時，知了的鳴叫在習習涼風中更顯得清幽和悅耳。后兩句作者轉向對田野的刻畫，他從漫山遍野撲面而來的“稻花香”氣中聯想到即將到來的豐年景象。報說豐年的是那“一片蛙聲”，構想十分奇妙。在作者的感受里，儼然聽到群蛙在稻田里齊聲喧嚷，爭報豐年，以蛙聲說豐年，是辛詞的一大創造。

下闋描摹黃沙道上風云變幻、林密路曲的風景。首兩句從“星天”到“雨山”，再樹一座峭拔挺峻的天地。漫天的白云里，閃耀七八顆燦爛的星星；起伏的群山前，漂灑過三兩點雨滴。這些都照應著上闕的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野的鄉土氣息。末尾兩句筆鋒一轉，視野也縮小到山道上：山路一打折，走過一座小橋，鄉村林邊的社廟和茅草店就意想不到地出現在眼前。

全詞將一些看似平常的景物用口語化的語言加以層次化安排，不加雕飾、不用典故，顯得樸實自然，平淡中顯得淳厚卻更見功力。

三、譯本分析

（一）韻體翻譯法

此種譯法的代表人物是許淵沖先生。許淵沖是主張用韻體譯詩一派的最重要代表。他提出的“三美論” [3]是漢語古體詩英譯的最高標準，使原本極抽象的詩歌之美有了具體的細化、量化標準。“三美論”即意美、音美、形美。“意美”是譯詩傳遞原詩神韻，不僅有意義、意思，還得有意境、意象；“音美”指譯詩押韻，且音有輕重，相間如原詩之平仄，使詩歌朗朗上口，抑揚頓挫；“形美”指譯詩詩行整齊，悅目耐讀。從“三美”論的翻譯原則來看，許淵沖主張應首先追求意美，其次求音美，再次求形美，并力求三者統一。許淵沖譯詩基本上是每兩行押一韻，同時根據原詞中每行的字數，相應地調整譯詩的音節數，努力達到“三美”要求。

Tune: The moon over the west river

Home-going at night from the yellow sand bridge

Startled by magpies leaving the branch in moonlight.

I hear cicadas shrill in the breeze at midnight.

The ricefields’sweet smell promises a bumper year;

Listen， how frogs’croaks please the ear!

Beyond the clouds seven or eight stars twinkle;

Before the hills two or three raindrops sprinkle.

There is an inn beside the village temple. Look!

The winding path leads to the hut beside the brook. [4]

在韻律方面，上闕前兩句分別以 moonlight 和 midnight 結尾，后兩句分別以 year和 ear 結尾，下闋前兩句分別用twinkle和sprinkle結尾，后兩句用look和brook結尾，對仗工整亦押韻整齊，不僅內容表達準確，也體現了他所倡導的“三美”翻譯理論，給讀者以美的享受。尤其是“七八個星天外，兩三點雨山前”兩句，“七八個”對“兩三點”，“星”對“雨”，“天外”對“山前”，對仗及其工整。許淵沖的英譯完美地再現了原文的意義及對仗押韻，是極佳的譯作。

（二）自由體翻譯法

我國翻譯界另一位大家楊憲益是主張用自由體譯詩代表。他在翻譯中國古典詩詞時強調“忠實”，反對過分強調創造性，認為那不是翻譯，而是改寫。楊憲益說，要做到“信”和“達”兼備不是容易的事。他翻譯的總原則是“對原作的內容，不許增加或減少。”每國文字不同，詩歌的格律自然不同。追求詩歌格律上的“信”，必然造成內容上的不夠“信”。“信”和“達”，在翻譯是缺一不可。他的譯文簡單明了，樸實無華又自然流暢，既不受原詞格律的束縛，又能注意英詩的節奏。

Xi Jiang Yue

Traveling at Night to Huangsha Ridge

The bright moon startles the crow on the slanting bough，

At midnight the breeze is cool， cicadas shrill;

The fragrance of the paddy foretells a good year

And frogs croak far and wide.

Seven or eight stars at the horizon，

Two or three drops of rain before the hill;

An old thatched inn borders the wood with the local shrine，

And where the road bends a small bridge is suddenly seen. [5]

楊憲益的譯文追求譯詩簡潔明了，但并不主張省略譯詩中必要的句法成分，因而他的譯詩幾乎都是用規范的英語詩句，譯文自然地道，忠實于原文內容卻也不失美感。例如，標題《西江月》就直接用音譯法譯為：Xi Jiang Yue；“明月”譯為bright moon，“清風”譯為the breeze is cool等。整個翻譯過程中譯者把注意力放在文字表面所傳達的信息，注重“忠實”于原文，但卻未能譯出原文中作者的心情，這點和許淵沖的翻譯有著很大的差異。尤其是每一闕的最后兩句“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”及“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見”的翻譯，作者采用了直譯法，忠實于原文，但體會不到情感的起伏，而許淵沖的譯文“Listen”和“Look”兩個動詞的添加，更能體現詞人的喜悅心情。

四、結語

辛詞的英譯具有多樣性和復雜性等特點，本文意在通過對比不同譯本找到最好的譯詩切入點。兩位翻譯家的譯本均為上乘之作，但卻也并非處處完美。許淵沖的譯本在原文和譯文音韻、格式及意象方面達到了極好的平衡，但譯者對部分原文創造性的翻譯卻降低了譯文的忠誠度。楊憲益的翻譯在原文忠誠度方面做得很完美，理解也很到位，但是在詩詞美感方面卻顯得有些遜色，譯者采用自由體翻譯法，文筆流暢隨意，但卻無法傳達原詞的韻律、節奏之美。盡管有如上缺點，兩位大家的譯本仍是譯作中的極品。中國詩詞英譯是件十分艱難的工作，我們可以在轉換過程中通過替換、添加或刪除等方法用目標語言重造原文的藝術氣息，最終達到音美、形美、意美，最大限度的再現原文之美，弘揚中華文化。

參考文獻：

[1]許淵沖.宋詞三百首[M].北京:高等教育出版社，2004.2.

[2]鞏本棟.辛棄疾評傳[M].南京:南京大學出版社，1998.376.

[3]許淵沖.翻譯的藝術[M].北京:中國對外翻譯出版公司，1984.

[4]許淵沖.宋詞三百首[M].北京:高等教育出版社，2004.559.

[5]楊憲益，戴乃迭.宋詞[M].外文出版社，2001.195.