《游擊隊歌》創作前后

1937年底，正值北國天寒地凍的時節，音樂家賀綠汀隨上海文藝界抗日救亡第一演劇隊來到山西，為抗日部隊演出。首場演出前，賀綠汀意外發現前來接待他們的參謀處長正是他1927年參加廣州起義時的營長李云鵬。戰友相見，分外親熱。李云鵬拉著賀綠汀的手高興地說：“當年在海陸豐（今天的廣東汕尾市）你寫過暴動歌，今天你該寫首更好的抗日歌呢！”

“好啊！”賀綠汀一口答應。

告別老戰友后，賀綠汀一行來到八路軍總部慰問演出。盡管一路忙忙碌碌，但他始終沒有忘記老戰友的囑托。然而，他每每拿起筆來，又不知從何下手。賀綠汀雖然參加過廣州起義，對戰爭場面有一定了解，但對八路軍游擊戰士打游擊的情況卻很陌生。為了尋找創作素材，他一有空就與八路軍戰士泡在一起，多方搜集有關八路軍打游擊的資料。

一次，賀綠汀來到八路軍新成立的炮兵團慰問，看到一門門嶄新的大炮，驚喜不已。陪同人員興奮地對他說：“我們從陜西出發時還沒有炮兵，你看到的這些大炮一部分是我們從日軍那里俘獲的，另一部分是閻錫山南逃時丟棄的。”

“你們能搞到這么好的炮，真是不容易！”賀綠汀很是佩服，更加想了解八路軍是如何打游擊的。說來也巧，賀綠汀到八路軍總部沒多久，時任國民革命軍十八集團軍少將參謀處處長兼八路軍駐晉辦事處主任的彭雪楓來到學兵隊，做關于游擊戰術的報告，賀綠汀慕名前往聽講。彭雪楓繪聲繪色的演講，將賀綠汀帶進了一個神奇的游擊戰世界：青紗帳、綠水旁……到處都是游擊健兒英勇殺敵的戰場。

賀綠汀聽完報告回到宿舍已經很晚了，他躺在床上翻來覆去睡不著。彭雪楓精彩的演講，學員們摩拳擦掌的抗日救國激情，以及他之前看到的游擊戰資料在他腦海里不斷閃現，激發了他的創作靈感。他輕輕地從床上爬起來，點燃油燈，揮筆寫下曲譜和歌詞：

我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人，我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深。在密密的樹林里，到處都安排同志們的宿營地；在高高的山岡上，有我們無數的好兄弟。沒有吃、沒有穿，自有那敵人送上前；沒有槍、沒有炮，敵人給我們造。我們生長在這里，每一寸土地都是我們自己的，無論誰要強占去，我們就和他拼到底！

賀綠汀作詞作曲的《游擊隊歌》完成后，形象鮮明，語言生動，節奏明快，音樂與歌詞搭配得十分協調。游擊隊員機智靈活、勇敢頑強、緊張愉快的形象躍然譜上，表現出了中國人民不畏強敵、誓御外侮的堅強意志。此外，這首歌曲調輕快，生動活潑，很適合部隊行軍時哼唱。歌曲節奏以開始兩小節的節奏型為主導，進行各種變化發展。歌曲結構按照起承轉合的格式組織，屬于有再現的二部曲式。第一、二、四樂句相似，第三句則完全不同，在節奏、旋律、調性上與其他各句形成明顯對比，使全曲在統一中有所變化，群眾既容易記住歌詞又容易傳唱，還不感到單調乏味，這也是這首歌能在群眾中廣泛流行的一個重要原因。

多年后，賀綠汀回憶當年創作《游擊隊歌》的情景時說：“這首歌是先寫成曲調再填的詞。我一開始就定下了明確的創作意圖：要通過音樂的刻畫，反映處在敵后艱苦環境中的游擊戰士的樂觀情緒、昂揚斗志和革命自豪感。在曲、詞結合上，我把不重要的字或襯字全都擺在輕拍上，把重要的字擺在長音或強拍上，根據曲調的節奏變化與旋律線來考慮每一句歌詞的具體安排，使歌詞與曲調完全吻合。這樣，雖然每一句歌詞的長短都不相同，但詞與曲的起、迄、問、答完全一致，曲調既充分表達了歌詞的意義，唱起來也朗朗上口。”

賀綠汀一夜未合眼，或許是過于興奮的緣故，他創作完成《游擊隊歌》后竟然一點兒睡意也沒有。第二天一早，他拿著寫在一張小紙片上的《游擊隊歌》，找到負責接待他們的八路軍駐臨汾辦事處秘書兼學兵隊音樂教官周巍峙，說：“我昨天寫了個新曲子，唱給你聽聽，有什么意見盡管提。”不等周巍峙發話，他便照著歌詞哼唱起來：“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人，我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深……”

“這首歌寫得真是太好了！你馬上跟我到學兵隊去教大家唱！”周巍峙聽完后，激動不已。

“是嗎？”賀綠汀感到很振奮，當即隨周巍峙來到學兵隊。為了讓學員們在演唱時充分把握住這首歌的精神，他在教唱前，還對歌曲進行了詳細講解。盡管如此，賀綠汀對大家能否接受這首歌心中還是沒底。其實，賀綠汀的擔心是多余的。隊員們當時雖然唱了不少抗日歌曲，但一聽完這首歌就喜歡上了。試唱之后，軍營里到處都響起了《游擊隊歌》，戰士們個個豪情萬丈。看到戰士們如此喜歡這首歌，賀綠汀別提多高興了。為了使這首歌的內容更加豐富、更有氣勢，他又將歌曲編成了四部合唱。

1938年春節，八路軍高級干部會議在山西洪洞縣高莊舉行，中央特地為這次會議準備了一臺晚會。晚會的高潮就是演劇一隊演唱《游擊隊歌》。

當時，盡管沒有鋼琴，沒有樂隊，只有歐陽山尊（中國戲劇的奠基人和北京人藝的創始人之一）的口哨伴隨著全體隊員的歌聲，但大家都被這首歌愉快、活潑的旋律和歌詞深深打動。一曲終了，全場響起雷鳴般的掌聲。晚會后，朱德、任弼時、劉伯承、徐向前、賀龍等八路軍高級將領與演劇隊全體演職人員親切握手、交流，對他們的演出給予了贊揚。朱德還當即將這首歌工工整整地抄寫在自己隨身攜帶的一個小本子上，并說：“戰士需要這樣的歌。”

在以后的歲月中，朱德一有空閑，就翻出這首歌，反復吟唱，陶醉其中。毛澤東也非常喜歡這首歌，1943年7月，他在接見賀綠汀時說：“你的《游擊隊歌》寫得很好啊！你為人民做了好事，人民是不會忘記你的。”

自從《游擊隊歌》在高莊晚會上唱響后，許多八路軍部隊專門派人騎馬跑幾十里路來抄寫譜子。從平型關大捷回根據地休整的八路軍六八五團團長楊得志，還把演劇隊邀請到部隊教士兵們唱這首歌，并對部隊指戰員說：“大家唱會了這首歌就出發。”就這樣，演劇隊隊員們馬不停蹄地從一個連隊轉到另一個連隊，教戰士們唱歌。楊得志的部隊出發那天，遇上漫天飛雪，戰士們唱著“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人”，精神抖擻地開赴新的戰場。

《游擊隊歌》一經傳唱，迅速傳遍全國城鄉，甚至在敵占區，人們也常常聽到這首歌。一群群熱血青年到了八路軍辦事處，聽了這首歌后背上背包唱著歌奔赴敵后。國際主義戰士白求恩大夫也非常喜歡這首歌，常常在行軍途中哼唱。美國友人卡爾遜不僅自己愛唱，還在他的《中國的雙星》一書中多次提到這首歌，并大段引用了它的歌詞。

周總理非常欣賞這首歌，1964年，他任大型歌舞《東方紅》的總導演時還專門將這首歌收了進去。當時有人不同意，認為這首歌過于輕松，抗日、跟鬼子斗爭哪有那么輕松。周總理卻說：“這首歌洋溢著革命樂觀主義情緒，好聽，群眾愛唱，當時對動員學生參加革命起了很好的作用，是人民批準的作品。有的時候需要雄壯的東西，有的時候也需要輕松的東西，有統一也要有變化，革命是廣闊的，革命的感情也應該是豐富的。”

賀綠汀的《游擊隊歌》就這樣成了中華民族的最強音，至今仍有許多人熟悉它的詞譜，還會經常哼唱幾句。

（壓題圖：《游擊隊歌》作者賀綠汀先生）（責編 磊 石）