試論《玻璃動物園》中的異化感

摘 要: 田納西·威廉斯是對美國戲劇產(chǎn)生重要影響的劇作家，《玻璃動物園》是他的成名作。劇作描述了美國大蕭條時期的一個普通家庭，當(dāng)三個家庭成員在面對現(xiàn)實(shí)與理想的碰撞時，他們曾爭取一絲實(shí)現(xiàn)愿望的機(jī)會，但最終在無情的社會現(xiàn)實(shí)面前，所有的幻想終究破滅。焦慮和幻想，過去和現(xiàn)在，欲望和壓抑是作品的重要因素。本文以異化理論分析《玻璃動物園》，認(rèn)為作品中人物的瘋狂不僅是人物性格特征的表現(xiàn)，而且具有一定的社會意義，即反映了人與現(xiàn)實(shí)之間的隔閡。

關(guān)鍵詞: 《玻璃動物園》 異化理論 人格

一、概述

《玻璃動物園》是美國最受關(guān)注的戲劇作家之一田納西·威廉斯的第一部成功劇本。田納西·威廉斯通過對經(jīng)濟(jì)大蕭條時期一個普通美國家庭困難生活的描述，揭露了人與社會的疏離及人與人之間的疏離，進(jìn)而反映了人類的悲劇性。

這個戲劇是由男主人公湯姆根據(jù)他對自己母親阿曼達(dá)和妹妹羅拉的回憶來敘述的。故事發(fā)生在19世紀(jì)30年代后期，當(dāng)時美國的工人階級仍然備受經(jīng)濟(jì)大蕭條的困難煎熬。很多年前，湯姆的父親離家出走，把阿曼達(dá)、湯姆和妹妹丟在家里。湯姆僅僅依靠在倉庫里上班掙得的一點(diǎn)薪水來養(yǎng)活全家人，厭倦了每天重復(fù)的日子，把幾乎所有的空閑時間都用來去電影院看電影。迷戀自己輝煌過去的阿曼達(dá)想要給熱衷于收集玻璃品的女兒羅拉找個對象，在她的一再堅(jiān)持下，終于湯姆把同事吉姆帶回家里吃晚飯，希望撮合他們。當(dāng)羅拉發(fā)現(xiàn)吉姆就是她高中暗戀的對象時開始變得神情緊張，手足無措。但是吉姆已經(jīng)訂婚的事實(shí)粉碎了她玻璃般的夢想。在戲劇的結(jié)尾處，湯姆像他父親一樣，拋棄了親人。

在馬克思看來，異化是一種社會現(xiàn)象，物質(zhì)和精神變成了控制人類的反面力量。在異化的社會中，由于物質(zhì)或者精神，人類失去了主動能力，人格只能片面或者扭曲地發(fā)展。在異化理論的指導(dǎo)下，我認(rèn)為戲劇中人物的異化不僅是人格的表現(xiàn)形式，而且蘊(yùn)含著更深層的社會意義。

二、阿曼達(dá):疏離現(xiàn)代社會

《玻璃動物園》中溫菲爾德一家三個成員，封閉在獨(dú)自的世界里，還不得不面對來自家庭和社會的壓力和責(zé)任。與現(xiàn)實(shí)社會不融洽，他們在接受現(xiàn)實(shí)的方面臨巨大困難。結(jié)果，他們就隱退到幻想的私人世界里，找尋現(xiàn)實(shí)世界不能提供給他們的慰藉。

“這里，不知是什么原因，所有的家庭成員都和現(xiàn)實(shí)世界疏離開了?！睖胤茽柕录依锏拿總€成員都以自己的方式來和威脅他們生活的無助、絕望抗?fàn)帯?shù)十年呆板工作的害怕使湯姆努力創(chuàng)作詩歌，這使他更有成就感。對年輕時輝煌逝去感到的沮喪使阿曼達(dá)努力打扮女兒羅拉，讓她在社會上更受歡迎。對吉姆的極度恐懼使羅拉強(qiáng)烈意識到自己身體的缺陷，自己不能成功融入社會的無能。

在經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，阿曼達(dá)和脆弱有殘疾的女兒，在倉庫工作的兒子一起居住在高樓大廈后面的貧民窟里。她的丈夫，有著迷人微笑和帥氣長相的溫菲爾德，在電話公司上班，離開家很多年了。阿曼達(dá)精力充沛，經(jīng)常擔(dān)心嬌弱女兒羅拉的將來，擔(dān)心不滿意自己生活的兒子會不會也離家出走?！八偪竦爻撩杂诹韨€時間和地方?！?228)她年輕的時候，有很多追求者，鮮花和舞會就是她的生活。過去的輝煌和現(xiàn)在的困境形成了巨大的對比，導(dǎo)致她沉溺于美好的回憶。生活在對逝去青春的不斷追求中，不能接受女兒殘疾的事實(shí)，她堅(jiān)持女兒不要用“跛腳的”這個詞?！昂f!羅拉，我已經(jīng)告訴過你了，不要使用那個詞。你不是跛腳，只是有一點(diǎn)點(diǎn)不足之處——幾乎注意不到?！彼€祈求湯姆不要用那個詞，認(rèn)為羅拉只是有點(diǎn)不同而已。

湯姆:我知道要說什么了!

羅拉:是的，但是讓她說吧!

湯姆:再說一次?

羅拉:她喜歡講。

出身于南方上流社會家庭，阿曼達(dá)經(jīng)常回憶自己的年輕時代，講述她童話般的青春和許多曾經(jīng)追求過她的男人，緊緊抓住過去美好的回憶。作為家世顯赫南方家庭的浮華褪盡的代表，她接受的是傳統(tǒng)的教育方式?，F(xiàn)在的社會已經(jīng)拋棄了當(dāng)初她們所重視的社會地位，所以她不能接受在這個社會中的新地位。她對過去價值觀的勇敢堅(jiān)持，對淑女禮節(jié)的保持在這個已經(jīng)不文雅的社會里顯得很有悲劇性。

三、羅拉:脆弱的藍(lán)玫瑰

由于略微跛腳，羅拉有著極其敏感的內(nèi)心世界。已經(jīng)23歲了，但她還是非常害羞，逃避外面的世界，把所有的時間和精力都用來收集舊唱片和玻璃動物。她母親幫她注冊商學(xué)院，希望她能通過學(xué)習(xí)商業(yè)來養(yǎng)活自己和全家。不幸的是，由于膽怯，她偷偷輟了學(xué)，白天就在城市里孤獨(dú)地晃蕩。當(dāng)她意識到被哥哥請到家里來做客的就是當(dāng)年她高中暗戀的吉姆時，她連開門的勇氣都沒有了。母親叫了她好幾次，她才去開了門，卻又迅速離開，把哥哥和吉姆丟在門口，也不招待。以生病為由，她想和他們共進(jìn)晚餐。后來，吉姆的存在使她麻痹了。在吉姆的鼓勵下，她把自己最喜歡的玻璃動物獨(dú)角獸拿給他看。在和她跳舞、親吻她時，吉姆不小心碰翻了獨(dú)角獸，摔掉了那只僅有的角。因?yàn)橐呀?jīng)和貝蒂訂婚，吉姆匆匆離開了她。

她的腿有點(diǎn)殘疾，“因?yàn)檫@，羅拉的隔離感增加了直到她變成自己的一個玻璃搜集品，極其脆弱不能從房子里移動出來。”

羅拉:你沒有注意到他前額上的獨(dú)角么?

吉姆:獨(dú)角獸，是么?——他們不是已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)世界中滅絕了么?

這里的玻璃獨(dú)角獸，作為羅拉最喜歡的雕像，更加象征了她自己。獨(dú)角獸不同于其他的馬，就像羅拉和其他人不一樣。獨(dú)角獸在現(xiàn)實(shí)世界并不存在，羅拉也不能很好地適應(yīng)現(xiàn)在的社會。劇本中所有的典型象征——藍(lán)玫瑰，玻璃獨(dú)角獸，整個玻璃動物園，都在某種意義上代表了羅拉自己，特殊，脆弱。她就是生活在一個豐富多彩，極具誘惑力但極其不現(xiàn)實(shí)的幻想世界中。她的命運(yùn)也和獨(dú)角獸一樣，在遲早與現(xiàn)實(shí)社會碰觸的剎那，就破碎了。

羅拉是獨(dú)特的，從不出門，活在自己的玻璃動物園里?！八缓腿魏稳苏f話。也沒有人和她說話?，F(xiàn)在她所做的一切就是和玻璃雕塑一起嬉戲，玩弄那些破舊的唱片”。一條腿比另一條短，可能是身體上的殘疾導(dǎo)致她的病態(tài)的膽怯。像玻璃動物園一樣，她自己的幻想世界非常脆弱。固體的碰撞會使肥皂泡破掉，她也非常擔(dān)心現(xiàn)實(shí)的碰撞會把自己的幻想世界打破。

三、湯姆:夢想冒險

作為一個敘述者，湯姆講述了他全家的故事。他對自己日復(fù)一日單調(diào)乏味的工作有一種挫敗感，他逃離了，逃向了電影、文學(xué)和酒精。他想象著自己是個有抱負(fù)的詩人，卻被生活所迫要在鞋廠倉庫里上班養(yǎng)家糊口。由于自己的創(chuàng)作，他在對家庭感到責(zé)無旁貸的責(zé)任感的同時，也強(qiáng)烈地感受到來自家庭的重重的壓力。他閱讀文學(xué)作品，創(chuàng)作詩歌，夢想著冒險，但最終還是逃不掉，被圈在溫菲爾德家庭的小世界里面。

湯姆雖然保留著一份工作，能夠和真實(shí)的世界打交道，但是對自認(rèn)為最好的朋友吉姆訂婚的事情他都不知道，就不免有點(diǎn)奇怪了。最終他放棄了職業(yè)的成功，轉(zhuǎn)而退到文學(xué)的幻想世界和酒精的麻木里。在第四場的開始，湯姆向羅拉講了一場魔術(shù)表演，魔術(shù)師成功從一個滿是釘子的棺材里逃脫?！暗亲罹实牡胤綍r棺材的把戲……但是究竟誰能不動釘子自己逃脫出來呢?”這里很顯然，湯姆把自己的生活看作一個棺材，約束著他，令他窒息。由他父親代表的逃離的愿望，從一開始就在他心里生根發(fā)芽了。

湯姆和外界世界隔離了。由于在鞋蓋子上面寫詩被開除以后，他就離家出走了。雖然旅行了很長時間，他一直仍然在追尋著某種他自己沒有意識的東西。懷揣冒險和文學(xué)偉大夢想的年輕人，卻被毫無意義的工作和苛求的家庭所拖累。棺材象征了他自己悲慘的命運(yùn)。

四、吉姆:制造假象

吉姆是湯姆和羅拉的老朋友。他在高中時是非常受歡迎的運(yùn)動員，但現(xiàn)在僅僅是湯姆工作的鞋廠的一個運(yùn)貨人員?！霸谒鳡柕じ咧挟厴I(yè)以后，吉姆顯然遇見了很多困難。他的速度顯然慢了下來。六年后，離開高中的他竟然工作比我好不到哪里去”。吉姆絲毫不動搖地堅(jiān)持追求自己職業(yè)成就和個人成功的目標(biāo)。他應(yīng)約來到溫菲爾德家里做客，被看作是羅拉的第一個追求者。看起來，吉姆是他們家里夢想的體現(xiàn)者。然而，吉姆的出現(xiàn)更加突出了溫菲爾德一家人和社會的脫節(jié)。吉姆的職業(yè)夢想表現(xiàn)了一個夢魘般的對人性的無情味，膚淺的，物質(zhì)的，盲目樂觀的。

看似代表“現(xiàn)實(shí)世界”的吉姆，把自己的未來押在公共演講、電視和廣播節(jié)目上，而這些本身就是制造錯覺和幻想的工具。

五、結(jié)語

在美國劇作家田納西·威廉斯創(chuàng)作的《玻璃動物園》中，溫菲爾德一家人掙扎在現(xiàn)實(shí)和幻覺的邊緣。阿曼達(dá)沉迷于她輝煌的青春;羅拉鐘情于自己的玻璃動物園，尤其是獨(dú)角獸;湯姆在酒精、電影和文學(xué)中尋找快樂;吉姆也成了幻想的奴隸。本文分析了家庭成員和社會之間的異化。人與社會關(guān)系的異化反映了19世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時期大多數(shù)人的精神狀況，同時也表現(xiàn)了人類的悲劇性。

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