羅伯.卡帕:擺弄著文字魔法的攝影大師

羅伯·卡帕(Robert Capa)，20世紀最偉大的攝影家之一，與法國攝影家布列松(Henri Cartier-Bresson)、波蘭攝影大師戴維·西摩(David \"Chim\" Seymour)等人共同創(chuàng)設有史以來最具影響力的攝影組織“馬格蘭”攝影通訊社(Magnum Photos)。大英百科全書稱他是“定義戰(zhàn)地攝影”的人。

他原名安德烈·佛利德曼(Endre Friedman)，1913年出生于匈牙利布達佩斯，雙親為中產階級的猶太人。他自幼立志要當作家和記者，到了17歲的時候，因為參與反獨裁的學運而遭到逮捕，隨后離開匈牙利前往柏林學習攝影。日后，他以西班牙內戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)等歷史現場的照片，奠立自己不朽的功名。

不過，早在他以攝影作品聞名于世之前，他已經開始朝著文字的創(chuàng)作之路前進了。《失焦:羅伯·卡帕二次世界大戰(zhàn)回憶錄》這本書，是他畢生最完整、最華麗的文字魔法成果，處處可見巧思與設計。其中不但有他自傳性的敘述、稍微扭曲的真實事件，更有海明威等名家雕琢修改的痕跡。

“天生的說書人”，這是理查德·維蘭對卡帕的贊譽。卡帕擅長“以笑鬧般的語調說著他浪跡天涯的冒險故事，以便取悅朋友或是陌生人……如果絕對的寫實是必要的，那他就會一五一十地交代……但是添點花樣可以讓故事聽起來更好聽──也就是，讓故事變得更有趣，且通常是拿他自己開刀。”

卡帕的文字里，甚至有海明威的影子。他與海明威相識于西班牙內戰(zhàn)時期，1941年間他前往海明威位在愛達荷州陽光谷的家中作客，拍攝了不少海明威居家生活的照片(還有影星賈利古柏狩獵的照片)。當時卡帕已經寫了一些自傳式的短篇故事，并且請海明威替他潤飾。

在《失焦》之外，卡帕也曾與其他作家一起進行創(chuàng)作。1947年間，他與約翰·史坦貝克一起到蘇聯(lián)旅行了一個月，卡帕的照片搭配史坦貝克的文字，最后寫成《俄羅斯紀行》。有趣的是，史坦貝克結束這趟旅程后，嚴厲賭咒自己“這輩子再也不要和卡帕合作”，原因是卡帕為了得到照片，會不擇手段、任意向蘇俄鄉(xiāng)間農人承諾美國簽證會隨著拍照而來。

1948年，《假期》雜志派卡帕與記者白修德前往匈牙利與波蘭。次年，卡帕則與小說家艾文·蕭合作了《伊色列報告》一書。無論是《失焦》還是其他作品，每次卡帕看見他書上印著“羅伯·卡帕著/攝”的時候，他都感到無比的滿足。

美國當代最著名的女性攝影家伊芙·阿諾(Eve Arnold)曾有點迷惑地觀察到，卡帕的攝影作品“好像在構圖上沒有什么組織可言”。多年后她終于明白，人生、歷史事件的結構也沒有什么組織可言，卡帕的照片，其實就是人生最真實的反應。

曾經獲得普立茲獎、20世紀“新新聞學”創(chuàng)始人約翰·赫西(John Richard Hersey)認為，卡帕“能清楚分辨一張好照片所需要的成分在哪里”。赫西引述卡帕的話說，一張好照片“是整個大事件的一個小截面”，但是這個截面“能告訴不在場的人們更多關于這個大事件的事情。”

以卡帕最著名的諾曼底登陸戰(zhàn)現場照片為例，他以一個賭徒的心態(tài)，婉拒了跟隨比較安全的指揮部一起登陸的建議，反而決定跟著第一波的部隊沖上后來死傷累累的奧瑪哈海灘。在《失焦》中卡帕說，登陸的時候“天色還是太早，光線也不夠，拍不出好照片。可是在這一片灰白的水天一色當中，鏡頭下可以看見士兵們躲在反登陸障礙物下方;他們看來雖然渺小，拍出來的照片卻格外具有沖擊力。”

歷史的巧合使然，這批歐洲反攻戰(zhàn)第一批照片送回后方后，因為人為失誤將沖片溫度調得太高，使得百余張照片所剩無幾，而且看起來模糊不清。但這樣反而成就了這批照片無上的藝術價值(如繪圖般略微模糊的影像)與歷史地位(這是真正的、第一波攻上奧瑪哈海灘的當時所拍攝的照片)。這批照片也印證了卡帕的名言:“如果你拍得不夠好，那是因為你距離(現場)不夠近。”

他的文字，與攝影一樣獲得文壇、媒體高度稱贊。《失焦》于1947年初首度出版，《費城詢問報》立即將該書提升到大師的地位:“有如托爾斯泰、海明威等人用文字書寫，卡帕用他的相機記錄一切。”

著名的雜志《新共和》說該書“打破了所有戰(zhàn)地記者的傳統(tǒng)……歡愉又輕快，讀來津津有味”。《紐約先驅論壇報》贊美這本書“流暢地敘述著私人生活與攝影經歷，與其他戰(zhàn)爭故事截然不同”。

約翰·赫西更說，“盡管卡帕虛構了些段落，故作了些姿態(tài)，但在這個人心里的某處，存在著一種真實──揉合了仁慈、勇氣、品味、浪漫的天賦、對技術一絲不茍的態(tài)度、判別適切與否的本能，以及適時放松的能力。這份才能的核心，還有著一顆謙遜之心。他有賭徒的直覺……具有幽默感，清楚一張好照片所需要的成分在哪里。”

卡帕追求貼近現場的風格，終于導致他于1954年間在越南跟隨法軍出擊時，不幸觸雷身亡。他死后，史坦貝克如此寫道:“卡帕的作品，本身即展現了一個偉大的心靈和一份澎湃洶涌的憐憫。他的位置無人能取代。沒有人能取代任何一位優(yōu)秀的藝術家，我們何其有幸，能在他所拍攝的照片里，看見他的靈魂。”

史坦貝克最珍惜的，就是卡帕鏡頭下的感情。“他的鏡頭捕捉到了情感，并使之永恒，”他說，“照片所傳遞的情感絕不是碰運氣而來的。他能拍下人們的動作、歡愉與悲傷。他能拍下人們的思想。他捕捉到了一個世界，那是透過卡帕的雙眼看見的世界。”