人物漫畫素描的表現特征初探

摘 要: 在動漫角色造型設計中，漫畫風格的設計樣式是應用最廣泛的藝術表現形式。人物漫畫素描課程的寫生訓練以動漫藝術設計專業人物造型過程中所需的夸張、變形表現為目的，是將寫實性人物素描表現轉換到漫畫式人物素描的造型訓練，是對人像造型的直接認識和表現，是人像造型觀念的轉變，也是造型方式、方法的轉變。因此，由人物原形經過夸張、變形的基本功訓練十分重要，在此前提下，對人像漫畫素描這一藝術形式表現特征的認識尤顯突出。

關鍵詞: 人物漫畫素描 夸張 變形 創意

人物漫畫素描是根據人物的面貌特征、職業、性格和成就等特點，運用素描的藝術表現形式，大膽采用夸張、變形的表現手法，獲得動漫藝術設計人物造型所需的幽默、詼諧、生動、獨特、典型的藝術形象的專業造型基礎課程。是對動漫人物造型的直接認識和表現，是對人物造型觀念的轉變，也是造型方式、方法的轉變，其幽默神似、風趣詼諧的藝術效果終將使人物形象視覺特征強化，并真正將我們創造的鮮活、生動、具有獨特風格的人物形象轉變成動漫世界的藝術形象。

動漫造型基礎同過去的純造型基礎課不同，動漫藝術設計的基礎課程由于動漫的制作有別于傳統的造型藝術，這對于基礎教學來說是個新的挑戰，人物漫畫素描是在原有的人物頭像寫生課程的基礎上開設的，一個新的課程的設立，無論從觀察方式、思維方式和表現方法上都與寫實人像有著截然不同的造型理念，學習人像漫畫素描必須轉換頭腦，從對客觀寫實的依戀中解脫出來，轉入到夸張、變形的方法上來，從而帶來藝術形式和風格的個性化和多樣性。在此前提下，對人物漫畫素描的表現特征夸張、變形、創意的認識尤顯重要。

一、夸張

動漫藝術設計中夸張應用得最為廣泛。夸張是抓住人物原形的基礎形象特征加以夸大和縮小，突出人物的本質特征，從而加強藝術表現效果。夸張有無窮的魅力，能強化視覺效果，突出人物結構和表現特征，擺脫對人物形象的寫實、摹寫，使人物形象轉化成為藝術的人物造型，增強藝術感染力，創造更多不同人物形式風格的特點。

人物漫畫素描的表現離不開夸張手法的運用。夸張要有根據，只有根據人物的結構、面貌、特征、動態、習性、職業等方面的認識，才能使夸張在人像漫畫素描表現中具有真正的意義，凡是生動有感染力的夸張都基于這個根據。夸張不是無目的地亂變，而是有意識的藝術夸張，如五官的夸張，“三停王眼”比例的夸張，動態的夸張，神態的夸張，胖瘦的夸張。在夸張的手法運用上，我們可以采用省略、歸納、拉長、縮短、壓扁、添加等手段。如在莫迪里阿尼的人物繪畫中，我們可以看到畫家采用拉長、縮短等夸張手法的充分表現，人物形象充滿節奏和韻律感。

與寫實表現相比，夸張的藝術形象更具圖形化，有明確的指向性和親切感，容易認知識別、強化欣賞者的印象，是具有鮮明形式美感的典型形象。夸張的動漫形象，具有鮮明的幽默趣味性，使人富于聯想，留下令人玩味的想象空間。夸張中的重要因素就是對比，如:長與短、大與小、高與矮，笑與哭。一幅運用夸張表現的人物動漫優秀作品，它在視覺上能產生巨大的沖擊力和震撼力。

夸張應根據人物的特征加以強化，既可超越實際對象，又不脫離人物本質，即表現奇特而又不違背情理。塑造出的人物形象面貌特征鮮活生動，精神氣質更加鮮明，人物本質更加突出，同時，人物造型所體現的主觀意識更強烈。如美國迪斯尼公司黃金時代的代表作《小美人魚》，漫畫式的造型，風格極賦藝術感染力。小美人魚愛麗爾夸張的外部特征，富有動感和韻律，飽滿中充盈著張力的形體結構給人耳目一新的視覺享受。《小熊維尼歷險記》也是一部典型的漫畫造型風格的動畫片，擬人化的角色造型設計，清新、可愛、簡潔、夸張并極具個性。漫畫家常把墨索里尼的頭像畫成一個大面色，希特勒滿身納粹符號，是夸張某一形象特征部分的典型性表現。總之，夸張要合乎藝術的真實，基于生活的原則，創造出高于生活的藝術形象，充分體現動漫人物造型的特征。

二、變形

變形，簡單地說，就是形態的變化，比如:正方形向圓形的轉變過程叫做變形。變形是夸張的主要表現方式，也是獲取畫面形式創意的重要因素。運用變形手法，結合素描的藝術表現力，是擺脫客觀對象的真實感，實現從寫實人物造型向漫畫式人物造型風格轉變的主要途徑。

在我國傳統藝術中，變形是創作形式美的有效手段，新石器時期的彩陶藝術、夏商戰國時期的青銅藝術、秦漢時期的大型兵馬俑、魏晉南北朝時期的石窟藝術、唐代的壁畫泥塑、宋代的國畫人物，無一不閃爍著變形的奇異光彩。變形，可以超越現實，可以無中生有，可以化有為無，可以化腐朽為神奇，也可以將崇高化腐朽。正如畫家克利所說:“繪畫并不是描繪可見的東西，而是把不可見的東西創造出來。”現代藝術的變形，是以強調主觀表現的有意的變形，現代藝術家推翻了傳統肖像畫的模式和框架，打破了三維空間的局限，折散了原型結構，重新隨心所欲地組合新的人物形象，表現到畫紙、畫布、綜合材料的運用之中。從享譽世界的立體派畫家畢加索的素描“易拉罐和女人體”中，可以看到，畫家似乎運用動畫的眼光將人物整個“變”的過程畫到了一起，在畫面里，右邊的兩個罐頭只是被壓扁了，左面的卻變為女人體，通過視線的移動觀看，就可以是“變形”的動畫了，所以動畫造型中夸張和變形通常會聯系在一起。人物漫畫素描變形則通常從如下幾個方面著手表現。

1.依人物特征變形。通過寫生、觀察或者記憶默寫，準確把握人物的外貌特征進行變形塑造。

2.依個人情感的變形。這種方法隨意性比較強，可寫生可默寫，“得意忘形”和“情動形移”就是依情而變，這種變形一般幅度比較大，可以隨心所欲。

3.主觀意象變形。它不是根據人物對象依情而變，而是依據主觀意象的發揮，不注重物象的形態和結構，可以根據自己的想象對人物加以歪曲改變，這種變形多用于寓意和象征的藝術處理，是自我情感的表白和渲泄。

4.抽象變形。抽象變形可局部或全面抽象，這種抽象變形，大多是對人物對象的觀察而引發出現的，因此，抽象并不一定完全與物象無緣，而是一種可追根溯源的藝術表現。

變形在人物漫畫創作中，通常把某一個人或事件變化為與其本來精神相似的另一種形象。比如把人類“普格化”，曾有一幅國外漫畫，把許多國會議員的頭部畫成各種各樣的狗，“狗格化”了各種不同性格的議員。

在人像漫畫素描中，變形的目的也是對人物內涵強化與升華的過程。在形象變化的過程中，應注意變形的程度。變形不足則缺乏表現力，變形過了則失去了形象的原則特征。只有恰如其分地適當變形，才能增添人物的個性，達到神形兼備的藝術效果。

三、創意

在人物漫畫素描中，創意使素描更趨于個性化，使鮮明的個性和趣味性與人物形象設計完美地結合起來。創意是一種思維方式，可以給人物漫畫素描帶來廣闊的藝術表現空間，挖掘創造潛能。

創意表現是一種運用視覺形象而進行的創造思維的過程。創意來源于與眾不同的認識角度，創意形象超出常人的想象，卻又在情理之中，追求畫面的合理與現實的悖理，在矛盾中形成視覺焦點，引起人們的好奇心，并引發相關的思考，通過素描這種形式來訓練動漫人物的造型能力。

在人像漫畫創意表現中，人物對象可作為一個參照物，從中獲取靈感，運用新的元素對人物進行重組表現，打破自然形態的制約，給人以超現實的視覺感受。我們可以從超現主義畫家達到的作品中感受到一種超越時空的重構視覺創意，天馬行空般的思維跳躍和無拘無束的靈感光芒。如美國迪斯尼動畫片《小飛象》把一頭大象變成會飛的角色，讓小象長出了飛翔的雙耳，賦予了小象新的生命力，給觀眾一種全新的視覺感受。這種將一切不可能之形象變成可能，正是造型設計的獨特之處。

只有運用素描的方式進行人物漫畫的創意表達和主觀表現，才能創造出鮮活、生動而具有獨特藝術風格的動畫造型形象。創造性思維是藝術活動的動力。人物漫畫素描創意表現旨在培養學生對個體生存體驗的感知，運用素描的造型語言，通過自我感悟審美判斷的醞釀，引發種種創作構想，在追求獨特的形式和表現方法中，使人物形象展示出新穎的風格樣式。在人物漫畫素描的創意表現中，我們可從以下幾個方面進行創意挖掘。

1.聯想。聯想是創意形象的基礎，藝術形象的創意始終依賴于設計師的創造性聯想。聯想是指由A事物想到B事物的心理過程。一般來說，聯想可以分為接近聯想、類似聯想、對比聯想、因果聯想、通感聯想等，聯想可以開拓創意思維的天地，打開創意思維的通道，使無形的思維向有形的圖形轉化，并創造出新的藝術形象。

2.想象。想象是創意圖形表現的動力，是比聯想更為復雜的一種心理活動過程。想象能在原有感性形象的基礎上創造出新的理性形象。雖然人們能夠想象出人未感知的或實際上不存在的事物形象，但想象歸根到底是來源于客觀現實，任何生動的動漫形象都來自于生活的原形。

3.解構。解構可以理解為發掘形象整合的素材。由聯想和想象得到意念，最終都將以具體的視覺形象傳遞著一種完整的概念。為了把素材組合成新的形象，就要把有關的素材加以分解重構，這就是解構。只有經過解構，素材才能整合成新的形象，達到與眾不同的表現畫面，達到意想不到的視覺效果。

4.同構。同構就是探尋形象整合的條件，將不同的想象整合成新的形象，它們之間應有適合于整合的共性。這種共性即為同構。為了成功地進行形象整合，必須通過觀察與聯想，刻意地進行同構的表現。

綜上所述，由人物原形經過夸張、變形的人物漫畫素描的訓練，是動漫藝術設計專業不可缺少的一門基礎課程，任何經典的動漫人物造型都是對生活人物形象有著深刻體會的典型化藝術處理后的結果。大師們的經典動畫形象會給我們許多啟發，我們也能從大師們的作品里學習到正確的觀察方法、表現手法和概括方法。但是我們創造的動漫形象不能只是在別人所創造的動漫形象的基礎上變來變去，而是應該直接從生活中挖掘。這樣才能創造出鮮活、生動而具有獨特風格的動漫形象來。

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