記憶與永恒

摘 要: 全國第十一屆油畫展區(qū)在武漢舉行，2009年10月16日到18日本文作者參觀了武漢的湖北省藝術(shù)館，感觸深刻，對(duì)繪畫有了更具體更真實(shí)的認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)更為深刻的是畫面的完整性，繪畫制作的多樣性手法。寫實(shí)繪畫仍是這一屆油畫美術(shù)展的主流。從改革開放到現(xiàn)在，中國油畫面臨著一個(gè)十分新鮮而復(fù)雜的局面。在藝術(shù)觀念與藝術(shù)形態(tài)上充滿了矛盾差異與對(duì)立，也充滿了反思、批判與磨合。在這一屆美展中也出現(xiàn)了一批新人，使中國的油畫發(fā)展實(shí)力增強(qiáng)。

關(guān)鍵詞: 第十一屆美展 完整性 寫實(shí)繪畫 創(chuàng)新 發(fā)展趨勢

一件美術(shù)作品會(huì)引起很多的反應(yīng)，這些反應(yīng)都是不同的，其實(shí)這也是正常的現(xiàn)象。即便是對(duì)于一件好的作品，有些人提出了它的缺點(diǎn)和不足，這對(duì)于廣大評(píng)論者和作者還有廣大觀眾都是非常有益的。它可以啟發(fā)讀者思考、討論問題，從而活躍這個(gè)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)氣氛。自羅中立的《父親》在第二屆全國美展上展出以來，許多報(bào)刊發(fā)表了評(píng)論，在美術(shù)界、美術(shù)大觀及廣大群眾中影響非常大。很多人認(rèn)為這幅畫非常好。至于好在哪里，評(píng)論者的意見是不一樣的。因?yàn)楹玫乃囆g(shù)品的內(nèi)容是豐富的，給人的感受也會(huì)是多方面的，不同的觀眾可以根據(jù)自己的生活經(jīng)歷、審美水平和趣味從不同的角度去欣賞它、評(píng)價(jià)它。[1]

全國美術(shù)展覽是目前我國規(guī)格最高、規(guī)模最大、最有影響的國家級(jí)美術(shù)大展，2009年10月16日到18日全國第十一屆油畫展區(qū)在武漢舉行。雖然美術(shù)界的許多人早已預(yù)測說這屆展覽可能不會(huì)有驚人作品出現(xiàn)，但這次在入選的作品中選出了488件作品，其中90件獲獎(jiǎng)提名作品，包括金獎(jiǎng)提名作品2件，銀獎(jiǎng)提名作品7件，銅獎(jiǎng)提名作品6件，優(yōu)秀獎(jiǎng)提名作品5件。適逢共和國60年華誕，各地所選送的作品，有關(guān)革命歷史題材的為數(shù)不少，通過不同角度，把觀眾的記憶拉回到新中國誕生前后令人難忘的光輝歲月中。

在第十一屆美展中寫實(shí)主義繪畫仍為主流趨勢。但從寫實(shí)主義繪畫所表現(xiàn)的多種現(xiàn)代科技的應(yīng)用和選題上看，目前的寫實(shí)繪畫與前幾屆的寫實(shí)繪畫有些許不同。許多作品看上去在技法上是寫實(shí)的，但實(shí)際上更像超現(xiàn)實(shí)主義或者浪漫主義。另外，從作品的形式上、趣味上看，寫實(shí)性繪畫的一端向著意蘊(yùn)靠攏，另一端和前幾屆一樣朝著超現(xiàn)實(shí)主義靠攏。因此，第十一屆全國美展顯示出作為中國油畫傳統(tǒng)樣式的寫實(shí)主義正在發(fā)生著變異。這種趨勢使我們感到，在美術(shù)評(píng)論中，“具象繪畫”的概念將代替“寫實(shí)繪畫”概念。[2]

對(duì)廣大美術(shù)工作者來說，欣賞學(xué)習(xí)觀摩這些寫實(shí)主義繪畫都有著眾多啟發(fā)，主要是從技法上的認(rèn)識(shí)與提高，為以下三點(diǎn)。

首先，從畫展上，認(rèn)識(shí)最為深刻的是關(guān)于繪畫的完整性，畫展上所看到的畫，沒有一幅是可以再添上一筆的，再添一筆已是畫蛇添足了。這次畫展對(duì)廣大藝術(shù)工作者啟迪了在創(chuàng)作中怎樣更完整地去體現(xiàn)一種情緒，一種事物，或者現(xiàn)象。如張京生的《紅花》，在這幅畫中，主要體會(huì)的是色彩的搭配運(yùn)用和畫面的多種的表現(xiàn)手法，刮刀的使用，以及目前正在處理的整體的虛實(shí)的關(guān)系。

其次，畫面大多是寫實(shí)的，看到了畫面精道的一面，不是有多細(xì)致，不是多完美，但是用筆很講究，很精道，很有趣味性，很耐看，很能看進(jìn)去，很吸引人。如來源的《彌漫》，之所以提出這幅，是這幅和目前的當(dāng)今社會(huì)繪畫狀況相比比較類似，畫面的人物、靜物刻畫細(xì)致，處理精到，但是又很有主次之分。

最后，畫面的制作性很強(qiáng)，大部分的畫都經(jīng)過了技術(shù)上的處理，而且很多寫實(shí)的大場面的東西都用了投影儀等這些先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)。我堅(jiān)信純繪畫的東西，用最原始的方法去體現(xiàn)心中所想、所要傳達(dá)的東西，但是制作性是當(dāng)今發(fā)展趨勢很明顯的一個(gè)方面，所以，在今后的繪畫道路上，應(yīng)該多嘗試一些新的有幫助的技術(shù)。

寫實(shí)性的繪畫在第十一屆美展中占有很高的比例，使觀眾的注意力集中到了作品的題材上。從現(xiàn)實(shí)生活中取材的仍占多數(shù)，邊疆，少數(shù)民族，鄉(xiāng)土風(fēng)俗，以及表現(xiàn)人物心情和思緒的題材一如既往地得到畫家的偏愛，并且因?yàn)槭橇苣暾梗枥L重大的歷史事件的作品非常多。從獲得金、銀、銅獎(jiǎng)提名的作品中，我們可明顯看到當(dāng)代油畫的這一新趨勢。本屆展覽作品，有描寫少數(shù)民族群眾為汶川大地震死難同胞祈禱的場面，場面肅穆，人物質(zhì)樸，其間融入了作者的真縶感情，讓觀者為之動(dòng)容。風(fēng)景作品在第十一屆美展中繼續(xù)滑坡。人物的表現(xiàn)風(fēng)格和手法呈現(xiàn)多樣性。靜物多是一些象征性的，多表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭題材，也有些現(xiàn)時(shí)代的靜物。

第十一屆美展在一定程度上反映了中國油畫發(fā)展的現(xiàn)狀，在今后的幾十年，我們也將繼承這種使命，隨著多元化的發(fā)展，走中國油畫的獨(dú)特的民族道路，使中國的油畫順利蓬勃發(fā)展。

參考文獻(xiàn):

[1]邵大箴.也談《父親》這幅畫的評(píng)價(jià)[J].美術(shù)，1981，(11).

[2]水天中.七屆全國美展油畫印象[J].美術(shù)，1989，(9).

[3]詹建軍.自覺構(gòu)建油畫藝術(shù)的中國學(xué)派[J].油畫中國，2006，(1).