水繪清秋

水也許是我們日常生活中最常看到的能產生倒影的物質。水面在光的照射下能和被攝景物和諧地融合在一起，令人產生賞心悅目的視覺感受。它對現實的鏡像和反映能力衍生出了鏡子和鍍光金屬，與此同時也給了相機捕捉到這些迷人的景象的機會，讓我們看到了這些倒影效果。

作品《水繪清秋》就為讀者們呈現了清澈秋水倒映中自然，真實、寫意的景象。倒影與水底兩個世界的重疊是本幅作品最大的亮點，讓人聯想起元好問的詩句“看山水底山更佳”。不同于攝影中的多次曝光或是后期的人工合成，這是“純天然”的詩意，水繪的清秋。大自然在賜予了各式各樣的美的同時，也賜予了人類發現美的眼睛。張德志就是將在自然界中發現美、體會美看做是一種享受，將記錄美，收藏美當成是一種志趣的人。

《老子》語：“上善若水，水善利萬物而不爭。”意思是說，最高境界的善行就像水的品性一樣，澤被萬物而不爭名利。拍攝者張德志必是有所體會、有感而發，才對平常司空見慣的一潭溪水動了創作的念頭。在倒影攝影作品中，水不僅僅澤被萬物，更承載了萬物。倒影攝影作品給了我們用另一種方式觀察現實世界——它創造一種新的境界，揭示出這個鏡像出來的自然界里隱藏著的一些特性。因此雖是對水進行創作，拍攝者卻讓人從他的作品中看到了山石，看到了樹木，看到了遼闊的天空和水底的沙礫，看到了絕美的秋影。

“水繪清秋”的美景，同一時間和地點，或許僅僅是差了幾度的拍攝角度，都不能成為現在我們津津樂道的攝影佳作。通常人們在拍攝水中倒影時的構圖形式，是把岸上景物與平靜的水面同時納入畫面，形成景物和倒影清晰、完整的對稱影像，來體現寧靜的感覺。而這幅作品中，為了體現“水繪清秋”的思想，拍攝者在取景時卻摒棄了岸上的山體，讓倒影占據畫幅的絕大部分。

我們知道，在同一位置，相機距離水面越高，水面上倒影的長度就越短，反之則長。追求獲取悠長而強烈的倒影效果，就要在拍攝時將相機貼近水面，在河岸山體正面順光的低角度進行構圖，以水面倒影的亮度作為測光依據進行曝光。

上善若水。人心亦如水。于淡泊名志，寧靜致遠的大智慧中，張德志按動快門率性而為，成就此幅“天真”之作。