于相同處見不同

著名小說戲曲理論家金圣嘆對《水滸傳》情節(jié) “犯”與“避”的藝術(shù)處理做出了高度評價：“如武松打虎后，又寫李逵殺虎，又寫二解爭虎；潘金蓮?fù)禎h后，又寫潘巧云偷漢；江州城劫法場后，又寫大名府劫法場；何濤捕盜后，又寫黃安捕盜；林沖起解后，又寫盧俊義起解；朱仝、雷橫放晁蓋后，又寫朱仝、雷橫放宋江等。正是要故意把題目犯了，卻有本事出落得無一點一畫相借，以為快樂是也。真是渾身都是方法。”為什么把題目寫“犯”了，卻又互不雷同，而且人物形象個個鮮活突出，毫不混淆呢？這是因為《水滸傳》的作者采用了不同的細(xì)節(jié)描寫，做到了“同中有異”、“犯中見避”，于相同處寫出了不同。

所謂細(xì)節(jié)描寫，就是抓住生活中細(xì)微和具體的典型情節(jié)，加以生動細(xì)致的描繪，具體滲透在對人物、景物或場面的描寫之中，是最生動、最有表現(xiàn)力的手法，是讓人物達到典型化的重要手段。有人不解，為什么李逵殺了四只虎不出名，而武松打死一只虎就名揚天下呢？我們分析一下武松打虎與李逵殺虎兩段相似情節(jié)在細(xì)節(jié)描寫上的不同。

其一，打虎的起因不同。武松是回清河縣找哥哥時路過景陽岡，偶然碰到了老虎，如果他不打死老虎，老虎就會把他吃掉，為了保命他必須打死老虎。他本來不相信山上有虎，看到官府的告示之后，心中有些害怕，礙于面子又不想回去，打虎完全是被動的。李逵在梁山已混出了“人樣兒”，回來接母親去享享福，風(fēng)光風(fēng)光，沒想到孝心未盡，老娘卻被老虎吃掉了。于是“他心頭火起，赤黃須豎立起來”，去找老虎拼命。他心中只有一個念頭，就是殺死老虎，為母報仇，殺虎完全是主動的。

其二，兩人的身體狀況不一樣。武松在柴進家避難一年多，“正要回鄉(xiāng)去尋哥哥，不想染患瘧病。不能移動身回去”，只能等病好了再走。上景陽岡之前，又在酒店喝了十五碗酒。一般人喝了三碗，就過不去前面的岡子，所以叫“三碗不過岡”，武松雖然酒量大，但已喝了常人五倍的酒，怎能不醉？武松是在大病初癒，醉酒之后，身體比較虛弱的情況下把老虎打死的。李逵當(dāng)時的情況是，背母親累了，渴了，但已經(jīng)得到了休息，找到了水喝，身體情況處于正常。所以他殺虎就比武松打虎容易得多。

其三，兩段情節(jié)的鋪墊、烘托不同。景陽岡打虎主要用店主的話和官府的文告作鋪墊，渲染緊張氣氛。武松喝下十五碗酒之后要上山，店家告訴他山上有虎，“不如就我此間歇了”。武松很自信：“我是清河縣人氏，這條景陽岡上，少也走過了一二十遭，幾時見得有大蟲？”甚至懷疑店家留他住是想謀害他。上了景陽岡后，看見一個破敗的神廟前帖著一張蓋有官府公章的榜文，這才相信山上真的有虎。作者就這樣層層鋪墊，反復(fù)造勢，烘托出緊張危險的氣氛。打死老虎后，獵戶的話又再次襯托出武松的英勇：“如今景陽岡上有一只極大的大蟲，夜夜出來傷人。只我們獵戶，也折了七八個。過往客人，不計其數(shù)，都被這畜牲吃了”，連獵戶都被吃了七八個，可見武松打虎的難度很大。

作者還用酒來烘托武松的豪氣。在酒店喝了三碗，主人不再來篩，武松要酒，主人作了說明，武松不依，主人又篩了三碗，吃完后武松還要，又篩了三碗。武松只吃得口滑，還要吃，店主怕出事不賣了，武松焦躁道：“我又不白吃你的！休要引老爺性發(fā)，通教你屋里粉碎！把你這鳥店子倒翻轉(zhuǎn)來。”店主怕他真的鬧事，只好自己打個圓場，說“這廝醉了，休惹他”，又賣了六碗。這逼著店家賣酒的過程，突出了武松的豪氣，寫出了武松與常人的區(qū)別，為下文的打虎做了有力的鋪墊。

李逵在與朱貴分手時，朱貴勸他走大路，“小路走，多大蟲，又有乘勢奪包裹的剪徑賊人”，李逵堅持走小路。果然，在去的路上就遇到了李鬼剪徑，在回來的路上遇到了老虎，朱貴講的兩種情況都應(yīng)驗了，但這只能看作是情節(jié)的前后照應(yīng)，對李逵殺虎沒有起到渲染氣氛的作用。只是在殺死老虎之后，獵戶的話襯托出了李逵的勇猛。

兩段情節(jié)相比，李逵殺虎前寫得簡單，甚至于有些單調(diào)；而武松打虎前則內(nèi)容豐富，曲折精彩，引人入勝。由于鋪墊、烘托的不同產(chǎn)生的不同藝術(shù)效果。

其四，打虎的過程和老虎的兇猛程度不一樣。武松打虎的過程寫得很詳細(xì)，先寫“一陣風(fēng)過處，只聽得亂樹背后撲的一聲響，跳出一只吊睛白額大蟲來。武松“翻將下來”，“閃在青石邊”。這一“跳”，寫出了老虎的威風(fēng)，這一“閃”，寫出了武松的敏捷。接著又寫老虎的“一撲”、“一掀”、“一剪”，都被武松的“一閃”、“一躲”、又一“閃”化解了。武松變被動為主動，用盡全力從半空劈下來，沒想到哨棒打在樹枝上折成兩截。老虎又一“撲”，武松又一“跳”退了十步遠(yuǎn)，武松就勢一把將老虎頭皮揪住，“一按按將下來”，“兩只腳望大蟲門面上眼睛里只顧亂踢”，老虎咆哮著，掙扎著，漸漸地被武松折騰得沒了力氣。武松抓住機會，“左手緊緊揪住頂花皮”，右手“提起鐵錘般大小拳頭，盡平生之力，只顧打。打到五七十拳，那大蟲眼里、口里、鼻子里、耳朵里、都迸出了鮮血來”，還怕老虎不死，又撿起半截哨棒補了一回。縱觀武松打虎過程，怎能不讓人感到驚險、刺激、回腸蕩氣！

李逵打虎卻要容易得多，先寫他殺了兩只小虎：“李逵手起，先搠死了一個。那一個望洞里便鉆了入去，李逵趕到洞里，也搠死了。”那母老虎張牙舞爪望窩里來，李逵放下樸刀，拿出腰刀，“把刀朝母大蟲肚底下盡平生之力舍命一戳，正中那母大蟲糞門”。當(dāng)?shù)谒闹焕匣鋪頃r，李逵拿起樸刀，“趁著那大蟲的勢力，手起一刀，正中那大蟲頜下”，“只聽得響一聲，如倒半壁山，頓時間死在巖下”。從數(shù)量上，李逵殺了四只老虎，但經(jīng)過非常簡單，一直是見虎就殺，一殺就死，除了那第四只公虎有一“撲”，其余老虎幾乎沒有什么反抗的余地。

景陽岡打虎通過對老虎和武松一系列動作描寫，表現(xiàn)出武松的精細(xì)、講策略、見機行事。而沂嶺殺虎則表現(xiàn)出李逵莽撞、死拼、毫無算計。由于打虎的過程不同，描寫虎的兇猛程度不同，兩位英雄形象就有了明顯差別。

其五，打虎的兵器不同。景陽岡打虎，作者對武松的哨棒作了精雕細(xì)刻，反反復(fù)復(fù)十九次點到這根哨棒。前十三次寫這根哨棒是為了讓讀者注意它，誤以為武松要靠這根棒子去打老虎。中間四次寫棒是“拿棒在手”、“掄棒打虎”、“棒斷兩截”、“棒丟一邊”，是讓有用之棒變成無用之棒，讓讀者為之擔(dān)心。最后兩次寫棒是打死老虎之后，撿起半截棒來又打了一回，這是棒的余波，讓讀者變擔(dān)心為寬心。在打虎過程中，這根哨棒一折、一丟、一拾三個動作，使文章產(chǎn)生了跌宕起伏的藝術(shù)效果。

李逵平時使用的是短柄雙板斧，在去接母親時宋江怕他路上惹事，再則李逵是被官府“出三千貫賞錢”通緝的“賊人”，怕提了板斧被人認(rèn)出來，所以把兩把板斧留在了梁山，“只跨了一口腰刀，提條樸刀”上路。因為有兩把刀在手，憑借李逵的勇猛和為母報仇的急切心情，殺虎顯得輕而易舉。

《水滸傳》通過豐富、細(xì)膩、能充分表現(xiàn)人物思想性格的細(xì)節(jié)描寫，在“相犯”的情節(jié)中刻畫出了人物形象的差異。金圣嘆說：“犯之而后避之，故避有所避也。若不能犯之而但欲避之，然則避何所避乎哉？是故行文非能避之難，實能犯之難也。”由于細(xì)節(jié)描寫的不同，使許多相似情節(jié)犯中見避，使許多相似的人物同中有異，所以《水滸傳》寫一百八個人性格，真是一百八樣。

（作者簡介：婁性誠，貴州電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授）