造化于心

大自然以其生命的狀態盛載著生命，孕育著萬物生靈。風景是自然生命的存在，攝影就是觀察這一切奇跡的雙眼，在我們心靈中永遠鐫刻下對生活的感悟。桂林山水是大自然完美的造物杰作，它獨特的地質結構是地球上惟一的不可再生和復制的巖溶景觀絕品。它奇峰聳立，秀水環繞、百媚千姿，千百年來都是文人墨客獲取靈感賦詩揮毫的圣地。更是攝影師創作的絕佳之選。更是攝影師創作的絕佳之選從影二十多年來，在我的鏡頭里自然風光是一個永恒的主題，而桂林風光是我這一主題中最重要的部分。或許這與一個人生活的地域環境有關，或許這就是一方水土養一方人吧。當我一來到這世上第一次睜開眼睛時，看到的便是這充滿神奇色彩的奇麗山水，第一次呼吸到的便是那從山水問飄來的帶著淡淡植物清香的空氣，桂林的山和水孕育了我的藝術新生，二十年來，我背著我最信賴的佳能相機，走遍了桂林的山山水水。生命注定了我的情感永遠屬于這里。

照片背后的故事

一次采風途中，我路過一個瑤族家門，門口這個認真復習功課的瑤族孩子吸引了我的目光。當時是陰天，室內能利用的自然光照度遠遠不夠，我迅速調高相機感光度，EF16—35mm鏡頭光圈定在最大的2.8，端起相機抓拍下了這幅作品。事后在電腦上看片，因為7D優秀的高感畫質，在感光度高達1600的情況下成像仍然細膩。

在桂林龍勝，當地的紅瑤每年都要過“曬衣節”。家家戶戶都把藏了一年的衣服放在戶外晾曬，瑤族姑娘們也三三兩兩聚在一起織布聊天，在一戶瑤家里我看到了一個瑤族少女身著民族服裝，用傳統方法織布的場景。我用EOS 7D加EF24—70mm鏡頭，光圈開到8，拍下了這個動人的場景。事后，我將這張圖片放大到32寸的照片，民族服裝上的復雜紋飾仍然清晰可辨。都說佳能EOS因為具有豐富色彩還原與更寬的動態范圍，照片中人物細膩的皮膚又一次證明了EOS在人像攝影方面傲視群雄，同時，我覺得佳能在風光攝影同樣具有深厚的功力與特色。EOS的高動態范圍在風光攝影時能夠留下更多的細節，不僅令畫質更加細膩，更為后期對風光圖像的優化處理留下更自由更富的空間。

奇山秀水的新解讀

“江作青羅帶，山如碧玉簪”，以奇山秀水名聞天下的桂林山水吸引了無數攝影人，它歷來都是風光攝影家和攝影愛好者們鏡頭里的最佳題材，因其太美也成了眾多攝影人的困惑所在。多年來人們都沿襲著一種貫性以一種方式去解讀這山水的美，以一種形式去攝取自然天象，畫面過于甜美，近似千人一面，因而失缺了藝術表達的豐富和個性，更失去了今人深入解讀的深層次意義。

對于桂林風光拍攝的創新，近年來很多的攝影人一直都在思考和探索。如何突破固有的傳統模式，以一種全新的表現形式將這本是美到極致的桂林風光呈現給世人，作為本土攝影家，我更覺得義不容辭。2000年我收起了所有器材暫停了拍攝，靜下心來潛心修煉，以閱讀不斷豐富自己的內涵，從詩詞，散文，哲學和美學中吸取營養，整理思路。2002年開始重整行裝，背起我的佳能相機，格式化已存的觀念將一切置于空白，入新疆進川藏去感受廣袤的草原，蒼涼的戈壁與雄渾的雪山，大峽谷，以此更新認識和思維方式，更新創作理念。

當有人對我說“放棄吧!桂林山水已拍濫了，現在紀實吃香，要想在攝影領域有所突破還是改弦更張吧。”而我并沒有被這一番好言迷惑，我以為攝影藝術并非跟風迎合，也不是找奇尋怪去取悅于人，就藝術而言，在同一主體中，藝術家個人的藝術語言組合表達，包含著生活，社會經歷，文化修養，認知水平等積淀，在創作中針對一個具體的物去抒發自己的情感，表達自己的思想就各有不同。古今中外用不同藝術形式和不同藝術風格贊美桂林山水的佳作比比皆是。由此可見沒有濫的主題只有僵化的思想。作為藝術創作，把人們司空見慣的事物通過注入自身的情感和思想將其升華變成一個典型，這樣才具有創新性，藝術性和鮮明的個性。而紀實攝影，只是所反映的對象不同而已。

我努力把豐富的含義和多樣化的形式統一在一個簡略的整體結構中，以達到簡略與內涵的完美結合。愛德華·韋斯頓說“攝影家的才能就在于不改變事物基本真實的前提下，創造性地再現他的被攝體，并且通過這樣的再現讓觀眾感到他看到的不止是事物的外表特征，而是被揭示出來的事物本身。”我欣慰完成了這樣的表達。

有人說我“反叛”，有人稱之“另類”，其實我只是將這自然中本身就存在的美，稍加提煉用自己的情感語言加以構筑，使它的普遍性變成了一種具體的典型，藝術的成分就體現出來了。由此，這奇山秀水便有了新的解讀。

境，起于識，而生于“心”

王國維在《人間詞話》中說“境非獨謂景物也，喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。”“境”并非客觀景物和環境，它起于“識”而生于“心”是心靈的感悟。心存自然，造化于心，創作方可得以成就。我試著以虔誠而冷靜的心去觸摸桂林的山與水，以全新的視覺重新去審視這美麗的風光，盡可能地忘掉那些自以為知道的有關藝術的東西，力圖以我對美的感受，以我的情感表達將這造化外表特征極美的景致刻畫為簡約、深邃、純色，試從空靈，悠遠的畫面中將那超出自然外表特征而深藏著的生命意義和張力呈現出來。走過這么多的山山水水，多年來我一直使用佳能相機。器材使用也無定法，但一套好設備無疑能讓攝影人如虎添翼，佳能堅固的金屬機身、防塵防滴水的鏡頭則使我得心應手，在野外艱苦的環境中給我安全感。在山上孤獨地等待光線時，相機是我最可靠的伙伴。

使用佳能7D相機拍攝風光，要了解柱狀圖的曲線，設置好圖像的格式，分辨率等等，避免曝光過度。在光線條件復雜的情況下，中央重點和點測光可以更有效地讀出正確的曝光值。必要時使用佳能RAW文件格式來拍攝儲存的圖片，絲毫也不影響像質，還可隨意設定后期處理參數，而且保存的是未被壓縮的圖像數據，高達1 600萬像素為后期剪裁提供了空間，可真正發揮佳能EOS的實力。

在風光攝影中正確設定使用白平衡能拍攝出有感染力的作品。晝夜交替的一個小時內，是攝影人的“魔術時間”。日出日落時的低色溫光是大多攝影師希望拍攝的題材，但有震撼性的低色溫光是不易碰上的，而用佳能7D只需調節白平衡就可突出這種效果。當太陽位置太高，低色溫效果不明顯，可將7D的白平衡調到陰影模式或色溫的高數據，再減少一些曝光能突出低色溫色彩。

器材

我一直使用佳能系列單反相機，佳能龐大優秀的鏡頭群和做工扎實的機身在我跋山涉水的風光攝影旅途中給我帶來了更多自信和安全感。佳能最新一代APS-C畫幅準專業單反“七弟”甫一上市，我便迫不及待購進一臺，代替原有的備用機身EOS400D，這臺相機給我的第一印象是異常扎實的做工和非常貼附手掌的握持感受。而在造型上，EOS7D也給人以陽剛和結實的感覺，全身多處蒙皮和圓滑厚重的金屬機身讓我覺得相機非常可靠。實際使用中，EOS70在拍攝的時候讓人感覺很舒服，值得一提的是EOS7D連拍的速度相當快，相機對焦的精度非常高，畫質表現個人覺得不輸給EOSSDII，優于其他業采單反。這種高速(對焦速度，連拍速度) 高畫質(高像素，高感光度)高度平衡的出色表現，令EOS 7D成為旅行中的多面手，更證明了EOS在風光，旅游攝影領域的優異表現。一直認為是雞肋的視頻拍攝功能在實際試用中卻出乎我意料，EOS7D在視頻拍攝中的色彩還原和成像銳度方面很好，在不知情的情況下完全會以為是高清攝影機拍攝。現在，EOS70雖然作為我的備機，但使用頻率卻一點也不低。因為較為輕便的機身和不輸頂級機的畫質，如果只是一般場合我甚至只帶EOS7D出門。