鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的中國風(fēng)格

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是根據(jù)著名音樂家、作曲家冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》改編而成的器樂作品。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》從表面上看是借鑒了西方音樂的體裁形式和創(chuàng)作技法，實(shí)質(zhì)上在創(chuàng)作形式和手法等各方面均有別于西方同類協(xié)奏曲，它是在借鑒的基礎(chǔ)上吸取中國傳統(tǒng)音樂文化的精華并使之融合，形成具有中國特色、中國氣派的音樂風(fēng)格。這種獨(dú)特的音樂風(fēng)格在作品的曲式結(jié)構(gòu)、和聲特征、織體特色、配器手法中得到具體表現(xiàn)。

第一，鮮明的“中國化”曲式結(jié)構(gòu)。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的曲式是協(xié)奏曲形式的“中國化”改造，雖沿襲了西方多樂章協(xié)奏曲的套曲結(jié)構(gòu)形式，但打破了西方協(xié)奏曲由三個(gè)樂章組成的模式，而是根據(jù)作品表現(xiàn)內(nèi)容的要求擴(kuò)展為四個(gè)樂章。

第一樂章《黃河船夫曲》。本樂章是由《黃河大合唱》中的同名歌曲的音樂材料改編而成的。該樂章以磅礴的氣勢展現(xiàn)了船夫們與狂風(fēng)巨浪搏斗的情景，象征著中華民族不屈不撓的斗爭精神。調(diào)式以D宮調(diào)式為主，曲式結(jié)構(gòu)為：A—華彩1—B—A1—B+C—A2—華彩2—D—A3的回旋曲式結(jié)構(gòu)。

第二樂章《黃河頌》。本樂章是以《黃河大合唱》中的同名男聲獨(dú)唱曲旋律為基礎(chǔ)，并稍加改編而成的。該樂章主要以“頌”為主題，歌頌?zāi)赣H般的黃河、歌頌中原大地的河山美景、歌頌中華民族的悠久歷史。調(diào)式采用了降B宮調(diào)式，它的音樂寫作具有類似西方歌劇詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，為帶有引子和尾聲的復(fù)二部曲式。曲式結(jié)構(gòu)為：引子—A—B—尾聲。

第三樂章《黃河憤》。本樂章是以《黃河大合唱》中《黃水謠》的曲調(diào)為骨干，插入《黃河怨》的音樂材料綜合運(yùn)用改編而成的。該樂章是情緒產(chǎn)生戲劇性轉(zhuǎn)折的樂章，由人們生活的恬靜愉悅，轉(zhuǎn)到日寇入侵民不聊生，人們生活無比苦難，由此激發(fā)起人們滿腔悲憤的過程。本樂章中多次轉(zhuǎn)調(diào)，來深化矛盾增加戲劇上的沖突。曲式結(jié)構(gòu)為：引子—A—B—C—D—A1。

第四樂章《保衛(wèi)黃河》。本樂章是整個(gè)協(xié)奏曲的主題核心，它以《黃河大合唱》中《保衛(wèi)黃河》的音樂材料為基礎(chǔ)，并進(jìn)行了五次不同程度的變奏處理。該樂章是整部作品的高潮所在，它體現(xiàn)了充滿斗志的人們?yōu)楸Ｐl(wèi)黃河、保衛(wèi)祖國的領(lǐng)土不怕犧牲，層層深入的斗敵場面。本樂章中隨同主題變奏經(jīng)過了多次轉(zhuǎn)調(diào)，不斷將樂曲推向高潮。曲式結(jié)構(gòu)為：引子—A—A變奏1—A變奏2—A變奏3—A變奏4—B—變奏5—尾聲的變奏曲式。

從以上四個(gè)樂章的曲式結(jié)構(gòu)分析出，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》不管在各樂章的曲式結(jié)構(gòu)還是在全曲的套曲結(jié)構(gòu)上都對西方多樂章協(xié)奏曲原有的結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行了“中國化”的改造。表現(xiàn)在：第一樂章《黃河船夫曲》的曲式結(jié)構(gòu)采用了帶有一定自由程度的回旋曲式而非傳統(tǒng)的奏鳴曲式，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)風(fēng)格的音樂審美意識(shí)。而其他樂章也都沒有采用由呈示部、展開部、再現(xiàn)部所構(gòu)成的奏鳴曲式，因而音樂的發(fā)展也就沒有西方多樂章結(jié)構(gòu)套曲的由矛盾的提出、激化到解決的邏輯過程，而是貫穿了中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)中“移步不變形”的變化發(fā)展原則，使各樂章均具有鮮明、完整、統(tǒng)一而獨(dú)立的音樂形象。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在整體結(jié)構(gòu)的處理上也體現(xiàn)了“中國化”的特征，它沒有沿用西方器樂音樂結(jié)構(gòu)的一般原則，而是在“它四個(gè)樂章的情緒安排上運(yùn)用了我國傳統(tǒng)音樂中的‘起’、‘承’、‘轉(zhuǎn)’、‘合’的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)”，以第一樂章《黃河船夫曲》的中華民族不屈不撓的斗爭精神作為全曲音樂的起呈；第二樂章《黃河頌》對中華民族悠久歷史的追溯作為第一樂章情緒的承續(xù)；第三樂章《黃河憤》的情緒由人們生活的恬靜愉悅，轉(zhuǎn)為日寇入侵而激起的憤怒；第四樂章《保衛(wèi)黃河》承接第三樂章的憤怒，由此掀起民族解放斗爭的巨浪，同第一樂章形成了前后呼應(yīng)。這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)使得作品的各個(gè)樂章在相對獨(dú)立性的同時(shí)，相互聯(lián)系又密切緊湊，層層推進(jìn)，整個(gè)作品渾然一體，體現(xiàn)了獨(dú)有的中國風(fēng)格。

第二，濃郁的“民族化”和聲特征。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》“民族化”的和聲特征表現(xiàn)在西方傳統(tǒng)的功能和聲與五聲性旋律的融合上。由于鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的旋律源自《黃河大合唱》，它的橫向線條很獨(dú)立，被改編成協(xié)奏曲后，旋律聲部由于音樂和意境的需要被加厚了，縱向運(yùn)用八度框架下的三和弦形式和四五度結(jié)構(gòu)和弦取而代之，而橫向上每個(gè)和弦的旋律音仍然是五聲性的。在和弦形態(tài)中的融合上，變和弦、副七和弦及附加音和弦等和弦的運(yùn)用融合五聲性旋律，使和聲豐滿，內(nèi)涵豐富，更顯立體感。低音聲部的進(jìn)行與旋律聲部三度疊置的和弦結(jié)合運(yùn)用，形成獨(dú)特的音響，體現(xiàn)了西方傳統(tǒng)功能和聲與民族色彩性的融合。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》“民族化”的和聲特征還表現(xiàn)在終止式與五聲性旋律的融合上。由于作品自身旋律具有的五聲性特征，在樂段或樂章終止時(shí)，多采用了傳統(tǒng)和聲正格終止的變體。雖然鋼琴協(xié)奏曲《黃河》還是以傳統(tǒng)的功能和聲為基礎(chǔ)，但并不是盲目性地運(yùn)用，而是在借鑒的基礎(chǔ)上與五聲性旋律相融合形成了“民族化”的和聲特征，使鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作具有了中國風(fēng)格。

第三，突出的“中國化”織體特色。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在音樂織體方面也頗具中國特色和中國風(fēng)格，主要表現(xiàn)在鋼琴對于某些民族樂器演奏技法的借鑒模仿和華彩樂句的大膽運(yùn)用上。

如第三樂章《黃河憤》A段“黃水謠”主題音型中，為表現(xiàn)根據(jù)地的秀美景色及人們的愉悅心情，鋼琴織體改變原來古典鋼琴奏鳴曲中慣用的左手分解和弦音型的手法，而是借鑒民族樂器古箏刮奏的技法，在高音區(qū)雙手模仿古箏的音型彈出清脆、悅耳的音響來表現(xiàn)清澈晶瑩的流水；B段中鋼琴織體借用了琵琶輪指的演奏效果，運(yùn)用鋼琴技法中的同音反復(fù)模仿琵琶的單音輪奏，使人在聽覺上達(dá)到“如泣如述”般的琵琶輪奏音響體會(huì)，刻畫了人們深重苦難中悲痛欲絕的情態(tài)，更增添了幾分悲情色彩。上面這些民族樂器演奏技法在鋼琴協(xié)奏曲《黃河》鋼琴織體上的運(yùn)用，符合中國人審美習(xí)慣的音色追求，在通過外來藝術(shù)形式表現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化、審美情趣方面，有了藝術(shù)性上的新突破。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》并沒有采用西方傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲中具有完整意義的華彩樂段，而是作為塑造音樂形象的有機(jī)組成部分，以樂句的形式出現(xiàn)，體現(xiàn)了“中國化”的特色。另外，華彩樂句的運(yùn)用還表現(xiàn)在場景性的描繪中。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中華彩樂句的運(yùn)用，雖然是音樂主題思想表達(dá)和音樂形象塑造的有機(jī)組成部分，但它有自身鮮明的畫面式特點(diǎn)，而不是西方華彩樂段慣有的炫技表現(xiàn)的要求。

第四，創(chuàng)新的“民族化”配器手法。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》“民族化”的配器手法表現(xiàn)在傳統(tǒng)的西洋管弦樂隊(duì)編制中加入了具有民族色彩的中國民族樂器竹笛和琵琶，這種形式是作曲家們開拓性、創(chuàng)新性思維的結(jié)晶，它為中西文化交融、外來形式“民族化”提供了新的思路，推動(dòng)了中國鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作。在作品中具體表現(xiàn)在第三樂章《黃河憤》中音樂一開始，明朗而清徹的竹笛聲吹出了陜北風(fēng)格的引子，境界開闊而深遠(yuǎn)。中國民族樂器竹笛的加入不僅在音色上體現(xiàn)了鮮明的陜北地方特色使民族韻味濃郁，給人一種親切的聽覺感受，而且在中西方樂器融和時(shí)，并沒有產(chǎn)生不良的音響效果，音色過渡自然諧和。第四樂章《保衛(wèi)黃河》的中段第二變奏處加入了中國民族樂器琵琶，這段中展現(xiàn)的是“戰(zhàn)斗悄然待發(fā)、躍躍欲試”的場景，通過琵琶的刮奏以及模仿急促的馬蹄聲更好地襯托出戰(zhàn)斗所富有的緊張性。由于傳統(tǒng)西洋管弦樂隊(duì)編制中民族樂器竹笛和琵琶的加入，強(qiáng)化了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的民族特色，使作品增添了中國傳統(tǒng)音樂的神韻，更具中國風(fēng)格。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的音樂創(chuàng)作，對西方外來的協(xié)奏曲形式作了“中國化”、“民族化”的探索和創(chuàng)新，使作品從各個(gè)層面彰顯出特有的中國風(fēng)格，從而將中國鋼琴協(xié)奏曲的音樂創(chuàng)作提高到了一個(gè)新的高度。

（作者簡介：李丹，安陽師范學(xué)院音樂學(xué)院講師）