散文為什么越寫(xiě)越長(zhǎng)

摘要:進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，散文創(chuàng)作出現(xiàn)了越寫(xiě)越長(zhǎng)的趨勢(shì)。究其原因，不是文字?jǐn)?shù)量的無(wú)意義堆砌，而是文學(xué)語(yǔ)境的適度寬松、文體潛力的充分釋放、創(chuàng)作主體的表達(dá)策略、散文理論的推波助瀾、消費(fèi)主義及傳媒的合謀等幾個(gè)方面的撞擊、妥協(xié)、合流的結(jié)果。

關(guān)鍵詞:新時(shí)期;長(zhǎng)篇散文;發(fā)展;原因

現(xiàn)代散文自誕生以來(lái)，盡管涌現(xiàn)出大批名篇佳作，但骨子里承繼的還是中國(guó)古典散文“簡(jiǎn)約”的美學(xué)規(guī)范，并于20世紀(jì)60年代初進(jìn)一步被約定為“形散神不散”。在此后的流變過(guò)程中，散文的簡(jiǎn)約或曰短小精悍成為不可逾越的雷池，散文創(chuàng)作逐漸走向僵化。而至20世紀(jì)80年代末，有論者提出散文“消亡”論。其實(shí)自進(jìn)入新時(shí)期以后，散文在表面的穩(wěn)定下已發(fā)生漸變，在傳統(tǒng)觀念中不能觸碰的禁區(qū)受到質(zhì)疑和打破，通過(guò)對(duì)既有規(guī)范的反叛與顛覆，散文創(chuàng)作重新獲得了活力。正是對(duì)“形散神不散”“簡(jiǎn)約”等規(guī)約的背離，成就了散文創(chuàng)作中長(zhǎng)篇散文的涌現(xiàn)。在當(dāng)下的散文寫(xiě)作中，散文字?jǐn)?shù)的大幅增加、篇幅的急速擴(kuò)張遂成為一種不容忽視的現(xiàn)象。

從新時(shí)期文學(xué)發(fā)端時(shí)楊絳的《干校六記》《回憶我的父親》《丙午丁未年記事》，到尋根文學(xué)代表作品之一的賈平凹《商州三錄》，再到后來(lái)的馬麗華西藏系列長(zhǎng)篇散文、耿占春的《話語(yǔ)和回憶之鄉(xiāng)》、林賢治的《胡風(fēng)集團(tuán)案:20世紀(jì)中國(guó)的政治事件和精神事件》、賈平凹的《老西安》《西路上》《七盒錄音帶》、馬銀錄的《向農(nóng)民道歉——一位組織部長(zhǎng)的駐村……