解讀《海上傳奇》 解讀賈式電影音樂

　　摘要： 電影《海上傳奇》是導演賈樟柯的又一新作。該片中的音樂也一如既往的沿用賈樟柯式的風格：影片配合著人物的講述出現很多特定時代的歌曲，與時代密切相連，很容易讓觀眾引起共鳴。
　　關鍵詞 ： 電影；《海上傳奇》；賈樟柯；電影音樂
　　
　　與其說賈樟柯的《海上傳奇》是一部電影，不如說更像一部紀錄片，一部較為特殊的，帶有小說色彩的紀錄片。在我的印象里紀錄片就像一杯白開水，總是那么平淡無奇，可《海上傳奇》卻是一杯白蘭地，讓人回味無窮，讓人看著看著就真的被打動了。
　　以裊裊娜娜的《梁祝》作為背景音樂，《海上傳奇》在青灰色的底板中啟幕。影片講的是上海，更宏觀的講，是在描寫聚散離合與心靈創傷。上海，一個風云際會的城市，人來人往的碼頭，一個街坊日常生活喧囂，以及在不斷拆遷不斷建設中的上海，像所有的中國城市一樣，慢慢袒露在眼前。這里曾經遍布革命者、資本家、工人、政客、軍人、藝術家、黑幫，這里曾經發生過革命、戰爭、暗殺、愛情……
　　在上海，在這座城市的背景下，書寫著復雜的歷史詞匯：19世紀的“殖民”，20世紀的“革命”，1949年的“解放”，1966年的“文革”，1978年的“改革”，1990年的“浦東開放”。在這些抽象的詞匯背后，是那些被政客打擾的個人和被時光遺忘的生命細節。影片選取了最具代表性的十八個人作為素材，而這十八個人的親身經歷，就像長篇小說的十八個章節，為我們講述了從1930年到2010年這80年來上海的風云變幻。影片一開始的音效，類似遠古神獸的咆哮，立馬引人入勝，老上海弄堂里的故事被真實的小市民和老市民們刻畫的惟妙惟肖，其實這些都取材于生活，并不是演戲。主角們娓娓道來自己親身經歷的故事，導演盡量讓你看到故事的歷史環境和歷史留下來的線索，而不是用表演來還原歷史。
　　影片以陳丹青的講述作為開頭，口述了文革時期胡同里孩子們好勇斗狠的童年回憶；接著有杜月笙之女杜美如回憶父親參與抗日地下工作的經歷；王佩民講述了從未謀面的父親王孝和因為罷工而被槍DZZje8j1krc6qsXIRZkzjQ==殺；費穆之女費明儀訴說了因為父親曾經在戰時去過香港而在解放后被拒絕安排工作；全國勞模代表黃寶妹透過鏡頭追憶了她受到毛主席接見時的興奮；抗戰結束后的解放前夕，許多上海人涌入香港和臺灣，從侯孝賢、潘迪華的講述中，我們可以感受到濃濃的鄉愁和眷戀。片中最后出現的兩位人物是楊懷定和韓寒，這是當代中國的絕佳縮影，一個靠投資證券市場成了百萬富翁，另一個則是在輟學后選擇了寫作和賽車作為生活方式。其中韓寒在賽道上調侃，“我希望可以拿賽車比賽第一名，這樣我就可以說自己是個作家了”。這些無論是名將之后、還是曾經風華絕代的明星、年邁回憶初戀故事還笑得甜蜜的老太太，亦或是意氣風發的陳丹青、韓寒，都同樣講出了一段民族心靈史。
　　《海上傳奇》里都是這些歷史見證者們的證詞，比較成功的表現出了上海這塊地方其歷史的厚重。而貫穿整部電影的是女演員趙濤扮演的一個不斷尋找的精靈，在城市中如鬼魅一般的游走，有時甚至走進歷史性的場景中。這是一個一直流浪的靈魂回到了當代的上海，她沿著黃浦江邊走，喚醒者這個城市曾經經歷的所有記憶。在片尾，趙濤來到一個正在吃飯的男人身邊，舉起自己的照片潸然淚下，恍然之間又突然消失其實城市中……本來還有很多人的聲音無法表現，就用這種虛構的形象來表達，本來還有故事，后來只剩下無聲的游蕩。這個灰蒙蒙鏡頭下的白衣女人，我想她只是貫穿整個影片的一個符號，畢竟這還不是一部真正意義上的紀錄片，它需要一個貌似故事線索的元素串聯這些影像成為一部完整的電影。白衣女子是一個有著某種使命的人，但這種使命是什么并不重要，它象征著片中所有的人物，也象征著現實中、歷史中的你我，這樣為著某種使命而奔走四方，但有無人在意的萬千面孔。這也正像導演賈樟柯所說：這部片子并不是為了表現歷史，而是呈現時代變遷中不同的生命體。這些都給了我們更多的想象空間和共鳴，因為我們不會去本能的懷疑它的真實性，這樣，跟著主角們或笑、或含淚、或憤、或皺眉
　　賈樟柯在《我的焦點》一文里談道：我想用電影去關心普通人，首先要尊重世