技擊和武術套路的關系

□ 張志雷

“武術套路是武術運動中最重要的組成部分，是中國武術最主要的表現形式”。至今國家確定的一百多個拳種中，每個拳種都有自己的套路體系，武術套路之多構成了武術五彩繽紛的一大特點。有人認為，越是經過研究整理、系統化、規范化的套路，離攻防格斗的實際越遠。技擊在武術套路演練中始終是對空而發，其和武術套路的關系在武術理論界尚無準確的分析和界定，現已成為武術發展中迫且需要解決的課題。

1 技擊的涵義

技擊在《辭海》（1989年版）中解釋為：戰國時齊國經過考試和訓練的步兵，后世稱搏擊敵人的武藝為技擊。在《中華武術實用百科》（郝心蓮編）中解釋為：戰勝對手的技藝和能力，分徒手和器械兩種。在《現代漢語大詞典》（2000版）中解釋為：搏斗的武藝。搏擊敵人、戰勝對手、搏斗就是指攻防格斗，這是功能；既然是“藝”，則是一種技術和方法；由此用現代語言表述，即技擊是攻防格斗的技術和方法。

2 技擊在武術套路中的表現形式

2.1 技擊在武術套路中表現為虛擬的攻防方式

武術套路是由若干武術動作協調組合而成的成套動作，雖然不可能用原封不動的套路參與實戰，但它的一招一式往往藝術性地表現動作的實戰意義，給人以身臨其境的藝術享受。不可否認，傳統的武術套路創編很多是基于實戰的考慮。然而，由于武術套路的健身、表演、競技等功能的突現，創編的武術套路已不是直接用來實戰，各種攻防格斗的技術和方法經過修飾和改造后，實用性減弱了，具有很強的虛擬性、假想性甚至是象征性；正是因為這樣，在實戰中不易或不宜采用的攻防技術，在套路中則可以表現的淋漓盡致。攻防格斗講究速度和力量，但如今的大部分太極拳演練以柔和緩慢為主，迎合了健身的需要，成為現代時尚的“溫和運動”，于是太極拳技擊變成了慢慢的體會與表演。另外，通常實戰搏斗中打一個回合就停一下的特點，在套路中可能是連續進攻一路“沖殺到底”。實戰中笨拙、血性的搏斗，在套路中則要表現的精彩紛呈，妙趣橫生。于是，技擊在武術套路中表現為虛擬的攻防格斗形式。

2.2 不同拳種的技法特征體現出風格各異的虛擬格斗方式

一般認為，武術中以踢、打、摔、拿、擊、刺，還有格、擋諸法為主，但武術歷史悠久，內容豐富，以流派眾多而著稱，由于形成的歷史不同，每個拳種的技術內容各異，在分別追求自己技擊技巧的同時，也形成了自己獨具特色的手型、手法、步型、步法、身法、身型、跳躍等，同一種擊打方法可以有不同的表現形式，不同的發力技巧，于是形成了不同拳種的不同攻防格斗風格。比如上肢的直線性進攻動作，長拳典型的動作為“沖拳”，而形意拳則表現為崩拳，表現出不同的特點，也是長拳與形意拳攻防格斗方式的個性差別。而太極拳的同類攻防方式更與這兩個拳種大相徑庭。從某種意義上說，不同拳種的技法特征衍生出了不同的攻防格斗特點。

3 技擊保留了武術套路一定的實戰功能

技擊是武術的本質屬性，技擊的實用性、實戰性則是武術的本質功能，隨著武術的不斷發展演變，健身與競技功能的突現，實戰功能在某些領域已經出現了弱化的現象，但攻防意識與要求依然貫穿著套路演練的始終。當然，武術套路的一搏一擊相對固定，并是一種程式化的“虛擬”的技擊，不少動作在動作規格、運動幅度等方面與技擊的原形動作有所變化，但是動作方法仍然保留了攻防的特性。雖因連接貫串及演練技巧上的需要，穿插了一些不一定具有攻防技擊意義的動作，但就整體技術而言，主要的動作仍然是以踢、打、摔、拿、擊、刺諸法為主，是套路的技術核心。[1]

4 技擊貫穿著學練套路的始終

演練質量的好壞與對技擊的傳神達意密切相關。正如著名的武術家蔡龍云先生說的一樣，演練套路是要將自己置于一個戰斗的場合，表現一種英武不屈、堅韌不拔的斗志和氣概。[2]如果缺乏對技擊含義的理解，長期脫離實戰，隨著時間的推移，套路演練就不能把握、表現武術技擊的攻防意識，攻防動作本身就會失真變形。武術套路中身體的配合標準，最終也以技擊來判斷，比如馬步架打，掌向前上翻架沖拳動作，這就符合攻防特點。若只追求舒展大方，不講實效，把架掌動作做成體側上架，則失去了架掌與沖拳的攻防配合意義，沒有表現出攻防含義，不符合攻防要求。在套路演練過程中，將攻防意識寓含于套路之中，用意識引導動作，攻與防的含義與動作融合在一起，才能表現武術特有的韻味，使動作顯得充實而飽滿。

套路的教學活動離不開對武術技擊的把握。即使人們練套路不是為了學攻防格斗，但知道每個動作的實用方法，領會攻防方法的技巧，可以使動作有依有據有著落，使動作符合攻防要求，把多余的動作和不正確的動作逐漸減除或糾正，就容易練的正確，不至于一舉一動變得太隨意，動作完全無定向，沒有統一標準，從而達到規范的要求。此外，了解動作的技擊實用方法，可以增加興趣，幫助記憶，有利于初學者正確練習套路，有利于提高技術水平和功力水平。在講解技術動作時，通過攻防格斗的示范和講解，能使練習者較快理解動作的起止點、運行路線、著力點，從而加速對動作的掌握。

5 技擊是武術套路的魅力所在

技擊是武術套路美的根源。武術套路的美不僅表現在具體的技術動作造型、運動的矯健上，更重要的是表現在運動與靜止中攻與防的高超技藝上，表現出在“戰斗中”扣人心弦的氛圍。在套路演練中，神隨形轉，形隨意動，意含而不露，使整個套路協調而富有生氣。神要有恰當適當的表現，必須對動作的攻防含義有深刻的理解，使內心的意向通過眼神與面部肌肉表露出來，在“擊與情”上面下功夫。而神是和技擊緊密相連的，如果表現不出武術的攻防含義，這個神就是失神的。缺乏神的運動，只能讓人看到一個軀殼在運動，而看不到其思想和感情。這樣的套路運動是不會表現出美感的。技擊是武術動人心魄的藝術魅力所在，是武術得以流傳發展的基石。沒有表現攻防矛盾的武術套路，沒有可感可知的搏斗形象與涵義，美感必無從談起。

6 技擊與武術套路創編的重要依據

“武術套路不是隨便編排出來的，第一就是根據攻防的需要?！盵3]武術套路創編中首先要搜集素材，搜集的基本動作是指武術攻防的基礎動作，即踢、打、摔、拿、擊、刺等，這些基礎動作蘊含在武術的單個技術動作中，武術單個技術動作一般是由上肢的手型、手法、肘法，下肢的步型、步法、腿法，加上相應的身法和眼法所組成，不同拳種單個攻防技術動作的不同是構成其風格特點不同的一個重要方面。單個動作可以采用原有動作，也可以根據攻防要求創編新動作。

從某種意義上說，套路就是進攻和防守的不斷組合與轉化。組合動作是由不同的單個動作組成的，組合的創編是武術套路創編的基礎。組合一般不受動作數量的限制，通常套路中一個組合即一個攻防回合的變化，組合的攻防矛盾要盡展起伏之妙，轉折之巧，銜接之緊，表現出武術的立體攻防特點。如旋風腳接前掃腿這個組合，一起一伏，一上一下的立體攻防，則充分表現了武術技擊的巧妙。一個組合的結束，即下一個攻防矛盾變化的開始，由此組成武術特有的節奏和韻律。組合及組合之間，也要體現出攻防變化，要體現聲東擊西、左顧右盼、指上打下等機智靈敏，體現變換多樣的攻防特點。組合與組合連接成段。在套路段的路線方向安排上更不能隨意而定，要考慮到進攻的方向，防守的策略。

幾段的連接再加上起勢和收勢就成為一個完整的套路。全套調整可考慮到攻防矛盾的變化，“戰斗”激烈處的安排，做到重點突出地表現攻防的“高潮”。還要考慮一個“順”字，這樣一些動作或者刪減或者增加，或者根據某種需要加以改變，但總體仍不失武術的攻防特點。

7 結論

技擊和武術套路相輔相成，技擊在武術套路中表現為虛擬的攻防方式，且保留了武術套路一定的實戰功能，其貫穿著學練套路的始終，是武術套路的魅力所在，是武術套路發展的源泉和武術套路創編的重要依據。

[本文為基金項目：2009年山東省高等學校教學改革研 究項目階段成果（編號2009445）]

[1]全國體育學院教材委員會審定.武術 [M].北京：人民體 育出版社，1991.4.

[2]全國體育學院教材委員會.武術理論基礎 [M].北京：人 民體育出版社，1997.130.

[3]新體育雜志社.武術入門 [M].杭州：浙江人民出版社，1983.223.