現(xiàn)實(shí)的確立與命名的真實(shí)——評(píng)賈興安長(zhǎng)篇小說(shuō)《縣長(zhǎng)們》

劉向東

“不是現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了、我們看見(jiàn)了,再高明的小說(shuō)家編造出來(lái)都非常困難”,長(zhǎng)篇小說(shuō)《縣長(zhǎng)們》的作者賈興安如是說(shuō)?！犊h長(zhǎng)們》表面并不復(fù)雜,內(nèi)里絕不簡(jiǎn)單,匯聚了復(fù)雜的經(jīng)驗(yàn)和情感,有著豐富的層次,反映出不同的關(guān)注點(diǎn),以倫理的高度和響當(dāng)當(dāng)?shù)娘L(fēng)骨、富有彈性的肌質(zhì),呈現(xiàn)出超乎一般的能量;它看似鄉(xiāng)土,卻是現(xiàn)代藝術(shù),具有特立的結(jié)構(gòu)、新穎的敘述、鮮明的形式個(gè)性。其倫理的高度和文體試驗(yàn)的成果,其感動(dòng)的能力和關(guān)懷的能力,均不可多得。

賈興安在談?wù)摗犊h長(zhǎng)們》的來(lái)龍去脈時(shí),提及他到縣里掛職的經(jīng)歷:“我當(dāng)時(shí)并不是沖著寫(xiě)作去掛職的,而是跟著一批年輕副處級(jí)干部去當(dāng)縣長(zhǎng)的,‘掛好了可以留在縣里‘當(dāng)官。所以我必須把‘作家的身份忘了,便一門(mén)心思當(dāng)起了縣長(zhǎng),實(shí)實(shí)在在當(dāng)了個(gè)‘縣官兒……天天跟縣委、縣政府一幫領(lǐng)導(dǎo)們‘泡在一起?！庇纱丝梢?jiàn),《縣長(zhǎng)們》是有真實(shí)寫(xiě)作背景的,或者說(shuō),是有生活“原型”的,起碼作者與作品中的掛職副縣長(zhǎng)角色重疊,或感同身受。一旦真的有人把這部長(zhǎng)篇當(dāng)做寫(xiě)實(shí)作品看,關(guān)心起“縣長(zhǎng)們”的原型是怎樣的,那就大體意味著,與其說(shuō)是作家塑造了“縣長(zhǎng)們”的形象,不如說(shuō)是主人公塑造了自身。作品中的“縣長(zhǎng)們”是被創(chuàng)造的人物,不再等同于任何人。原型是一個(gè)起因,一個(gè)線(xiàn)索,最初可能幫助了作家,當(dāng)作家寫(xiě)作時(shí),逐漸把當(dāng)過(guò)“縣長(zhǎng)”的身份忘了,作品完成了,原型就沒(méi)了。《縣長(zhǎng)們》觸及高度復(fù)雜的縣官生活的各個(gè)方面,人物各有各的內(nèi)心和面孔,經(jīng)過(guò)命名,如同星宿,一一對(duì)應(yīng)著人的命運(yùn),這時(shí),命名的真實(shí)成為最高的真實(shí),它超越了具體的某個(gè)縣域而存在,是語(yǔ)言中的現(xiàn)實(shí),是作家筆下確立的現(xiàn)實(shí)。

賈興安對(duì)“縣長(zhǎng)們”極其真實(shí)、生動(dòng)的敘述,尤其是把那些“本來(lái)很難擺到桌面上”但又“不得不那樣做”的事情擺到我們面前,令人為之會(huì)心,有時(shí)心里也有“咯噔咯噔”的感覺(jué)。“黃副縣長(zhǎng)(對(duì)新來(lái)的縣長(zhǎng))認(rèn)真地說(shuō):這里的老百姓沒(méi)見(jiàn)過(guò)大官,你握一下他們的手,他們會(huì)激動(dòng)好幾天,會(huì)舍不得洗你握過(guò)的手,他們會(huì)用你握過(guò)的手,再去村里握別人的手,說(shuō)這是縣長(zhǎng)握過(guò)的手,握了他的手,就等于握了你縣長(zhǎng)的手?！币?yàn)榇蠖鄶?shù)百姓對(duì)“縣長(zhǎng)們”的經(jīng)驗(yàn)是間接的、有限的,《縣長(zhǎng)們》對(duì)“縣長(zhǎng)們”的零距離才有了意義。

賈興安以?huà)炻毟笨h長(zhǎng)的身份廣泛地參與到“縣長(zhǎng)們”的工作、生活里,深入到排解重大事件等應(yīng)變操作之中,擁有了一個(gè)屬于他自己的知識(shí)領(lǐng)域。他用第一手資料構(gòu)筑了自己的經(jīng)驗(yàn),表達(dá)了自己的看法,有虛構(gòu),但不是喬裝或偽裝的世界;他在細(xì)節(jié)和經(jīng)驗(yàn)中一點(diǎn)一滴累積起來(lái)的真實(shí)感,令作品推進(jìn)過(guò)程中的邏輯性、可信度、經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)性,都不容置疑,作品的血肉、精神和它的外衣非常合身,整體精氣神兒就自然而然。

但在從生活向藝術(shù)轉(zhuǎn)化的過(guò)程中,更重要的還在于心靈質(zhì)地。如果說(shuō),筑造心靈世界的材料確是我們所賴(lài)以生存的現(xiàn)實(shí)世界,給賈興安的心靈注入了力量和勇氣的是活生生的“縣長(zhǎng)們”,那么反過(guò)來(lái),對(duì)“縣長(zhǎng)們”的把握卻是依靠了作家的靈魂,而不是由“縣長(zhǎng)們”本身型塑了我們的理解。我們處在一個(gè)前所未有的多彩、多變、多元的時(shí)代。歷史性的變動(dòng)、社會(huì)構(gòu)成的龐雜,令人應(yīng)接不暇,難以把握和理解,并不是身處其中想“看見(jiàn)”就能看見(jiàn),“怎樣看見(jiàn)”,更有賴(lài)深深扎根于自己的時(shí)代,認(rèn)真研究、調(diào)查這個(gè)時(shí)代,并深刻地見(jiàn)證人心萬(wàn)象及其細(xì)微的變化。

在從生活向藝術(shù)的轉(zhuǎn)化過(guò)程中,賈興安的文體試驗(yàn),其對(duì)形式追求的信心和能力,同樣值得格外稱(chēng)道。他頑強(qiáng)地保持了他的勁頭,藝術(shù)地、成功地駕馭了“縣長(zhǎng)們”。小說(shuō)家的三個(gè)基本可能,或講述一個(gè)故事,或描寫(xiě)一個(gè)故事,或思考一個(gè)故事,賈興安在《縣長(zhǎng)們》中都嘗試了,卻并不顯得繁縟、冗長(zhǎng)。因?yàn)橛幸o的話(huà)說(shuō),就不必不停地羅嗦,故事簡(jiǎn)練而飽滿(mǎn),利索卻又充實(shí)。

全書(shū)呈收縮結(jié)構(gòu)—— “春、夏、秋、冬”四章,每章框定在一個(gè)季節(jié)里的某一天,每一天又由AB兩條線(xiàn)索呈S形交叉遞進(jìn)。會(huì)看戲的人當(dāng)能看出,猶如當(dāng)年梅蘭芳在小小舞臺(tái)上走S形線(xiàn)路以擴(kuò)展運(yùn)動(dòng)空間。兩條線(xiàn)扭結(jié)著穿過(guò)了《縣長(zhǎng)們》:一條是縣長(zhǎng)們(還有書(shū)記們)的生存狀態(tài),為結(jié)構(gòu)主體,形成基本格局;另一條是主人公、掛職副縣長(zhǎng)喬志青的所見(jiàn)所聞、所做所為,先是在主體之外,最終進(jìn)入了主體。如此結(jié)構(gòu)方式,既是生活的啟示,更是層次的需要。竊以為啟示直接來(lái)自作家的掛職,他既是在場(chǎng)者,是主角,有時(shí)又是“旁觀者”、“局外人”。把故事收縮到極點(diǎn),不是賈興安的發(fā)現(xiàn),把四季壓縮為四天,卻是新的發(fā)明。故事收縮至極,衍生出更大的放射性,變成了自由出入的基地。四季為年,在冷暖輪回之中,日復(fù)一日,每一個(gè)日子又都是新的?！翱h長(zhǎng)們”到底經(jīng)歷、經(jīng)受著什么?有著怎樣的擔(dān)當(dāng)、作為以及怎樣的困惑與危機(jī)?賈興安給出的是變量,是乘法而不是減法、除法。

《縣長(zhǎng)們》中一再出現(xiàn)了“筷子”:“再直的筷子,插到水里也會(huì)變彎的!”這是短命馮縣長(zhǎng)的口頭禪,在他成為植物人之后,還以短信的方式鬼使神差地發(fā)到了喬志青的手機(jī)上,令喬縣長(zhǎng)恍兮惚兮?？曜拥碾[喻,連同特立的點(diǎn)線(xiàn)結(jié)構(gòu)方式,可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了賈興安最初的意圖。但愿筷子還是筷子,彎曲的只是它的影子。