時光的剪影——讀蕭萍童話《流年一寸》

范秋菊

讀完蕭萍的童話《流年一寸》,在合上書的一剎那,我們仍能體味到那種靜靜的溫暖與淡淡的憂傷。在這部童話中,既可以感受到她一如既往的俏皮文風,同時又被另一種優雅而安靜的氣質所引領,在這樣的動靜轉換中,一條名字叫“寸”的蠶的形象就深深地留在了我們的記憶里。

蕭萍在后記中說:“寸或許就是很久以前或很久以后的你和我,或許就是千萬個尋找遠方的孩子中的一個,她那輕盈的羽化蘊含了無數的兇險、曲折以及成長的堅定與浪漫。所以這旋律一定是開放的,也一定蘊含著中國式的圓滿——無論我們生命中親歷過怎樣的山水,平淡或奇崛,都是真歡喜。”正如她所說的,她用寸的經歷向我們展示了一個關于成長的主題,寸從最初的懵懂到向往遠方,然后離家而走,路上遇到了各色各樣的人物和事情,在這經歷了豐富的人生閱歷之后,她漸漸體會到了生命的真正意義,而最后時刻的羽化正是她涅槃的開始。

關于成長的主題在少年兒童文學中幾乎是主流,也是一個無法繞開的話題,而蕭萍在這部童話中所捕捉的靈感來源、所透露出來的獨特氣質以及特殊的敘述方式都使得這部作品具有了一種獨特的藝術魅力。

在書的后記里,作者提到了故事的起源:“那個長于民間的馬頭娘娘的故事,它來自奶奶的講述,在我兒時的記憶中留下了長久的溫暖,終于在我的故事里重新鮮活起來,還有那幅古老的畫面:歐絲之野大踵東,一女子跪據樹歐絲。《山海經·海外北經卷八》”作者把這一切的古老幻化成了“寸”在塵世的光陰,她讓寸經歷了一次似假似真的夢幻之旅,這其中穿插了太多的插曲,瓢蟲媽媽對于家庭的熱愛讓寸覺到親情的可靠,雨點十姐妹的熱情讓寸發現友情的珍貴,而蜘蛛和螳螂的愛情攻勢更讓寸看到了人心的另一面,無論是頗富心計的蜘蛛,還是崇尚暴力的螳螂都無法讓寸停下去遠方的腳步,因為這樣愛的表達不是寸想要追尋的東西,它們幼稚卻不失真誠,但終究抵達不了同一個國度。

寸就這樣從故事里走了出來,她遇到了“我”,并乞求“我”帶她走進文明的國度,在文字的塔中尋覓精神之源。盡管寸深知她的生命是如此短暫,但仍執著不悔,這份倔強正如“我”最初的單純與不安分,一樣的倔強,一樣的凜然。于是跟著寸的步伐,一個跨越無數國度的王國打開了大門,從安徒生到泰戈爾,從哈姆雷特到時代廣場的蟋蟀,那許多的詩意與夢幻在彼此的交融中停在了書里。

作者把這樣一個民間傳說脫胎換骨而加入了現代的元素,用一種陌生化的手法將其推入了另一個時空,讓我們在陪同寸一起經歷這些風雨的時候,卻隱隱聽到一個來自遙遠的呼喚,正如作者在后記中所說:無論我們的生命中經歷過怎樣的山水,平淡或奇崛,都是真歡喜。

有一種講故事的方式是在故事漸入佳境的時候突然插進另一種聲音,將這故事攔腰截斷,它不緊不慢地敘述著,仿佛是與這情節毫無關聯的事情,逗引著你焦急地期待著故事的繼續,而你又不能輕易把它跳過,因為你不知道它會從哪一行開始又回到原有的軌道中,這就是蕭萍在《流年一寸》中使用的獨白方式。她把一個處于現實時空的“我”拎了出來,但這個“我”并不是所有人物的主宰,“我”只是個組織者,是一個同所有人物都平等的生物。這樣一種話外音式的敘述方式,看似把故事隔開,而又讓讀者感受到現實世界的空氣,讓現實的喧囂打破了童話中的靜謐氛圍,在它跳進跳出的過程中,讀者一次又一次被引領到下一個路口,這種不知不覺中的牽引正是作者的高明之處。蕭萍用一支沉穩的筆把一個古老的故事喚醒,帶給了我們無限的喜悅和美好。