施蟄存心理分析小說探析

張建

內容摘要：筆者以心理分析派代表作家施蟄存的《梅雨之夕》《將軍底頭》《魔道》等作品為例，結合其生活的時代背景和創作特色，探析施蟄存心理分析小說中敘述、思想、人物三大要素的特征。

關鍵詞：施蟄存 心理分析小說 敘述 思想 人物 特征

心理分析派作為獨具一格的現代小說流派，該類小說在內容上主要以弗洛伊德精神分析學說為理論參照，對人物心理尤其是性心理的描寫追求深入細致，文風上則融合了浪漫主義和現實主義的風格，因此心理分析小說的文學性、社會性、人文性和思想性都鮮明而突出。雖然在30年代，心理分析小說因其特殊的表現手法與對性心理的描寫，加上一些歷史原因，令施蟄存遭到了諸多詬病和非議，但現代文壇早已對其做出了肯定，認為其心理分析小說在文學史上占有重要地位，值得學界進行深入的分析研究。筆者下文以上述作品為例探析施蟄存心理分析小說中敘述、思想、人物三大要素的特征。

一.敘述特征探析

由于施蟄存在創作心理分析小說時意識流手法的運用，小說中引領全文的是人物的潛意識，敘述線索便往往被隱藏起來，使得小說呈現出頗為濃厚的散文風格。以《梅雨之夕》為例，整部小說被大段大段的思想獨白所填滿，對人物行為、場景變化的描寫也基本都是通過“我”對人物與場景的直觀或客觀感受來表現的。由于人的思想本身就具有跳躍性和不定性，所以有些讀者在初讀《梅雨之夕》時會有小說敘述過于松散的錯覺。但事實上，如果以觀賞散文的方式來讀《梅雨之夕》這部小說，就很容易發現其敘事線索，整部小說里反復強調著對雨和少女的心理感受變化，而這兩種對不同事物的感受又不時地交雜在一起，最后甚至產生潛意識的感受共鳴。正是這種心理和潛意識上的軌跡決定了小說的敘述結構，這種敘述手法與散文中“形散而神不散”的敘述特征有異曲同工之妙，也正是心理分析小說在敘述上的獨到之處。

二.思想特征探析

小說的思想特征往往反映出時代特征，心理分析小說也不意外。施蟄存創作心理分析小說的20世紀30年代，中國社會正處于保守思想與解放思想激烈碰撞的年代，這種思想碰撞也在小說中加以體現。例如《將軍底頭》雖然在時空上位于古代，但其思想卻立足于現代，深刻反映出人性的矛盾之處。如果以封建傳統思想角度看，壓抑性心理、英勇戰死的將軍自然是偉大且令人敬佩的，但如果從現代的人性角度看，他則是可憐、可悲、可笑的。這種對傳統封建思想的否定在小說結尾處少女對將軍之死的冷漠反應一節中體現得淋漓盡致，甚至令這篇心理分析小說染上了幾分諷刺小說的味道。小說揭示出主人公即便是將軍畢竟也屬凡人，在除去了封建等級觀念包裹下的種種光環后，封建傳統思想的束縛被打破，人性得以回歸于人物，凸顯了人物人性的基本面。其實在施蟄存的心理分析小說中有許多地方都表現出封建傳統思想與解放思想的對立，從而構成了小說的思想特征之一即新舊思想下人性分析的對比。

三.人物特征探析

心理是依托人物而存在的，因此對以心理描寫為主的心理分析小說來說，人物是非常重要的一項因素。在施蟄存的小說里，一方面小說中的故事具有很強的現實特征，將故事中人物的肉體限定在現實世界的框架內;另一方面，這些人物的思想卻是不受現實世界束縛的，這些思想不斷地跳脫出去，呈現出濃厚的浪漫主義與魔幻主義色彩，同一時點下人物現實特征與心理特征強烈的矛盾性令人物特征極端地凸顯出來。以《魔道》為例，這部小說中現實的主要人物有三個：“我”、黑衣老婦人、陳夫人。黑衣老婦人在現實中只是“我”在旅途中邂逅的一個人，但是在“我”的心理上，她成為一個不受現實世界束縛的妖婦;陳夫人在現實中是朋友的妻子，雖然“我”對其產生了性渴望，但在現實中這種心理不可能實現，這時陳夫人在“我”的心理上就和老婦人重疊起來。這令黑衣老婦人和陳夫人都產生了多面性特征，這種多面性特征折射出人類心理的復雜性，以人物塑造的沖突對應心理的復雜沖突可以說正是施蟄存小說人物描寫的顯著特征。小說中表現出的復雜的人性以及對于人物靈魂暗處的深刻剖析，令讀者初讀震撼，繼而感觸良多。

四.結語

或許施蟄存并沒有刻意選擇固定的風格與特色去創作心理分析小說，但通過對其小說中敘述、思想、人物三大要素的特征的探析，仍會發現小說中依然存在或多或少的共同色彩，使得作品產生了一種具有強烈個人特征的獨特韻味。這種韻味不僅提升了小說的文學價值，而且可以帶給讀者更多的感悟與共鳴，真正把心理分析小說推上了一個新的高度，也為學界對心理分析類小說的研究分析發揮了積極作用。

（作者單位：貴陽護理職業學院）