小議揚劇主胡的技法

■張世新

小議揚劇主胡的技法

■張世新

二胡亦名南胡，是胡琴的一種，是中國民族樂器中極具表現力的一種弦樂器。胡琴作為拉弦樂器，最早記載于宋·沈括——《夢溪筆談》中的“馬尾胡琴隨汗車”。今用者，琴筒以蛇皮或桐木板蒙面，筒上裝琴桿，桿端設木軫二或四，木軫至筒底張弦，琴筒面至琴碼架弦，以張弓尾納二弦間，奏時左手按弦，右手拉弓，使馬尾擦弦而發音。

綜上所及，可見胡琴其歷史的久遠。由于其性能及音域、音量等方面的局限，多用于地方戲曲、民間歌舞的伴奏和合奏之中，直到“五四”期間，由于杰出的民族音樂作曲家、演奏家和革命家劉天華先生對二胡作出重大改革和發展，使二胡演奏藝術突破了舊框，發展到一個嶄新的階段。

隨著社會的進步、時代的變遷，許多二胡演奏技巧已融入揚劇主胡的伴奏當中，逐漸形成了“獨、打、抹、滑、揉”的演奏風格。

“獨、打”就是打高和顫音，顫音是指在演奏中音的同時，用手指連續快速地擊打中音符上方的二度音和三度音。其實際效果為三十二分音符與上方音的交替重復，具有很強的裝飾作用，能使旋律產生各種色彩變化。

“抹、滑”是最能體現二胡特色的一種表現手段。如果沒有滑音，那就不是二胡音樂了，但如果滑音運用不恰當，也會令人不堪入耳。常用的有上滑、下滑、墊指滑音、回轉滑音”。

“揉”即揉弦，是利用琴弦長度或張力持續變化產生音波的變化方法，常用的有“滾揉、壓揉、滑揉、摳揉”。

滾揉是以手掌的上下擺動帶動手指在弦上上下滾動，來改變弦長產生音波，它發音優美柔和，多用于演奏歌唱性旋律。

摳揉是用手指的抓力來改變琴弦張力產生的音波，它的發音很緊張，類似哭泣的聲音因此多用于悲痛情緒的樂曲中。

壓揉是在摳揉的基礎上，用腕力來對弦的壓力，在實際演奏中除了特殊需要外，常常將滾揉和壓揉結合起來使用。

滑揉是手指按弦稍浮一些，在琴弦上圍繞音準基線上下滑動來改變弦長產生的音波，本是墜胡所用的揉弦方法。

綜上所述，二胡演奏技法在揚劇伴奏中運用，增加了揚劇主胡的韻味，使它更具有鮮明的特色！