影視評論寫作之我見

□ 劉建赟

影視評論寫作之我見

□ 劉建赟

時下，充斥報刊和網絡的影視評論大有越寫越深奧，越寫越使人難以看懂的勢頭。新學科的引進，各種學術名詞的堆砌，似乎非此不成“文章”，非此不說明自己的“淵博”。久而久之，紛紛效尤出現了一些只有“花架子”，沒有引導欣賞閱讀價值的文章。影視評論的故作高深和故弄玄虛，不僅嚴重影響著影視劇的創作者，影響了影視評論的正常發展，還有礙于觀眾欣賞、認識和理解作品。

深刻領會影視評論的含義

影視評論是文藝評論的一種，是對各種影視作品進行分析和評價的文章。它主要是對蘊藏在影視作品藝術中的審美價值、認識價值及其思想意義的揭示、開掘，是對影視作品藝術創作規律的探索，并從中找出成功的經驗、失敗的教訓。所以，好的影視評論，一方面可為影視作品的發展和質量的提高提供反饋信息，另一方面又能幫助觀眾正確理解影視作品，培養和提高觀眾的藝術欣賞能力和健康的藝術情趣。影視評論是以藝術欣賞為基礎，在形象感受的基礎上進行的一種審美評論。

了解影視評論的種類

一般來說，常見的影視評論有六種：一是簡介式評論；二是廣告式評論；三是技術式評論；四是史學式評論；五是理論式評論；六是觀感式評論。需要注意的是，寫哪一種影視評論，應取決于寫作的目的和特定的讀者。

第一種和第二種，現在常在報紙上看到。第一種評論，只需在影視劇內容的基礎上加上一點議論。第三種評論主要是專業性的。比如用光、布景、道具、化妝、音響、設備等方面。這種影評主要發表在技術性的專業雜志上。第四種評論是學者型的評論。它們或者對作品進行藝術史的定位，或者對歷史常識方面的東西進行糾錯，或者從創作中總結出幾條經驗，上升為理論，使它具有更普遍的認識意義或指導意義。第五種評論主要是從理論上對影視劇進行理性上的分析。第六種評論也是常見的一種評論方式，即觀后感。如筆者針對電視劇《我的兄弟叫順溜》寫作的觀后感就是從“人物命運不‘順溜’”和“穿幫失誤不‘順溜’”兩個方面著手評論。

抓住影視評論的內容

要充分揭示主題思想。任何一部藝術作品都試圖用自己獨特的表達方式和藝術語言傳達作者的思想和情感，影視作品亦不例外。評論者必須通過對作品的讀解把握和主題揭示，對主題作出準確深入的理解與分析。對主題讀解和把握雖然可能有所差異，但它相對地具有客觀性、準確性；對主題準確深入的理解與分析，是對寫作者視聽語言讀解能力以及思考的綜合、概括能力的考核。

要嚴格把握情節結構。要用最簡練的語言介紹影視故事；要對全劇的情節結構準確把握，了解全劇情節的起點、中點和終點；要對情節結構的設置與人物主題的必然關系有一定認識。

要分析人物和人物關系。要分析清楚作品中主次人物及他們的關系；分析清楚主要人物性格的多面性和復雜性；把握和分析好人物關系發展中的矛盾沖突和解決的方式，以及他們和創作者所要表達的思想和情感的關聯。

要深入解讀視聽語言。對影像的解讀主要包括畫面、色彩、燈光、鏡頭運動方式等；對聲音的解讀主要包括音樂和音響，臺詞和對白、旁白等；還有蒙太奇以及表演、細節等的解讀與分析。對視聽語言的解讀和分析，要善于抓住印象最深刻的畫面和段落，或它們在開頭、結尾高潮中的綜合運用。

明白需要“評什么”

影視評論的創作篇幅有長有短，可著眼于一部影視劇的一個鏡頭，也可著眼于一種影視現象。對于初學者來說，要對一部影視劇作出全面的評價是比較困難的，練習寫影視評論，可以從評論一個人物形象、一個情節、一個場面入手，可對演員演技、拍攝技巧、導演意圖、影片風格、色彩、語言、音樂等進行單一的評價。

隨著寫作影視評論水平的提高，可對某一人物形象，如影視劇中的學生、教師、軍人等熒屏形象發表看法，也可以從縱向談某一階段或某一體裁影視劇的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風格的影視作品，如西部電影、賀歲片、獻禮片、娛樂片等；或橫縱向結合談一個導演的風格，如謝晉模式、張藝謀現象等。初涉影視評論寫作不宜貪大求全，應從一點一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。

掌握影視評論的寫作格式

首先，要談談評論者對影視劇以及影視劇本身所體現的整體風格的感性認識，也就是評論者對影視劇所講故事的直觀感受。其次，用凝練簡潔的筆調陳述影視劇故事的內容，對故事梗概的敘述不要過多，用幾句話概述影視劇大體的敘事脈絡即可，大篇幅地敘述故事內容是影視評論寫作的大忌。第三，找到一兩個令人感觸較深、無法忘卻的片段展開分析，在對這個點展開細致分析的同時，可以適當地加入一些視聽語言的分析。最后是對影視劇分析的進一步的總結。

影視評論最大的要求就是對編者真實意圖的還原，千萬不要過分夸大和神化影視劇。要深入解析導演本身的思考，要挖掘出作品所蘊含的文化內涵。

把握寫作中的幾個要點

口子要小，著筆單一集中。一部影視劇涉及的方面很廣，需要品評的著筆點很多，這就需要對影視劇反復回味思考，用心靈再度感受，把握住影視劇中最能感動人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了電視劇《奶娘》，不能只簡單地敘述主人公蓮花哺乳的故事，而要從主人公蓮花在愛與恨的考驗中，感悟到愛比恨更有力量的人性光芒方面著筆。

抓住要點，立意新穎獨到。寫影視評論要有新意，要有獨到的見解，要有感而發。好的影視評論往往從別人不太注意的地方或是與許多人觀點不一致之處入筆，亮出自己的獨到見解。要做到有新意，一要抓住影視劇的內容，結合社會現實。如《人性的回歸——評電視劇<保姆媽媽>》，筆者在寫“欺騙：人生旅途的絆腳石”這一章節時，就結合了大連一名一年級小學生謊稱媽媽是保姆的故事，深刻地剖析了虛偽欺騙的危害性。二要準確把握住影視劇的精神實質，挖掘影視劇本身所包含的深刻內涵。如《唯德是馨唯愛是力——電視劇<奶娘>予人深刻啟示》，筆者緊緊抓住主人公蓮花的善良和寬容，挖掘人性閃光點，揭示出該劇本身所包含的深刻內涵，即唯德是馨，唯愛是力，愛比恨更有力量。

抓住細節，詮釋深刻涵義。所謂細節，是影視劇畫面中對表現對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。細節包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運用，色彩的調度，聲音的變化等。典型的細節對展現人物性格、設置懸念、推動情節發展都起著積極作用。如《大轉折》中先后三次出現蔣介石的背影，每一次出現都預示著國民黨軍隊下一次的失敗，通過三次背影的刻畫，將蔣介石政權日薄西山的局面象征性地體現出來。

以理服人，實事求是評價。無論是評某部電影、某個電視節目，還是評某個導演、演員、節目主持人，都要作實事求是的分析，切忌意氣用事。正如魯迅先生說的：評論作品“必須壞處說壞，好處說好”，還要“知人論世”。要用全面的觀點，要觀照全片，顧及編導的意圖、表演的全部以及當時的社會環境、歷史背景等等，恰如其分地分析與評價。

講究藝術，重視藝術分析。影視劇是通過藝術手段來表現主題、塑造人物、抒發感情的，所以影視評論要重視對影視劇藝術的高下進行分析。這種分析應具體詳細，由表及里，言之有物；評價應觀點鮮明，實事求是。在藝術評析中，字里行間應滲透出影視意識，盡可能恰當地運用影視藝術名詞術語，還需要對影視藝術深刻感受理性把握。這可以通過閱讀影視理論書籍和多欣賞優秀影視劇來解決。寫作影視評論時還應該注意語言要樸實，要個性化，要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論。自己的真實感受和樸實的語言會使評論富有個性和新意，會給讀者帶來清新的感受。

敘議結合，重點突出評論。影視評論離不開敘事，但切忌過多地敘述故事，要突出分析與評價。當然，所評所析不得脫離劇情孤立地進行。如《人性的回歸——評電視劇<保姆媽媽>》和《唯德是馨 唯愛是力——電視劇<奶娘>予人深刻啟示》，筆者就是采用敘議結合、重點突出評論的手法來評論。

畫龍點睛，標題先聲奪人。設計好影評的標題至關重要。一般來說，它由正副標題構成。正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線。副題——點明評論對象，交待片名或評論角度，它是正題必要的補充。二者相得益彰，能使文章增色不少。

宜春廣播電視臺）

欄目責編：曾 鳴